七绝·遮玉面

耶殊陀尼诗社 —看图作诗

七绝·遮玉面（新韵）

注：“扇”读四声shan；  “纤”读一声xian；

      “挑”读三声tiao。

      图中小扇画面应是仿明末清初画家项圣谟《花卉十开》之“菊花”。画中题诗稍有欠缺，特此还原。

      《菊花》中画家的自题诗为：

      周郎铜雀春何处，秋圃年年锁二乔。

      只问淡妆浓抹意，为谁啼笑两般娇。

    清代画家汪家珍题写的诗文为：

    尝闻半面妆，又睹观音变。

    奇光靡定姿，忽忽教人炫。

中国古画下载，要比较全面的（50分悬赏）

唐诗宋词元曲作为中国古典 文化 的代表，享誉世界。三者当中，个人认为唐诗因为句式工整更为朗朗上口的原因，知晓度和流传度更胜一筹，下面是我为大家带来的古诗 读后感 ，希望你们喜欢。

古诗读后感1

这首诗是作者经过赤壁(即今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的。诗以地名为题，实则是怀古咏史之作。发生于汉献帝建安十三年(208)十月的赤壁之战，是对三国鼎立的历史形成起着决定性作用的一次重大战役。赤壁之战的结果是孙、刘联军击败了曹军，其三十四岁的孙吴军事统帅周瑜，乃是这次战役中的头号风云人物。

诗篇开头借一件古物来兴起对前朝人物和 事迹 的慨叹。在赤壁大战中遗留下来的一支折断了的铁戟，沉没在水底沙中，经过了六百多年，还没有被时光销蚀掉，现在被人发现了。经过自己一番磨洗，鉴定了它的确是赤壁战役的遗物，不禁引起了“怀古之幽情”。由这件小小的东西，诗人想到了汉末那个分裂动乱的年代，想到那次重大意义的战役，想到那一次生死搏斗中的主要人物。

诗的前两句是写其兴感之由。后两句是议论。在赤壁战役中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者周郎和他倚以致胜的因素东风――来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。

但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。铜雀台在邺县，邺是曹操封魏王时魏国的都城，故地在今河北省临漳县西。

古诗读后感2

唐诗是我国优秀 传统文化 ，诗歌是中国文学中最古老的文学样式。俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。书中一共有三百首古诗，每一首古诗都蕴含着深刻的含义。对于四年级的我，读完了一首古诗，我会明白这首诗的意思，但其中深刻的历史意义还需我去慢慢体会，许多知识还需要我继续去探讨。唐诗，被誉为“中国诗歌颠峰”，读了《唐诗三百首》一书，我从中感受到唐诗的绚丽多彩，堪称中国传统文化发展史是最璀璨的明珠，是中华民族的珠宝。唐代是诗人辈出的时代，令人骄傲的是盛唐出现了李白、杜甫二位最伟大的诗人。唐诗所反映社会生活的深度，远远超过以往任何时代，内涵十分丰富。

在读到“诗圣”杜甫的那句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”时，我为杜甫一心为国、为民的伟大情操而感动。从王昌龄《出塞》那句“但使龙城习将在，不教胡马度阴山”唱出了战士们多少惊心动魄的军旅生活，体现了唐代诗人慷慨激昂的男儿风度和建功边塞的英雄气慨。从我所读的唐诗中，我知道了中国传统诗词的博大精深，有我们的民族特色，同时让我认识了一个道理：我们小学生从小要有远大的抱负，做事情要脚踏实地，长大才能为祖国做出自己应有的贡献。

古诗读后感3

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。”这是我们这学期学的一首古诗，是明代诗人于谦赞美石灰吟的一首诗。这首诗表面上是写看似平常的石灰，实际上也蕴含着诗人的雄心壮志

这首诗既形象地告诉我们石灰是怎么来的，又赞美了石灰的品质。意思是说，一锤锤地把大山中的石灰岩凿出来，运到高温的窑中进行焚烧后，就产生了石灰。石灰甘愿被千凿万凿、粉身碎骨、烈火焚烧，目的就是要把自己的清白留给人间，贡献自己。

《石灰吟》也激励着我学习。一次，老师留了几道数学题，题很难，有一道我绞尽脑汁，最终还是想不出来。回到家里我打电话问了同学，原本是想让她为我讲解，但拿起电话就让她直接把答案告诉了我。之后，妈妈检查我的数学作业，我全做对了。妈妈问我：“这道数学题是抄答案的还是照同学写的?”我羞愧的看着妈妈，低声说：“是同学告诉我答案的。”

每当这个时候，我都会想起《石灰吟》这首诗，它使我努力学习，激励着我的前进。它使我明白了：只有自身高洁的人，才能独具慧眼，在寻常事物中发现其中的不寻常。更不要光看事情的外表，更要看清事物的本质。我更明白了，我要做一个纯洁的人。

