1、他的中国画乱中有序，拙中见奇，他画笔下的“并蒂”、“春晓”、“秋远”，一花一鸟都倾注着他自己独有的思想感情，一幅幅画上都画出了一种情调，表露出一种情思，引发了观者的共鸣。

2、老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境。

3、在他的笔下，那清绿纯净的溪滩，那花香扑鼻的山涧，江边的翠竹，岭上的紫藤，似乎都是他笔下喷涌的山泉，时时会升腾起童年生活的亲切印记。

4、绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之别。

5、他画的奔马，笔墨淋漓潇洒，带着时代的风雷驰骋在画坛上，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。

6、这幅《云阳山下春意浓》，还有一个显著的特点，陈励忠在中国山水画的现代性探索上又迈出新的一步，使山水画创作更符合时代精神。

7、他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形，画中风味独特，比如他笔下的菊花，与许多画家不同，他的菊花中透出一股野味，把你带入溪水潺潺、野菊盛开的山间。

8、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。

9、流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。这是纸上的画，也是我心中的景。

10、画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。

11、水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

12、他的画中常有不中不西，不洋不土，来古不今，没有规矩，不按常理，将传统和“野性”糅合在一起。然而，就是这样一种不定格，使他的画有着一种特有的艺术感。

13、画中竹子，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。风雨来临，夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形。

14、缕缕墨香萦绕在心灵深处，绚丽的色彩渲染在宣纸表面，一枚精致的印章映入眼帘，水杯中的水折射出了细微描绘的身影，作品高悬在墙面。

15、他的画风渐渐成为中国花鸟画中一股个性极为明显、风格极为明媚的新风。

一、国画（中国传统绘画形式）:

国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。

二、中国画起源：

代，象形字，奠基础；文与画在当初，无歧异，本是一个意思。我国夙有书画同源之说，有人认为伏羲画卦、仓颉造字，是为书画之先河。文字与画图初无歧异之分。

陶器是新石器时代的产物，陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器时代重要遗址西安半坡村出土的彩陶上，画有互相追逐的鱼，跳跃的鹿。甘肃永靖出土的一件摹拟船形的陶壶，使我们如身处岸边，情景历历；还有青海大通上孙家寨发现的舞蹈彩盆上，绘有三组五人携手踏歌图，表现出青春的活力，它是研究中国画史的根源。在新石器时代的晚期，辛店和龙山诸文化遗址中，发现了我国最早的青铜器，它是器物，又是工艺美术品。常见的青铜器饰纹，有晏吞纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等，也有用人体作为装饰的花纹。双夔合成的容谷纹，尾部多上卷，极富美观。

青铜器物上的装饰画，主题约可分为两类，一是描写贵族生活中的礼仪活动，如宴乐、射礼、表祭等；如赵固出土的《刻纹铜鉴》，集中表现了贵族生活的仪礼活动；另一类是描绘水陆攻战的图象，以山彪镇出土的《水陆攻战纹鉴》为代表。其他百花潭铜壶，故宫《宴乐铜壶》都有表现战争景象的图画。这些画幅中，有水陆交战、坚壁防守、云梯攻地等情节。还有描绘水战、陆战的阵势中，表现了冲锋击杀攻坚的细节。士兵有的执剑和戟，有的持戈和矛等，形象生动。这些艺术手法，给汉画石刻、砖刻以很大的启发和影响。

三、中国画历史：

悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。春秋战国最为著名的有《御龙图》帛画。它是在丝织品上绘画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽。隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘画也随之呈现出全面繁荣的局面。山水画、花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到了顶峰，并出现了世俗化倾向；人物画以表现贵族生活为主，并出现了具有时代特征的人物造型。五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，人物画已转入描绘世俗生活，宗教画渐趋衰退，山水画、花鸟画跃居画坛主流。而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画和风俗画成为中国画的主流，随着社会经济的逐渐稳定，文化艺术领域空前繁荣，涌现出很多热爱生活、崇尚艺术的伟大画家，历代画家们创作出了名垂千古的传世名画。

明代绘画流派纷呈，各领风骚。明初君主通过一系列政治经济改革，为国家的统一，社会的安定和生产力的恢复发展提供了保证，至明嘉靖、万历年间，经济文化趋于繁荣昌盛，生产力水平已经达到封建社会的高峰。传统的科学技术成果逐步得以总结，并蕴含着走向近代的因素；思想文化领域灿烂繁盛，并产生新的变化。

明代画坛沿着元代已呈现的变化继续演变发展，文人画和风俗画绘成洪流，并形成诸多流派；山水、花鸟题材流行，人物画衰微；水墨技法不断创新，进一步丰富了笔墨表现能力；创作宗旨更强调抒写主观情趣，追求笔情墨韵。明代绘画前期，有继承元代水墨画法的文人画；宫廷“院体”绘画；由戴进、吴伟创立的“浙派”绘画。代表画家有：刘俊、倪端、商喜、谢环、李在、边景昭、吕纪、林良、戴进、吴伟、张路。明代绘画中期，苏州崛起“吴门四家”，沈周、文徵明形成声势煊赫的“吴门画派”，弘扬文人画传统，唐寅、仇英兼取“院体”、文人画之长，形成新的面貌。代表画家有：周臣、沈周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代绘画后期，山水画成为主流，文人写意花鸟画也迅猛发展，画坛尊吴门画派为首。代表画家有：张宏、徐渭、陈淳、篮瑛、项圣谟、吴彬、丁云鹏、陈洪绶、崔子忠、曾鲸。

