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《雷雨》

导演: 孙道临

编剧: 孙道临、曹禺

主演: 孙道临、顾永菲、马晓伟、张瑜、秦怡、钟浩、梁同裕、胡庆树

类型: 剧情、家庭

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 1984

片长: 113分钟

又名: Thunderstorm

周家馆里的大老爷周朴园（孙道临 饰）经营的是煤矿生意，和自己的续弦繁漪（顾永菲 饰）生下了自己的第二个儿子周冲（钟浩 饰），而大儿子周萍（马晓伟 饰）的生母，周朴园只说早早过世了。年轻貌美的繁漪忍受不了周家馆的死气沉沉和周朴园的阴郁脾气，和大儿子周萍发展成了乱伦关系。这段禁忌之恋最终因为周萍的懦弱而夭折，周萍转而把注意力投入到了家里的侍女四凤（张瑜 饰）身上。周萍和四凤的关系让繁漪精神衰弱，于是找来了四凤的母亲希望把四凤辞退。走入到周公馆的侍萍（秦怡 饰），原来就是三十年前被周朴园抛弃的，最后被周家的管家鲁贵所救的周萍的亲生母亲。得知真相的侍萍无法接受自己女儿和儿子在不知情的情况下相恋的事实，而悲剧却已无法阻止……

本片改编自作家曹禺的同名话剧。曾多次被搬上荧屏，至今仍活跃在话剧的舞台上。  

经典话剧有哪些？

人艺版雷雨下载

http://www.upweb.net/peradmin/htmlfile/hongpx/200504192305322805036.htm

免费电驴资源下载 《雷雨》中国青年艺术剧院

http://www.v91v.com/ed-info/41/17566.html

《雷雨》话剧

http://www.ykyz.net/yuwen/book4/leiyu/leiyu.htm

话剧《雷雨》观后感

经典话剧有很多，比如《雷雨》、《龙须沟》、《茶馆》（老舍） 、《蔡文姬》（郭沫若）、《关汉卿》（田汉）、《万水千山》（陈其通）、《马兰花》（任德耀）等。

一、《龙须沟》简介：

3幕话剧《龙须沟》是老舍的代表作之一。剧作完成于1950年，1951年2月由北京人民艺术剧院首演，焦菊隐导演。

《龙须沟》是一曲社会主义新中国的颂歌，它以主人公程疯子在旧社会由艺人变成“疯子”，解放后又从“疯子”变为艺人的故事，反映了中国人民解放前后的不同命运以及他们对党对政府的拥护和热爱。

该剧描写了北京一个小杂院4户人家在社会变革中的不同遭遇，表现了新旧时代两重天的巨大变化。剧中塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。

二、《茶馆》

《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。

剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。

三、《蔡文姬》

现代戏剧《蔡文姬》是郭沫若先生专门为北京人艺创作的一部历史剧，剧情描写了距今东汉末年、三国时期才女蔡文姬的坎坷际遇。

四、《关汉卿》

关汉卿，号“己斋叟”，金末元初人，活跃于约1210年至约1300年（元成宗大德）间，解州（今山西运城）人，“元曲四大家”之一。

关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为“元杂剧的鼻祖”；关汉卿在世界文学艺术史上也享有盛誉，被称为“东方的莎士比亚”。

该剧写于1958年，最初刊于《剧本》1958年第5期，同年由北京人民艺术剧院首演。剧本以《窦娥冤》的写作和上演为线索来展开矛盾冲突，塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。

五、《万水千山》

中国话剧作品。作者陈其通。1954年10月发表于《解放军文艺》。1955年2月由解放军文艺出版社出版单行本。1954年6月，由中国人民解放军总政治部文艺工作团话剧团在北京首演。导演陈其通。

参考资料：

百度百科-龙须沟

百度百科-茶馆

百度百科-蔡文姬

百度百科-关汉卿

百度百科-万水千山

雷雨里的主人公是谁？为什么？

当红色的舞台幕布缓缓被拉开的时候，映入眼帘的是穿着粉色上衣绿色裤子的四凤，那一刻内心激动不已。终于、终于见到了曹禺笔下的四凤。确实如周冲所言，她是那么的单纯，那么的可爱，那么的善良、顶惹人喜欢。所以，不仅是周冲、周评对四凤 爱之深、疼之切，台下的我们也都深深地喜欢上了这个俏皮可爱、灵动乖巧的女孩儿。

将眼睛从四凤身上挪开，细看舞台上周公馆的布置，不得不赞叹天津人艺的专业，那沙发、那烛台、那老旧但依然贵气的桌椅，以及在烦闷的夏日紧闭的窗户，着实将曹禺小说里的周公馆真实还原。这无疑就是曹禺内心的周公馆啊！那一瞬间，时光好似倒流回那个让人又爱又恨、风起云涌的时代。