古诗读后感4

诗人从描写景物景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远。次句“万里长征人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指，却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。

怎样才能解脱人民的困苦呢?诗人寄希望于有才能的将军。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”倘若来自龙城天水的飞将军李广而今健在，绝不许让胡人的骑兵跨越过阴山。“龙城”指天水，而“飞将”则指威名赫赫的飞将军李广。“龙城飞将”并不单指李广一人，更是借代众多汉朝抗匈名将。“不教”，不允许，“教”字读平声“胡马”，这里指代外族入侵的骑兵。“度阴山”，跨过阴山。阴山是北方东西走向的大山脉，是汉代北方边防的天然屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对比中，得出必要的结论。

这首诗着重表现的是对敌人的蔑视是对国家的忠诚，是一种勇往超前、无所畏惧的气概。前两句写皎洁的明月和雄伟的城关，既引起了人们对历史上无数次侵略战争的回忆，又是今天将士们驰骋万里、浴血奋战的历史见证。后两句用汉代的名将李广比喻唐代出征守边的英勇将士，歌颂他们决心奋勇杀敌、不惜为国捐躯的战斗精神。这首诗由古到今，有深沉的历史感，场面辽阔，有宏大的空间感。字里行间，充满了强烈的爱国精神和豪迈的英雄气概。这首诗被称为唐人七绝的压卷之作。悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露。

古诗读后感5

凌晨五点醒来，坐在阳台上听鸟语，望着天空一点点的透出光亮，对面楼里各种灯次第打开，春天的清晨，有凉风拂过，心里生出缱绻的诗意。遂想起少时背诵过的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。”《经典唐诗》里的注解言简意赅，说此诗意在惜春。这春天多美，仿佛多睡些时刻都是对它的怠慢。于是开灯，去烧了一壶水，准备煮茶，拿起《经典唐诗》在千回百转、意蕴丰富的唐诗海洋里遨游。

喻守真、马茂元、刘永济评注的这本书极美，内与外皆是。120首经典唐诗配上75位历代 国画 大师的139幅传世名画，这搭配本身就很动人。以仇英的《浔阳送别图》为封面，初翻的时候想着这绚丽容易迷人眼，过后记起这丰富的色彩下是《琵琶行》里的片片诗意，是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”里的无奈和怅惘。对这书的情感就更加复杂起来了。藏在这些诗画里的充沛的情感，一字一句一帧一格，得慢慢品，细细品，才能知各种真味，且个人能读出个人的百转千回。

扉页上杜甫的“正是江南好风景，落花时节又逢君”是真真正正地契合了我这读诗的情景和心境。这春日的万千景色，窗外就是一整个温柔的世界，近几日的心浮气躁，倒是又被这诗句治愈了。多好啊，杜甫在江南的好风景里逢着李龟年，虽诗言之外满是惆怅、感伤，但这描述的景象确实极美的。而我在这南国的好风景里，就用诗歌表面描述的情景治愈了近几日的焦躁与不安。多少有点自欺欺人，但诗歌的魅力不也常在于此么?于每个人而言，读到的各种况味都有不同。这亦是诗歌的神奇所在。

诗歌重要的不是韵律，而是在于其所感发的生命，在于此时此刻的感受。从张若虚到杜秋娘，这本《经典唐诗》展现了一个最为广袤丰富的唐朝，也展示了最好的唐朝诗人以及他们的最广为流传的诗句和灿烂华美的人生。这本充满诗意，充满禅机，充满美学意味的唐诗读本，以张若虚的《春江花月夜》和恽寿平的《春山暖翠图》里盎然的绿意开篇，到杜秋娘的《金缕衣》和项圣谟的《花卉十开之九》里的粉色芙蓉花结束，这唐朝乃至这人世间的绚烂、悲伤、愁苦、彷徨、仿佛都在书里了。

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明代中后期各地画派分身主要原因在于什么

古画

古代的名画非常的的多，一个人很能收集全，此为我个人收集的中国各大博物馆藏以及国外各馆藏在内的各类中国历代古画，非常珍贵，还包括一些名家、大师一生所画的所有画作全集，里面包括了各种佛像、罗汉、浮世绘、山水画、花鸟画、字帖经文、人物、唐卡，等，有些是精品修复版的古画，本文件全部是原画扫描制作的超高清的原图文件，一共约3700G的古画著作，有些单张画都有2G多大小，对中国古画热爱或者对中国古画有研究的朋友不要错过此丰富的资源，可以说是目前网络上能收集到的最全的超高清古画大合集，是我花费了不少时间收集，有一部分是我通过别的网友收藏购买所得，一共花费了不小的代价

