很多啦，从元青花开始，明永乐，宣德，成化都有很好的青花。清康雍乾的青花最好。器形有盘，缸，瓶等.你看一下下面这个，虽然价格不是衡量的唯一标准，但是可以作为文物价值的参考。

历年青花瓷拍卖成交情况一览表（部分）

序号 拍品名称 成交价（元） 拍卖公司 拍卖日期

01 元 青花鬼谷子下山图罐 228，341，978 佳士得 2005-07-12

02 明洪武 青花缠枝菊花纹执壶 10，812，000 佳士得 2005-11-28

03 明永乐 青花折枝花卉瓜果纹梅瓶 11，020，000 苏富比 1998-10-30

04 明永乐 青花内外底龙戏珠纹棱口洗 40，943，750 佳士得 2004-04-26

05 明永乐 青花龙风呈祥纹棱口洗 26，383，750 佳士得 2004-11-01

06 明永乐 青华折枝花卉纹八方烛台 20，350，000 北京瀚海 2005-06-20

07 明宣德 青花云龙纹葵口洗 29，807，200 苏富比 2005-10-23

08 明成化 青花缠枝莲花纹瓜棱瓶 15，950，000 北京瀚海 2005-12-12

09 明永乐 青花宝相花绶带葫芦扁瓶 15，400，000 北京瀚海 2006-06-26

10 清雍正 青花五蝠就桃纹橄榄瓶 11，045，000 佳士得 2000-10-31

11 清乾隆 青花穿花龙纹梅瓶 12，694，750 苏富比 2001-10-29

12 清乾隆 青花穿花龙纹天球瓶 10，702，400 苏富比 2004-04-25

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瓷器在中国文化史上有着举足轻重的地位，而以五大名窑为代表的宋瓷，历来都是国际艺术品拍卖市场上最引人注目的藏项之一，也是全球各大博物馆和收藏家梦寐以求的瑰宝，其市场价值不言而喻。

瓷器的发明，是中华民族一个划时代的贡献，瓷器的好处有很多。明代成化时期是中国瓷器发展的鼎盛期，古玩界有句话叫“明看成化，清看雍正”，说得就是成化瓷器在明朝各代瓷器当中是最拔尖的。2.8亿港元天价鸡缸杯的各种事件和热议随著时间流逝趋于平淡，而成化斗彩瓷器则一直成为众人瞩目的焦点。实际上，人们对于成化斗彩瓷器的热衷与追捧，并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼，更多的还是对于成化斗彩瓷器本身有着难以割舍的情结。

成化瓷器的精美，与明代朱?深皇帝有关。或许正是由于成化皇帝性格懦弱，导致那个时代的官窑瓷器有一种独特的淡雅之感，这种特殊的美学品位已经逐步被后世所认同。因而在去年成化斗彩鸡缸杯特展上，也出?了一?ü有趣的名称——“朱见深的世界，一位中国皇帝的一生及其时代”。

成化瓷器胎质在精细程度上不仅超越了元代，也超过了永乐、宣德时期，器物的胎壁也比除永乐以外的任何时期都要薄一些。器型惟重纤巧，大器较少，其碗、把杯、天字罐类，都出色地代表了当时轻盈秀致的风格。成化瓷器上的彩色仍然以青花为主，并有少量的酱彩，在青花矾红彩绘的基础上，又继续烧造出了釉上与釉下相结合的斗彩，而以往使用的釉里红器物尚未见到。成化瓷器有着承上启下的作用，对于后代彩色的发展有着极为重要的作用。

明代瓷器拍卖成交价TOP10榜单中，青花包揽了七席，其中三件出自成化年。成化瓷器在2011年、2013年相继拍出高价，究其原因，明成化在我国历史上仅存在了二十几年，瓷器产量本来就不多，加之工艺严格，能够流传下来的更是难得的精品。另外御窑景德镇在这个时候恢复生产，这段时间也就成为我国陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化的青花也就成了明代青花瓷艺术的代表。除了刚刚拍出1.4亿港元的明成化青花宫碗，另外两件成化拍品，一件青花瓷供瓶，一件斗彩高足杯，也都以过千万的价格成功易主。

成化青花瓷器特点

1、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。用手抚摸有玉质感。

2、釉色有偏青及偏白两种，无论何种釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窑瓷的重要特征之一。

3、青花瓷除早期用苏麻离青，呈色浓翠外，成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。

4、成化官窑款，迄今已发现的仅为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书款。凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。特别像“成化年制”的黑地绿款则成化朝根本无此制作。