自唐宋以来，画家对于国画的创新一直延续至今，在传承的基础上创新风格。到了明代群星闪烁的“吴门画派”不仅代表着明代绘画的最高水平，而且还在师古与创新的探索中，为后世开一新河。到了吴派后期，以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，并到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。

四、分类：

中国画主要分为人物、花鸟、山水这几大类。表面上，中国画是以题材分为这几类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。中国画之所以分为人物、花鸟、山水这几大类，其实是由艺术升华的哲学思考，三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰，是艺术之为艺术的真谛所在。

五：补充赞美画的句子：

1 、徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力倡用"写实主义"改造中国画，强调"尽精微、致辞广大"、"惟妙惟肖"、"直接师法造化"，特别是他的"素描是一切造型艺术的基础"论，在画史上产生了划时代的效果，宣布了从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大体结束和一代新形式国画的诞生。他的写实主张和从苏联引进的"社会主义现实主义"并为一体，成为本世纪最大的主流画派。

2 、我喜欢画国画，我最爱画竹子的细细的叶，疏疏的节，最爱她顶天立地， 胸怀坦荡的精神；我也爱画池塘中冰清玉洁的荷叶，它出淤泥而不染，濯清涟而不妖精神也深深感到了我；我还爱画展翅翱翔的苍鹰，学习它面对崎岖和坎坷所表现的顽强不屈，奋勇向前的精神……国画的创作拥有无限瞎想的空间， 国画的内涵是一种修养。这让我深深地爱上国画，尤其是写意画。国画本身不仅带给人们身心无限的愉悦，关键在于通过国画的意境，感受它给我们带来心灵的震撼……国画家要经过长时间，几十年的磨练，达到炉火纯青的境界，才能把自己的心灵感悟和大自然的景物融为一体，这就是神与物化。

3 、中国画历经数千年的沧桑巨变发展到今天，艺术魅力依然光彩照人，使人觉得常画常新，常见常新，其根本原因就是有妙不可言的中国味。那么，什么是中国画妙不可言的中国味呢？简而言之就是‘土’。中国画是在中国这块古老而神奇的土地上生长起来的艺术奇葩，蕴涵着中国人的信仰，智慧，哲学思想，人生感悟，审美习惯等。

4 、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。周边是郁郁葱葱的不知名的小树，蜿蜒着身子，向有光的地方蹿着。山涧树叶掩映的地方，隐隐地透出古老而质朴的屋脚，还有袅袅炊烟，悠闲地从叶儿的间隙里散开，散开……远处，是黛色的长眉一样的山峦，云吞噬了它的脚，它却欣然任自己消失在梦似的烟云中。流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。孤船里的人，只是静静地望着，望着水青色绸缎似的江面，还是那远方的山呢？这是纸上的画，也是我心中的景。

5 、中国画，取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视；按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等；中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。我是中国人，我爱画中国画，我也以中国画为骄傲。

6 、细细品味画家的这幅巨型国画，一个突出的感觉是它的“气韵生动”。气韵生动是画面表现出来的“生命的节奏”或“有节奏的生命”的视觉形象，就是一幅画中各形式要素间有机联系形成的“一气贯通”、“浑然天成”的感觉。请看，画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。

7 、中国绘画历史悠远，是中华文化中的重要组成部分。它以墨笔、线条为骨架,写实与表意相结合,强调画的意境与神韵，既简明大略又深邃悠远，形成了中国绘画特有的风采。而其中的线条则是中国画的精髓所在。它是表达物象结构的骨架,是中国绘画中最基本、最简练、最具概括性的艺术语言，具有独特的艺术魅力。中国画的独特艺术魅力具体表现在： 中国画重视空白的运用，有"虚实相生"的效果；中国画重视艺术与自然的关系，强调"以形写神"，讲究意境、神韵；中国画与书法有很深的渊源，即"书画同源"、"书画同法"；中国画与诗有相通之处，因而推崇"画中有诗"；中国画还经常使用印章，是点缀，也增加韵味和美感.