当眼眸再次回到四凤身上，只见四凤正在和父亲鲁贵你一言、我一语地说着。鲁贵，倘若不是四凤叫他爸爸，我早已记不起这个人了。出乎意料的是，一看到王世文老先生扮演的鲁贵，脑海里便浮现出书中那个市侩自私、庸俗狡诡的鲁贵形象。正巧这位自私的父亲，正在利用自己知道了四凤和大少爷周萍的私交关系，问自己的女儿要钱。自私到如此地步的父亲，曹禺先生塑造得可真绝！

开场十分钟左右，全场爆笑的一幕来了，当鲁贵见到老爷周朴园的时候，立马正经起来，抖抖自己的衣衫、身子九十度鞠躬、双手合十向前，一脸奴相、一声“老爷”，将一个在比自己弱小的人面前张牙舞爪、在比自己地位高财力足的人面前卑躬屈膝的形象展示得淋漓尽致，惹得全场爆笑，是鲁贵没错了！是那个时代趋炎附势的小人没错了！

有时候觉得，演坏人比演好人要难得多。因为人性本善，行善事做好人，是大多数人的选择和坚守，倘若一个演员能够讲坏人演得让人抓狂、发齿，也是很挑战演技的一件事。而王老师就做到了，鲁贵油嘴滑舌的样子、善于算计的样子，着实被拿捏的稳稳的。

以前读《雷雨》，最喜欢的就是繁漪这个人物，不仅是因为她美，更是因为她的大胆、她的敢于改变、她对于那个时代所强加的种种不公在进行着自己的反抗。虽然，她的反抗看起来是那么地不堪一击，虽然最后地最后，她也只能落下悲惨的下场，但她是鲜活的，是那个死气沉沉的时代里从深渊里激起的一朵浪花，一丝波澜。

所以，最最期待的便是繁漪的出场。近了、又近了，终于，当繁漪穿着暗紫色的旗袍、盘着特有的民国发型、化着精致的妆容、拖着病态的躯体、手扶着散发着民国味儿的复古栏杆、穿着黑色的高跟鞋一脚一脚，低着头微微地从楼上走下来的时候，全场观众的目光都被这个特别的女人吸引过去了，我目不转睛地盯着繁漪，瞪大了双眼看着她，这就是繁漪啊！像极了书中走出来的繁漪！

她骨子里的繁漪味儿、她眼眸间的繁漪情思、她一举手一投足间的繁漪态度，无不让人为止倾倒！我聚精会神地看着她、看着她看向自己所爱之人周萍的那一双无法言说的眼神，看着她孱弱的身子坐在沙发上那略显病态的模样、看着她被周朴园逼着喝下药的那种痛苦，再联想到后来她更为悲惨的结局，不免对她多了几分心疼。

那一刻，我仿佛听不到其他演员的声音，仿佛舞台上只剩下她了；那一刻，忽然觉得她是那么地孤独、无助，爱上了一个不该爱的人，与不是自己亲生的大儿子周萍乱伦的关系既让她在一片死水中找到了救命的稻草，但又将她推入另一个更大的深渊。那一刻，好想过去抱抱她，给孤立无援的她一份真挚的人间安慰。

当夏日的蝉鸣与紧闭的窗户撞击的时候，三十年来的恩怨在这一刻上演，当周公馆里只剩下周朴园和鲁侍萍两个人的时候，爱恨交织的曾经推窗而入。

自私自立、残酷无情是周朴园，当他和自己的亲生儿子鲁大海交战的时候、当他见到侍萍时那警惕的样子就已经展现得淋漓尽致。可不知为何，我总觉得某种程度上周朴园内心深处是一个略带深情的人，不知是因为那三十年无论搬家到哪都未曾改变的周公馆布置、那侍萍曾经所喜爱的家具摆放的位置、曾经侍萍夏日里喜欢关窗的习惯，还是他见到侍萍时的眼神，我总觉得他还是爱着她的。这一点，可能与曹禺先生所要表达的并不相同，许是我期待着三十年后再相逢的他们，会因为彼此之间还保有温情，可以化干戈为玉帛罢了。

周家大少爷周萍的出场，可谓代表那个时代大多数长子的形象，“矛盾”是他们身上最明显的标志。一身蓝袍大褂携来一阵古旧之风，见到周朴园时的那般胆怯与敬畏，可以看出那个时代及其家族对他思想的束缚。这一点和老舍《四世同堂》里的大少爷祁瑞宣颇为相似，唯唯诺诺、不敢反抗。但换上白衬衫、借酒壮胆跑到四凤家里和四凤约会、执意要带四凤一起走、以及最后拿着枪跑去书房自杀了的周萍又充满了反抗的意识和追求自由与独立的思想。

所以，整幕剧看完，觉得最纠结、最迷茫、最不知所措、最矛盾的就是周萍。对于后母繁漪、自己心爱之人四凤、与他相亲相近的弟弟、他声称最为敬重的父亲，他都对不起，也许正因为如此，他才不得已走上了自杀的绝路。