5、斗彩的色彩鲜艳，其中姹紫色泽，为成化朝朝所创制，亦仅为成化瓷所成功的应用。

6、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

成化青花部分成交价格

明成化青花缠枝秋葵纹宫?成交价：RMB111,438,360时间：2013-10-08

明成化青花瓜瓞绵绵纹宫?成交价：RMB54,199,400时间：2016-04-06

明成化青花缠枝秋葵纹宫?成交价：RMB44,390,920时间：2014-10-08

明成化青花内梵文海石榴纹卧足碗成交价：RMB51,175,000时间：2011-12-06

明成化青花折枝花卉纹卧足杯成交价：RMB30,160,350时间：2017-04-05

明成化青花仙鹤祥云纹高足杯成交价：RMB27,241,200时间：2016-06-12

清代的青花瓷器值多少钱清朝中晚期的青花瓷市

集数：1

导演：于立清 伊琳

主演：曹颖

生活在普通工人家庭的汪旭是一位惹人注目的漂亮女孩，她和弟弟一同考上了国家的名牌大学，可就在接到入学通知书的那天，不幸降临在她的头上，父亲因车祸生命垂危。

造成这起车祸的是这座城市里有名的亿万富翁老海，老海早就想把汪旭搞到自己身边，这天由于喝醉了酒驾车，酿下如此惨祸。

汪旭为了父亲和弟弟毅然放弃了自己的学业，她严辞拒绝老海给她的十万元钱，自己开了一家小饭店，自食其力来供养父亲和弟弟。

老海有一个不幸的家庭，其妻吴凤娇是位精神病患者，与此同时，一个莫名的杀手一步步紧逼着老海，杀身之祸随时都可以发生。

汪旭为了答谢救助其父的恩人来到油田，见到采油队长陈北归，俩人一见倾心，暗暗种下爱的种籽。

由于老海的副总仲伟和小饭店的老板暗中勾结，汪旭的小饭店破产，走投无路的情况下她只好投身歌厅，第一次坐台便被流氓欺辱，是老海奋力相救才没酿出大祸，老海又为汪旭出资给其父做手...(阅读全文)术，汪旭感激之余来到老海的公司，当了一名公关小姐。

老海一直想占汪旭的便宜，结果被汪旭躲的一干二净，可是吴凤娇一直接到匿名信，使老海的家庭状况一再波动。这个匿名信是出自何人之手，就像一个黑影缠绕着老海和汪旭。

吴凤娇几次抓奸不成，愤怒地提出离婚，自己来到深山古刹，当了见习尼姑，为此老海深感不安。

陈北归和汪旭的爱与日俱增，二人心心相印，但陈北归担心汪旭与老海之间的关系，为今后二人的发展埋下了隐患。

老海决心强占汪旭，汪旭宁死不从，不巧又被陈北归撞上，使矛盾激化到了顶点。汪旭被陈北归误解深感痛苦。

莫名杀手再次袭击老海，老海惊恐之余才悟出杀手的真实身份，由于过去的怨恨，导致了这场人间悲剧，老海决心与杀手握手言和。

由于流氓的再次暗算，老海与陈北归大打出手，汪父被气死，汪旭自杀未遂，流落到大草原的深处。

在蓝天白云之下，陶冶了汪旭的性情与情操，她更成熟了。

老海在博杀中身负重伤，为了止痛染上毒瘾，为了救他活下去，吴凤娇找到了汪旭。

汪旭以特殊的方法为老海戒毒，使老海获得新生。陈北归为自己的所作所为悔恨不矣，他决心与汪旭重归于好，并为江旭安排好今后的事业但没想到的是汪旭己经坐上了出国的飞机……

为什么明洪武青花瓷颜色暗黑

在古玩市场上，品相好的青花瓷也常常是买家追捧的对象，明清青花瓷身价近来更是成倍上涨，行情可谓始终不衰。如在2001年，曾以880万元的价格拍出一件“明永乐青花折枝花卉八方烛台”，4年后，当该烛台出现在上海翰海春拍中时，被藏家以2035万元的价格买走；2005年，在伦敦佳士得拍卖场上，一件“元青花鬼谷下山图罐”曾以1568.8万英镑(约合2.3亿元人民币)的天价拍出，而这笔钱当时足以在伦敦黄金市场购得两吨黄金；2009年，在香港苏富比春拍中，一件“明宣德青花藏文高足盌”以2306万元成交；2010年，上海匡时五周年秋拍中，一件“清乾隆青花缠枝莲纹花觚”以6680万元拍出；2011年，香港苏富比秋拍中，一件“明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”以1.6866亿港元的高价成交；2013年，香港苏富比秋拍中，一件“明成化青花缠枝秋葵纹宫盌”又以1.41亿港元成交，成为又一件跻身亿元榜的明代青花瓷器；2014年，三希堂国际香港春季拍卖会上一件“元青花釉里红螭虎耳方口扁瓶”的成交价为6325万港元，成为此次成交价的拍品。