8 、中国画，顾名思义，是中国的画，也是中国的骄傲，更是中国人的骄傲。当然，我也以中国画为骄傲，当代中国画在世界艺术领域中自成体系。按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置。

9 、张老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境；他大笔挥洒色彩，使他的水彩画又充满了中国画的笔墨韵味。画家又一次以自己特有的姿态，向世人证明了自己的理念——以中国画的笔墨技巧画水彩画，用水彩画的肌理技法充实中国画笔墨。这是一种信念，是一种创新，也代表了水彩水墨的水乳交融，两相依存，更是张万琪身上显示出的一种独特的“野性”，形成自己的“张氏野派”。

10 、国画是我们老祖宗创造发明的，传承了数千年，从绘画材料、笔、墨、纸、砚，到绘画理论、技巧、审美观等，已经形成了完整的、宏大的、系统的、精妙的、甚至是超前的艺术体系。中国画要革新也只能在自身的艺术体系中寻求更完美，更适合画家个性的笔墨语言。

11 、中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道。由水化为气，既是自然的物理想象，又隐含着中国绘画艺术独特的变异；既是一种艺术的创造，又代表着天人的合一。水作为对象和作为构成，都直接与中国画的气脉相通，使中国画最终有了一个气的格局。水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

12 、画面的上半段似乎都处于动态之势，但都“动”就不平稳了，所以画家特别在画面的中下段巧妙安排了大块平静的水面，使欣赏者在拍手惊呼的同时，又能享受到如水般的宁静。画家构图的目的，就在于把所绘物象的各种“势”联系起来，形成统一的大“势”，这是陈励忠山水画“取势”的高明之处。

13 、中国画的中国味最主要表现是笔墨线条，发挥毛笔、水、墨、宣纸、等工具灵活多变的特殊性能和画家个人感性及书法艺术功力，使中国画的线条具有千变万化的笔墨趣味，形成绝妙的韵味十足的艺术线条美。而不是像西方的传教士郎世宁那样画中国画，虽然把形象画得维妙维肖，就是缺乏中国味的线条美。

14 、春天，中国的春天。画家，尤其是花鸟画家们也随万物一起“复苏”。此次讲学归来，他为自己的创作注入了新的元素。他将西洋艺术与中国画传统有机结合，精妙绝伦地融会贯通；他也不再拘泥于仅仅描绘折枝花卉，而是自觉地向浩瀚的抽象形式借鉴，使自己的中国花鸟画表现增强了气势，扩大了意象的延伸。自此，张万琪画的传统中国花鸟画，明显地带上了抽象意味。

15 、几千年来，中华民族创造了光辉灿烂的古代文化，中国画就是我国传统文化艺术中的一颗灿烂明珠。中国画，也称国画，至今已有5000年多历史了。它是以线的造型，墨色的变化来描绘物象，主要的绘画工具是毛笔、水墨和颜料、宣纸，被人们称作“文房四宝”。 国画的内容广泛，有人物，山水、花鸟……一幅完整的国画，有画面、落款、印章三个部分组成。再通过装裱，把作品打扮成手卷、横披、条幅、中堂、册页、斗方等秀气庄重，诱人喜爱的瑰宝。历来评价中国画的最高境界就是“化境”所谓化境，就是对画家主观能动性而言，包括两方面内容，一是对传统文化的吸收消化，二是对现实生活的吸收消化。画家只有在这两者之间外师造化，中得心源，也就是说，意境是作者主观之意与现实生活之境辩证统一的结果，是画的灵魂。同时又是画家的艺术修养，生活积累，道德品质，绘画技巧的总和。

16 、一张画纸，画得满满当当不留一点儿空白，是西洋油彩画。一张画纸，寥寥数笔丹青于白宣之上，是中国画。凡·高浓墨重彩成为惊艳传世之作，齐白石水墨丹青也是画界传奇。西方的热情，中国的素雅。一张五彩，映出的岂止山水草木？那其中，更有处世的方圆之道。中国画的最高境界，在于水墨留余白。中国话的最高境界，在于话音留三分。

17 、他而今年过花甲，早期学画的条件很苦，起先是画中国画，后来转型画水彩，因此张老师的作品自成一派，国画里有西画的缤纷色彩与感染力，水彩画里蕴含国画的气韵和意境，后来张老师对抽象水墨画又有所研究，近期的水墨抽象是他自己比较得意的风格，他说他以前不懂抽象艺术，让他对当代艺术有改观的是看到台湾的赵无极老师的作品，让他激动万分，他说抽象画很有表现力，可以打动人。

18 、行云在天，流水在地。为了寻找更广泛的创作题库，画家几乎踏遍了中国的所有名山大川。他曾在松花江边寻觅高粱，澜沧江边亲近水牛；也曾在内蒙古大草原追逐马群，舟山群岛的礁石上迎接朝阳。在他的笔下，那清绿纯净的溪滩，那花香扑鼻的山涧，江边的翠竹，岭上的紫藤，似乎都是他笔下喷涌的山泉，时时会升腾起童年生活的亲切印记。

19 、正如石涛诗云：“吾写此纸时，心入春江水，江花随我开，江水随我起。”只有达到这种神与物化，物我两忘的境界，而这种境界不像文学作品，可以描写情节或精微的细节感动人，而是全凭画家在极为有限的画面中描绘出景物的精神气质，同时注入画家的情感，画才会成为无言的诗，哪怕是画的一草一木，也是让人百看不厌，耐人寻味，中国画的中国味就妙不可言了！否则，画得再像也只能是表面现象而已，谁又能为之动情呢？！