在我看来，这是全剧最悲剧的一个角色，爱，没有爱得轰轰烈烈、坦坦荡荡；反抗，在强大的家族、时代压力下，束手束脚、战战兢兢。最后的别无原则，最后的那声枪响，或许是将他内心的愁苦全都爆发了出来，周萍内心的那一场雷雨，是全剧里高潮中的高潮。为他痛惜、也为这斩断被压迫的青年的翅膀的社会感到痛恨。

剧中的男子，最讨喜、活得最为洒脱的便是周冲了。总觉他像个没长大的小孩子，穿着球衣球鞋、一出场说要喝汽水、趴在母亲繁漪的旁边憨憨的样子，给这处处布满雷雨气息的紧张闷热的周公馆送来了一阵凉风。

他活泼开朗、单纯善良，喜欢四凤就认认真真地喜欢；他热情大方、亲切友善，想把自己的学费分一半给四凤读书，看到工人代表鲁大海被周朴园欺负勇敢地为之争辩；他真实地惹人心疼，当大家都各有心思的时候，只有他，将内心最真切的想法毫无保留地表达。

最后一幕，当他跟着四凤跑进雷雨交加的大雨中时，我多想冲上去拉住他，不要啊！那一刻，我莫名一阵心痛。我想曹禺先生写到此处的时候，也一定极为痛心，可能许多个雷雨交加的夜晚，他都会梦见这个像风一样勇敢的少年。

雷雨里的清风消逝了，雷雨下的周公馆乌云与紫电缠绕，像极了三十年来纠缠不清的爱恨纠葛。

当话剧落下帷幕，演员们并排谢幕之时，我细细地看着台中央的繁漪、两边的周朴园、周萍、周冲、四凤、鲁侍萍、鲁贵、鲁大海，发自内心地为他们鼓掌，那一刻，台下的我们不停歇地鼓动着双手。感恩之情溢于言表，这个夜晚，因为你们而与众不同。

一部优秀的话剧，从剧本、服装、道具、演员等各个方面都让我们能真切地感受到原著里的所思所想，它独有的舞台感冲击力，会给予观众一份特别的震撼感，那种触动，是时隔十年、二十年、三十年······回忆起来都历历在目，身处剧场，在那个时空里，我们和演员是在一起的，无疑也拉近了与书中人物的距离、与作者在那个时空重逢了。这或许就是有些人偏爱话剧的原因吧。

今晚，月色很美，你们也很美，《雷雨》更有味。

写在最后：

也算是圆梦了，早先在北京人艺看老舍的《茶馆》时就在想，倘若有机会看曹禺《雷雨》，能一睹两部最爱的话剧之风采，可谓是人间值得！何其幸运，《茶馆》是19年曾经最要好的同事带我一起观看的，《雷雨》又是闺蜜睡前不经意的小发现让我有机会一览其风采的。我感恩这两部剧，更感恩懂我知我的你们，我爱《雷雨》、《茶馆》，更爱你们。

文/楚沐歌

2021.11.21

主人公：周朴园、繁漪、鲁侍萍、周萍。

原因：

1、剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线。

2、周朴园是周公馆的主人，他是酿成家中所有悲剧的罪魁祸首。周朴园的专横自私、冷酷虚伪的性格特征，形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶。

3、蘩漪乖戾阴鸷极端的性格形成，反映了封建势力的罪恶，有力地撕破和捣毁了周朴园处心积虑建立的家庭的“圆满”秩序。

4、被周公馆的大少爷周朴园残忍地遗弃，直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面目，重新激发起对周朴园的仇恨，反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运，有力地控诉了旧中国旧时代黑暗而又罪恶的现实。

5、周公馆的大少爷，自私，只顾个人利益。

《雷雨》的影响

曹禺先生23岁就写出了这部不朽名剧，80多年来，《雷雨》常演不衰，全国各地的话剧团体排演过无数版本，仅天津人艺就排演过6个版本。如今天津人艺上演的《雷雨》是由著名话剧艺术家丁小平根据她的丈夫、著名导演方沉执导的版本复排的，演员阵容则汇集了当今天津人艺的骨干。

《雷雨》的背景本就是天津，而天津人艺排演的《雷雨》，无论是艺术处理还是人物解释，都接近曹禺先生的原意，在业内外都有很高的口碑。

他的作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的出现也标志着中国现代话剧艺术的成熟。

曹禺的经典剧作，使中国现代话剧剧场艺术得以确立，曹禺既是现代话剧真正意义上的奠基人，也是现代话剧艺术的一座高峰，他的剧作影响、培养了几代中国剧作者、导演、演员，在中国现代话剧整体面貌上打上了自己的印记。

《雷雨》的出现昭示着中国有了第一部可与外国经典戏剧比肩的作品。

参考资料来源：百度百科-雷雨

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