清代民窑青花瓷器价格，明清青花瓷器一般包含洪武到永乐、宣德时期，其中永乐和宣德的青花瓷器，以其胎釉细、青色浓艳、造型多样和纹饰优美而负盛名，创造了青花瓷器的黄金时代。这一时期的釉料以花色浓艳的进口料"苏泥勃青"为主，以靛青为基调，胎大多比较白净，器型以碗、盘、杯、盏等日用品为多。图案纹饰构图奇巧，线条洒脱。永乐、宣德年间的青花瓷由于其制作的精美在拍卖市场上也独占鳌头，频频拍出高价。如2004年4月，《明永乐青花内外底龙戏珠纹棱口洗》在香港佳士得以4094.375万港元高价成交。2005年5月，香港佳士得推出的《明永乐青花折技花果纹墩？》以3036万港元成交，这一部分的青花瓷器在市场上形成了整体价位高、高价作品多的特征。

上图为藏于首都博物馆的明洪武青花折枝花卉纹盖罐，从图中可以看出其青花颜色明显发黑。我参观过元青花文化展后，那靓蓝浓翠的青色早已深深刻在脑海里。而洪武之后的永宣青花，也在元青花的基础上日臻完美，青翠的颜色如宝石般鲜艳亮泽。为什么唯独过渡阶段的洪武青花却偏于暗黑呢。我一直觉得很奇怪，猜测可能是元末战乱造成青花烧造水平的倒退。不想最近看了高阿申先生的《明洪武青花瓷的呈色研究》才觉恍然大悟、茅塞顿开，原来如此啊。

根据作者的观点“明洪武青花瓷的色泽偏于暗黑，其实是人们刻意追求的，反映了当时的意识形态与审美取向”。明太祖朱元璋是一个对瓷器有广泛兴趣的皇帝，洪武二年即在景德镇设立了御窑厂，他把瓷器看作中国国粹。在御窑厂创立后马上对流行于元青花上的常规图案予以大刀阔斧的修改，诸如牡丹、菊花以及蕉叶、回纹等图案纹饰较元代变化很多，从而使洪武青花在装饰图案上截然有别于元青花。以明太祖为代表的中原统治者灭元夺天下之初便提出了“同讨夷狄，以安中国”、“驱逐胡虏，恢复中华”等主张。建御窑厂，树本朝纹饰其宗旨就是要“破”元青花，“立”明青花。而一改元青花湛蓝的颜色，让其发黑发灰与立明青花这一方略是一脉相承的。青料发黑，可让画面更像一幅传统的中国水墨画，使瓷器更具有中国画的笔墨韵味。洪武御窑厂奉命烧造的官窑器，是以青花是否“偏于暗黑”为质量标准的。也正是因为料色呈黑色或灰色的青花瓷色深得明太祖朱元璋的宠爱，才会深藏于故宫内，由皇家代代相传。

事实上洪武青花瓷依旧使用低锰高铁的进口钴料，而要让明明发蓝的青花料变成黑色，只有在温度偏低、窑内还原气氛不足造成偏氧化的情况下才能出现。而偏氧化系火候失控所致，属烧造缺陷，要故意为之是十分困难的。与呈色稳定的钴蓝相反，以铜红料为着色剂的釉里红，呈色极不稳定，窑内温度和气氛稍有不当，釉色便向黑或灰色转化。而传世的洪武釉里红典型器全部为黑灰色，可以想见御窑厂正是利用了铜红釉易向黑灰色转化的特点，以釉里红替代青花来生产和制作“釉里黑”瓷器。无论是偏于暗黑的青花，还是釉里黑瓷器，都证实了洪武时期“尚黑”的审美情趣。

我想对于作者抛出的这一论点，专家们看后一定会仁者见仁、智者见智的。作为一个古瓷器的业余爱好者，我只想通过广泛的学习来丰富自己，实在没有资格来讨论对与错的问题。我以为这个观点非常新颖也很有说服力，同时我更佩服作者思考问题的独到方法。当众多专家学者还在就事论事地从分析洪武青花的钴料等方面入手来解释青花发黑的成因时，作者却选择了一个更广阔的视角，把洪武青花瓷放到中国大历史的背景下，从朝代更迭、文化回归的角度进行了深入的分析，得出这个让人耳目一新的结论。人们常说只见树木不见森林；不识庐山真面目，只缘身在此山中；道理虽然简单，但真能走出来其实很难。想看到森林、见识庐山需要更渊博的知识，更宽广的胸怀。大概只有熟读历史、饱览文化典籍，才会鉴赏古典艺术之美，才能读懂艺术中凝聚的文化精髓吧。我今天学到的不仅仅是洪武青花瓷，还有治学的方法呀。明洪武

青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶明洪武青花缠枝花纹碗明洪武

青花菊花四季花纹盘明洪武青花竹石灵芝纹盘

1994年被评为国宝级文物的洪武釉里红岁寒三友梅瓶

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