20 、他画的奔马，笔墨淋漓潇洒，带着时代的风雷驰骋在画坛上，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。如今徐氏故乡——江苏宜兴市新建的“宜兴徐悲鸿纪念馆”里，陈列了徐悲鸿先生在各个不同历史时期的书画作品（包括青少年时期的习作、成名以后的作品、信扎等）。他画的马，无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力。

21 、这幅《云阳山下春意浓》，还有一个显著的特点，陈励忠在中国山水画的现代性探索上又迈出新的一步，使山水画创作更符合时代精神。与此前陈励忠众多山水画绝然不同的是，这幅画突出表现了人的改天换地的作用，画面中出现了新兴城市、摩天大楼、高架大桥和飞驰的动车。

22 、他的画中常有不中不西，不洋不土，来古不今，没有规矩，不按常理，将传统和“野性”糅合在一起。然而，就是这样一种不定格，使他的画有着一种特有的艺术感。尤其是他熟悉农村、根植于农村，更使他的画与家乡、山村有着一种深厚的笃情。他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形，画中风味独特，比如他笔下的菊花，与许多画家不同，他的菊花中透出一股野味，把你带入溪水潺潺、野菊盛开的山间。

23 、他的中国画乱中有序，拙中见奇，他画笔下的“并蒂”、“春晓”、“秋远”，一花一鸟都倾注着他自己独有的思想感情，一幅幅画上都画出了一种情调，表露出一种情思，引发了观者的共鸣，他的《望秋》获中国扇面书画艺术展金奖，《映红》获水墨状态――现代书法美术家作品邀请展金奖，九十年代连续三年在新加坡“中国书法美术家作品邀请展”上获金奖。

24 、尤其《潇湘风雨》中竹子，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。风雨来临，夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形，此时双雀飞来，竹旁顽石阔笔涂写，与竹浑然一体，更加突出了竹竿迎风屹立的不屈，并给予有力的支持，显示了两种力量的强烈的对抗性，赞颂了竹子与狂风顽强苦斗的精神。

25 、缕缕墨香萦绕在心灵深处，绚丽的色彩渲染在宣纸表面，一枚精致的印章映入眼帘，水杯中的水折射出了细微描绘的身影……国画作品，高悬在墙面，这便是我喜爱的兴趣。翻开我国的历史长卷，著名的国画家多似繁星，杰出作品美如彩虹。我知道的有唐代吴道子的“天王送子图”；北宋张择端的“清明上河图”，还有近代张大千的“山水”；齐白石的“虾”；徐悲鸿的“马”；我们故乡诸暨枫桥的著名画家陈洪绶的“人物画”、王冕的“梅花图”也是赫赫有名的。

26 、中国花鸟画上独辟蹊径的创新和前无古人的创作，令张万琪获得了巨大的成功。他的画作频频冲击国家级美术展览，也屡屡为各级美术馆收藏，他的画风渐渐成为中国花鸟画中一股个性极为明显、风格极为明媚的新风。事实上，这些年来，张万琪老师在中国花鸟画上的创新和发展起到了实际意义上的启迪和引领作用。

27 、千年以来，文人画家置身世俗政治的森严壁垒，借寓梅兰竹菊和山水，以艺术品位和人生意境的高度，以自由、野逸与疏放的移情，抵挡官场黑暗与异族压迫带来的心灵压抑，以个人的价值与尊严丰满了中华文化的羽翼。所以，文人画一直来都是布衣才俊、隐者高士、正直文官和知识贵族抒发胸怀，言明心志的艺术载体。

28 、徐悲鸿在绘画创作上，提倡“尽精微，致广大”；他对中国画，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他的画能融古今中外技法于一炉而又有其独特风格。他不但擅长中国画，素描、油画都有很高的造诣和成就。人物注重写实，传达精神；所画花鸟、山水、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰名中外。

29 、画面透出的某种力量会把你的思绪带到一个意想不到的意识层面上。这里，还可以看出他以人道为皈依，深切地为人类的命运忧伤，在不停地精神追问中，焚膏继晷地内耗着自己的良知、激情、灵慧和生命，有的甚至渗透出一种撕裂般地疼痛，奔涌着悲悯人间苦难的爱的激流。

30 、著名油画《我后》、《田横五百士》，国画有《九方皋》、《愚公移山》、《会师东京》等，最为所重。画马为世所称，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色，均有新意。

31 、画出时代的“春云浮空，秋水行地”，写出人生的“干裂秋风，润含春雨”。为艺术的人生，为人生的艺术，留下自己的“春秋笔墨”，用精品和精典，用精力和精神，再写新的“笔墨春秋”。

32 、春秋，是时光、是岁月、是历史、是人生，是播种、是收获。而笔墨，则不仅仅是书画艺术本身，也是书写人生，记载历史，描绘时代，展示心灵。不管你是用墨笔还是彩笔，不管是淡雅的墨分五彩，还是厚重的油彩斑斓。

33 、徐悲鸿 （1895-1953），是我国现代杰出的画家和美术教育家。他热爱艺术，热爱祖国，一生中给人民留下了几千幅优秀作品，并培养和造就了一大批人材，不愧为中国美术史上的一代宗师。

34 、而历史上对人的灵与肉有震撼力的艺术作品，莫不是饱蓄人性和有血性的抒情意识的视觉展开。他关注的始终是人类的终极问题。他拥抱的是整个世界，按自己的意愿组织世界，揭示世界，提供给人们某种哲学上的参悟。

35 、中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道。由水化为气，既是自然的物理想象，又隐含着中国绘画艺术独特的变异；既是一种艺术的创造，又代表着天人的合一。水作为对象和作为构成，都直接与中国画的气脉相通，使中国画最终有了一个气的格局。水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

36 、嫩江县的第一本书画作品集，在“点燃激情，传递梦想”的北京奥运火炬传递过程中，为人们捧出一片春的绚烂。尽管这绚烂未免来得晚些，尽管这片北国的春色中难免有去秋的败叶枯枝，然而，毕竟在书画界同仁的共同努力下，她仍然是目前黑河这片寒地黑土上暨各市县中最先绽放出的第一本美术之花。

家庭常见花卉扦插方法

一、百合鳞片叶插

花大貌美的百合，很多花友都喜欢种，今天所介绍的百合的叶插其实不是用土面以上植株的叶片，而是用它土里球茎上的鳞片叶扦插哦！

鳞片叶插操作步骤

1.挑选健壮、无病害的大型种球，把泥土清洗掉，去掉破损、萎蔫、干瘪的鳞片。

2.一层层小心摘下种球上比较肥厚的鳞片，每个鳞片都带有一小部分茎盘，中心位置比较小比较薄的鳞片就不要啦，掰完后，把有用的鳞片放在多菌灵里泡10分钟消毒，之后放散光通风的地方晾干。

3.准备消过毒的蛭石或蛭石作为扦插基质，将土壤浇透浸湿待用。

4.把百合鳞片的2/3插入湿润的蛭石中，保持湿润，当然不要浇太多水，不然鳞片容易烂掉，温度20度左右的条件下，大约15天，鳞片就会生根，一个月就会生子球。

二、天竺葵叶插

创意、图片：小囡

天竺葵，牻牛儿苗科天竺葵属，之前也介绍过天竺葵，品种很多，而且花色多样，颜值不比欧月差，现在越来越多人种植，很好的窗台装饰花卉。

叶插操作步骤

1.摘取健康的叶片，把叶柄底部包裹一层海绵，放托盘里。把水倒入托盘，让海绵慢慢吸水，适当通风，然后慢慢生根。

2.生根后，把泥炭、蛭石、珍珠岩按照1:1：1的比例配制培养土，然后将叶片种进去。

3.等待出芽。

三、金钱树叶插

天南星科雪铁芋属金钱树，办公楼里很常见的植物，叶片一串串像铜钱，寓意：招财进宝、荣华富贵。

叶插操作步骤

1.剪取健壮成熟的叶片，带叶柄，泡多菌灵消毒。

2.选择透气的土壤，将叶片平放在土壤上或立插在土壤中。

3.保持土壤湿润。50-60天长出新根。出根后会长出土豆似的根群。

4.再过一段时间，就会长出新芽，过程比较漫长，要有耐心哦！

四、豆瓣绿叶插

豆瓣绿 胡椒科草胡椒属，叶子肉肉的，常年翠绿，现在很多人把它放在电脑旁边，工作累了就看看它缓解一下眼睛疲劳。

叶插操作步骤

1.选择豆瓣绿枝干中下部比较强壮的叶子，捏住叶柄根部，左右晃动，慢慢把带叶柄的叶片从枝干上分离。

2.把摘下的叶片放在通风的地方晾干半天，然后把叶柄45°斜插在装满沙子的盆里。

3.在沙子上喷水保持湿润。

4.如果温度20度以上，大约20天左右就可以生出根系。

5.长芽的过程比较漫长，可能1个月，可能半年要耐心等待，等到长出3个叶片就可以上盆正常养护了。

五、虎尾兰叶插

百合科虎尾兰属,放在家里装饰，显得很有格调，而且适应性强，耐干旱，喜光又耐阴，一点都不需要操心。

叶插操作步骤

1.用珍珠岩、蛭石、纯沙甚至园土都可以扦插。

2.摘取一片完整的叶片，然后插入盆中，浇透水。

3.放在散光通风的地，每天喷水保持湿度。过段时间就会生根发芽，期间只要叶子发不软，就有希望，不要着急。

5.如果金边虎尾兰叶插，插出来的小苗可能是绿的，没有金边。

六、四季海棠、丽格海棠叶插

创意、图片：几度花开过

丽格海棠，秋海棠属、秋海棠科，清新优雅，花色丰富是现在很热的年宵花。喜欢温暖、湿润、半阴的养护环境。

叶插操作步骤

1.准备一个消过的刀片，一个矿泉水瓶。在矿泉水瓶的瓶身上隔开若干宽1里面左右的孔，装上水备用。

2.把靠近主干的地方，用刀片切下。注意选择叶柄比较嫩的叶片，成活率比较高。

4.把切下来的叶片放入塑料瓶瓶身的孔里，然后放到温暖阴凉的地方。

5.母本要注意通风，不然会引起感染。

七、非洲紫罗兰（非洲堇）

创意、图片：七叶树

非洲紫罗兰（非洲堇），苦苣苔科非洲紫苣苔属,非洲堇也就是非洲紫罗兰，和大岩桐一个科，虽然植株矮小，但四季开花，而且色彩斑斓，种类也很多。

叶插操作步骤

1.选择饱满结实的叶片，取下来。

2.找一个瓶子里面装水，把叶柄放在瓶口，让叶柄能浸到0.5公分左右的水。

3.过段时间会陆续出根，注意水位不太低，出根后可以降到叶柄的切口以下。

4.再过一段时间，叶柄就会出现小芽。

5.出芽后就可以上盆了，当然如果对自己的技术不自信，也可以等苗长大一点再上盆。

八、大岩桐叶插

创意、图片：DDD1988a

大岩桐，为苦苣苔科、大岩桐属多年生草本，块茎扁球形。个子小小，但花朵硕大，姹紫嫣红，有红、蓝、白、绿和双色、重瓣等多个品种，春秋两次开花，不光是园艺界的宠儿，放在家里装点气氛，也是极好哒！

叶插操作步骤

1.准备岩桐母株上找一片不显眼的，可以遮盖住不影响美貌的叶片。

2.用消过毒的刀片把整片叶片带叶柄割下来。

3.割下来之后，叶柄朝下悬泡在水里诱根，冬天大概三个星期生根。夏天一星期左右就可生根。

4.根生出来后，把叶柄小心放入水苔，当然水苔要提前泡好，家里没有水苔，用土也行，但要疏松透气。

5.每天喷水保持湿度，等待生芽，这是一个很漫长的过程，宝宝们一定要有耐心呀。

6.叶柄慢慢生芽，秋冬可能需要两三个月，春夏会快一些。

7.有人说不用完整的叶片，用残缺的叶片也能插出新芽来，操作步骤差不多，宝宝们也可以试试。

九、昙花叶插

仙人掌科昙花属，昙花纯洁高贵，而且花开时间只有4个小时，所以有月下美人的称号。昙花其实没有叶子，真正的叶子已经退化为变态茎，但为了方便小伙伴们理解，我们就用“叶子”、“杆子”来描述它的叶插过程。

叶插操作步骤

1.选择2年以上的老叶子，伤口面积大，更容易发根，有条件的可以涂点生根粉。

2.扦插的时候不用太深，会更容易抽芽。

3.扦插的时候，埋在土里的部分，可以划几道口子，能促使他发根。

4.过段时间就会生出根，当然不要总是拔出来看。

5.再过一段时间就会有芽出现了。

十、长寿花叶插

长寿花，景天科伽蓝菜属，其实长寿花属于多肉类植物，之所以再拿它出来说一下，是因为很多人种，但是大家都不知道它能叶插。

叶插操作步骤

1.把长寿花的叶片摘下来，越大越好，然后放阴凉的地方晾干数小时。

2.配制透气营养土，把叶柄埋在土里，放在阴凉通风的地方。保持土壤湿润。

3.长寿花叶插真的很慢，到发芽的话要到5-6个月的时间，所以一定要有耐心哦！

十一、矾根叶插步骤

创意、图片：常常的花园

矾根，虎耳草科矾根属，前两天给大家介绍过，观叶界第一美少女，叶色艳丽，风情撩人。国外园艺人士的心头爱，近两年才被引入国内。

叶插操作步骤

1.泥炭土、珍珠岩、蛭石按照1:1:1的比例配制扦插土壤，珍珠岩可以增加透气性，蛭石保水性好。

2.在植株底部选取比较大的叶片，慢慢摘下。叶片是否健康关系到今后的成活，所以叶片选择要注意以下方面：

①.叶片不完整的叶片不能选择；

②.叶片完整但受过晒伤，这种也不能用；

③叶柄基本完整，叶片健康，像3、4、5这样都可以用来扦插。

3.在透明的塑料水杯底部打孔，放上纱网或者纸壳也行。

4.蛭石和珍珠岩按照2:1的比例混合，然后放入杯内，大约装到杯子的二分之一就可以了。

5.把叶片放入杯子里，不要放太多3-5片就可以了，

6.继续加介质，加满。

7.用喷壶把水喷湿，把杯子放到一个有水的容器里，移到太阳晒不到而且温暖通风的地方，一个月左右就能长出根了，注意不要时不时拔出来看！

8.根系长得差不多就可以进行定植上盆了。

吊兰 扦插时间：春，夏，秋

扦插温度：15-25℃

吊兰扦插非常容易，四季都可进行，但以春夏秋三季为主。

1、扦插时，剪取吊兰匍匐茎上的簇生茎叶便可，其实就是一棵新的吊兰幼体，上面有叶片，下面一般会有气生根。

2、将其直接栽入花盆，浇透水放到阴凉处培植。

注意：扦插时注意不要埋得太深，否则容易烂心。

扦插吊兰

常春藤

扦插时间：4-5月，8-9月

扦插温度：15-28℃

常春藤进入生长季节便可扦插，但夏季高温时进入休眠，此时不宜扦插。

1、剪取当年生木质化枝条，截成15~20厘米左右的插穗。

2、将插穗下部叶片去掉，只保留上部2~3枚叶片。

3、将插穗插入疏松透气的介质中，浇透水，置于阴凉处。

4、扦插后注意经常保持土壤湿润，约三四个星期植株便可成活。

扦插生根的常春藤

绿萝

扦插时间：4-8月

扦插温度：15-28℃

绿萝的扦插想必大家都不陌生了，扦插时即可水培也可土培。绿萝一年四季均可扦插，但以4-8月为最佳时间。

1、水培扦插时，可事先将自来水暴晒24小时，剪取10-20公分的插穗，去掉多余的叶片，保留二至三片叶子，直接放入水培容器内即可，可每隔二至三天换水一次，大约十天左右可长出新根。

2、土培扦插时，以15-30公分为一个插穗，去掉1-2节上的叶片，选择疏松透气的沙壤土，扦插时注意不要伤到气生根，保持较高的空气湿度，约三至四周即可生根。

绿萝水插

绿萝土培生根

天竺葵

天竺葵天竺葵扦插时间：春，秋

扦插温度：13-18℃

天竺葵扦插方法：

1、扦插时选取10公分左右的顶端插穗（生长旺盛，容易生根）

2、扦插基质‍以疏松透气的沙壤土为最佳。

3、刚截取的插穗，可放在阴凉处晾一段时间，待伤口恢复后再进行扦插，以免伤口感染造成腐烂。

4、扦‍插温度保持在13-18度左右，约二到三周即可生根。

天竺葵插穗

天竺葵扦插

长寿花

扦插时间：春，秋

扦插温度：15-20℃

长寿花扦插的最佳时期为每年的5-6月或9-10月。扦插时可结合花后的修剪进行。

1、选择健壮的肉质茎秆，截成5-6公分的插穗，将插穗插于基质中

2、不要埋住叶子，之后浇足水，放到阴凉处，后期管理浇水注意间干间湿，宁干误湿，以免肉质枝条腐烂。

3、天气干燥时可套袋保湿，室温保持在15-20度左右。

4、二到三周便可生根，约一个月后便可上盆，之后正常养护管理即可。

插穗

扦插

太阳花

扦插时间：春，夏

扦插温度：15-28℃

太阳花绝对属于入门级花卉，生长季节最容易扦插。

1、扦插时，剪取4到5公分的插穗

2、将插穗直接埋入土壤中（对扦插基质要求不严）

一到两周便可成活，随后便会现蕾开花，成就感来的那是相当的快

插穗

扦插

绣球

扦插时间：梅雨季

扦插温度：13~18℃

绣球扦插易在梅雨季节进行：

1、剪取顶端嫩枝条，截取20厘米左右。

2、将插穗下部叶片摘掉，上保留2~3片叶片。

3、扦插基质必须疏松透气，以泥炭珍珠岩为主。

4、扦插后注意保持湿度，约两周后便可生根。

剪取绣球插穗

插穗处理

插穗扦插

一串红

扦插时间：7~8月

扦插温度：15-28℃

一串红一般采用播种法繁殖，但扦插法也是适用的哦~

1、截取健壮无病虫害的枝条作为插穗，长度为7~7厘米，至少带两个节。

2、将插穗基部的叶片全部摘除，只保留上部的叶片。

3、将插穗插入河沙或蛭石中。

4、浇透水放入遮阴网或阴凉下，始终保持土壤湿润。

约15天左右一串红便可生根，生根后立即上盆。

豆瓣绿

扦插时间：早春，晚秋

扦插温度：15-28℃

豆瓣绿是室内常见的绿植小盆栽，不但养护简单而且繁殖也是特别简单。

1、扦插基质：可选用河沙、泥炭。珍珠岩等材料。

2、在豆瓣绿生长旺季，剪取叶片或茎秆，待晾干后插入到基质中。

2、浇透水，放到阴凉处等待生根。

豆瓣绿叶片扦插

豆瓣绿茎秆扦插

美女樱

扦插时间：5-6约

扦插温度：15℃左右

1、取美女樱木质化枝杈，剪成5-6里面左右的插条

2、将插条插入湿沙床或花盆中，后要立即遮阴

3、扦插后2~3天可略见早晨傍晚的阳光，以促进生根

大约经过两周后，美女樱便可生根发芽，当插穗长出5-6片真叶时可进行定植。

牡丹吊兰

扦插时间：春秋

扦插温度：15-20℃

牡丹吊兰一般采用扦插法繁殖，多在春秋时进行，非常容易成活。

截取成熟的枝条，稍晾干，然后插入准备好的盆土中，放到阴凉通风处，保持土壤湿润，几天后就能看到枝条挺立起来，插穗开始生根发芽。

牡丹吊兰插穗

扦插好的枝条

大丽花

扦插时间：6-8月

扦插温度：20-28℃

大丽花扦插可结合摘除侧芽进行。

1、待侧芽长到15至10厘米时，剪取侧芽，需保证侧芽有3个芽。

2、保留上部两个叶芽，下部叶芽剪去基部叶片。

3、将插穗插入土中，土壤覆盖到第二个芽，浇透水，遮阴。

4、早晚喷水，保持土壤湿度90%，约三周后生根。

扦插成功的大丽花

菊花

扦插时间：4-5月

扦插温度：18-20℃

菊花通常以扦插法繁殖，其中又分为芽插、嫩枝插、叶芽插，日常生活中我们一般都采用嫩枝插来繁殖。

1、在每年的四到五月，截取菊花的嫩枝8-10厘米作为插穗。

2、将插穗下部的叶片全部去掉，只保留上部叶片。

3、扦插的基质宜选用蛭石珍珠岩或粗沙，将插穗插于基质。

4、在18-20度的温度下，多数品种3周左右生根，约4周即可移苗上盆。

剪取插穗

插穗处理

扦插

彩叶草

扦插时间：春，夏

扦插温度：18-25℃

彩叶草扦插时，多采用水插法繁殖。

1、准备容器，玻璃杯，塑料瓶均可。

2、剪取插穗，挑选茎秆粗壮的彩叶草10厘米左右，基部仅留1-2节，将下部叶片剪掉。

3、将处理好的插穗放入容器中，水以没过插穗3-4厘米为宜。

4、将容器置于散射光处，每2-3天左右换一次水。

在18-25℃条件下，月一到两周便可看见白色的根系。

水插生根的彩叶草

金鱼吊兰

扦插时间：春，秋

扦插温度：20-25℃

金鱼吊兰因花似金鱼而得名，深受人们的喜爱。

1、金鱼吊兰扦插的最佳时间为春秋两季。

2、扦插时选取枝条健壮的插穗，截取10公分左右的长度，将插穗插于基质中

3、基质以河沙或泥炭珍珠岩蛭石的混合材质为最佳。

扦插后注意保湿，可套袋或经常喷水，约三四个星期生根。生根长出新梢后要及时摘心，促进侧枝萌发，保持良好的株型。

石竹

扦插时间：10月,2-3月

扦插温度：10-15℃

1、从生长强健、开花整齐、具有粗壮节短枝条的母株上选取插穗。

2、在强健枝条中部选短而粗的侧芽，长3至4厘米一段。

3、将插穗插入疏松透气的基质中，扦插的深度约为插穗的三分之一至二分之一

4、插后浇透水，保持10-15度。

初插时，在晴朗的白天一般要遮阳，以避强光，一般遮光2周左右即可。30至45天左右插穗即可生根，一般在幼苗成活1个月以后可以进行移植。

薄荷

扦插时间：5-6月

扦插温度：15-25℃

薄荷即美观而且又可食用，深受大家的喜爱，那么薄荷应该怎么扦插呢？

1、截取博和插穗，每条插穗约10公分左右。

2、将插穗下部的叶片去掉，插入基质中。

3、待生根发芽后，将植株移栽到花盆中。

扦插的薄荷

龟背竹

扦插时间：春，秋

扦插温度：25-27℃

龟背竹春、秋两季都能采用茎节扦插，以春季4-5月和秋季9-10月扦插效果最好。因此期气温适宜茎节切口愈合生根，成活快。

1、插条选取茎组织充实、生长健壮的当年生侧枝，插条长20-25厘米，剪去基部的叶片，保留上端的小叶，剪除长的气生根，保留短的气生根。

2、插床用粗沙和泥炭或腐叶土的混合基质。

3、插后保持25-27℃和较高的空气湿度。

插后1个月左右才开始生根，所以需要大家耐心等待哦~

芍药

扦插时间：6-7月

扦插温度：20-25℃

牡丹和芍药不知道大家能不能区分开呢，其实它们一个很大的区别就是牡丹是木本，而芍药是草本。下面就来看看芍药的扦插法吧：

1、扦插基质：以河沙、珍珠岩、蛭石为主。

2、选取插穗长10~15厘米，每个插穗至少带有两个节，剪去下部节点的叶片。

3、扦插时，插入基质的深度为5厘米左右，插后浇透水，用塑料薄膜包裹，保证湿度在80~90%之间。

约三四个星期，芍药即可生根，并形成休眠芽，生根后减少浇水量，逐步将塑料薄膜揭掉。

康乃馨

扦插时间：春，秋

扦插温度：10-25℃

康乃馨扦插季节以秋季到初春为最好，夏季温度高时容易导致烂根。

1、扦插时以侧芽为好，侧芽必须健壮无病虫害。

2、扦插介质以纯珍珠岩和纯蛭石为佳，如果天气很寒冷的话，那么一般的营养土也行，因为寒冷的气温土壤不易生菌。

3、扦插容器可以采用小花盆和底部打孔的一次性水杯都行。

扦插完要喷足水，以后控制土壤不易过湿，否则容易烂根。

花花吐血整理，求宝宝们笑纳哦！

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