此回答中所有一万五千张名画可在图中右下角处获得

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篇幅有限只例举部分名画目录：

10-太白山图-元-王蒙

100-节书远景楼记-清-刘墉

101-泥金书四得续论-清-高宗弘历

102-草书后赤壁赋-宋-孝宗赵昚

103-周颂清庙之什图-宋-宋高宗书马和之画

104-鲁颂三篇图-宋-宋高宗书马和之画

105-行书归去来辞-元-赵孟頫

106-草书杜甫秋兴八首诗之一-明-祝允明

107-行书七律诗-明-祝允明

108-山庄客至图-明-文徵明

109-泥金楷书金刚般若波罗密经-明-文徵明

11-草书千字文-宋-赵佶

110-花鸟十二开-清-李鱓

111-人物草虫图-明-杜大成 杜堇

112-梅花水仙图-明-钱榖

113-寒山拾得图-明-尤求

114-梅茶山雀图-明-朱竺

115-书画合璧图-明-董其昌

116-行书七律诗-明-董其昌

117-楷书自诰身-明-董其昌

118-归庵图-明-倪瑛

119-马耆烟雨图-明-盛颖

12-草书洛神赋-宋-宋高宗赵构

120-花卉十开-明-项圣谟

121-万壑秋涛图-明-何浩

122-洗马图-明-佚名

123-耆英胜会图-明-佚名

124-山水十开-清-查士标

125-仿古山水十二开-清-杨晋

126-唐解元诗意图-清-杨晋

127-纪恩图-清-张伯龙

128-蜀葵宣花图-清-蒋廷锡

129-桂鹤图-清-沈铨

13-夏景山口待渡图-五代-董源

130-双鹿图-清-沈铨

131-噉荔图-清-华嵒

132-牡丹山鹧图-清-徐扬

134-玉堂富贵图-清-邹一桂

135-杂画十二开-清-金农

136-捧梅图-清-黄慎

137-山水十开-清-方琮

138-牡丹-清-赵之谦

139-梅花仕女图-清-任伯年

14-寒鸦图-宋-佚名

15-神骏图-五代-韩干

16-秋窗读书图-宋-刘松年

17-秋山红树图-宋-萧照

18-沙汀烟树图-宋-惠崇

19-月色秋声图-宋-马和之

2-行书仲尼梦奠帖-唐-欧阳询

20-瑞鹤图-宋-宋徽宗赵佶

21-簪花仕女图-唐-周昉

22-溪堂诗意图-明-戴进

23-茂林远岫图-宋-李成

24-南山积翠图-清-王时敏

25-松寿图-宋-马远

26-山弈候约图-辽-佚名

27-竹雀双兔图-辽-佚名

28-清明上河图-明-仇英

29-姑苏繁华图

3-浒溪草堂图-明-文徵明

30-魏园雅集图-明-沈周

31-摹顾恺之洛神赋图-宋-佚名

32-白莲社图-宋-张激

33-唐风图-宋-宋高宗书马和之画

34-雪中梅竹图-宋-徐禹功

天博009-赐莲图轴141x62.tif

天博010-云峰树色图.tif

天博011-唐柳公权书兰亭诗绿绢本26.5x365.3.tif

天博012-春山积翠图轴.tif

天博014-周臣 香山九老图.tif

天博015-雪山寒溪图轴.tif

天博020-石涛 牡丹兰花图轴+纸本墨笔.tif

天博022-吴镇 多福图轴+纸本墨笔.tif

天博024-赐莲图轴+绢本设色.tif

天博025-王谦 冰魂冷蕊图.tif

天博027-岩阿琪树图轴..tif

天博028-通天帖+绢本+26.2x260.4.TIF

天博029-锁谏图轴+绢本设色.tif

天博030-岁寒三友图轴.tif

天博031-苏汉臣 婴戏图页rgb.tif

天博032-苏汉臣 婴戏图页.tif

天博033-李唐 濠濮图卷32x107.tif

天博033-李唐 濠濮图卷.tif

天博034-渐江 松溪石壁图轴.tif

天博036-任伯年 双鹿图轴.tif

天博037-李流芳 疏树孤亭轴.tif

天博038-董其昌 疏林远岫图轴.tif

天博039--明 丁云鹏 释迦牟尼图轴纸本（出单）140.7×58.tif

天博039-明 丁云鹏 释迦牟尼图轴纸本140.7×58.tif

天博044-金农 佛像轴200.tif

天博045-青山红杏图页+绢本.tif

天博046-千岩万壑图轴+绢本设色.tif

天博048-泼墨溪山图.tif

天博050-蕉林酌酒图轴.tif

宋 钱选 花鸟图卷(全卷二版)纸本38x316.7天博.tif

弘仁.tif

明 仇英 桃源仙境图 轴绢本设色175x66.7天博.tif

明 王谦 冰魂冷蕊图(绢本)186x111.tif

明 王铎 王屋图并诗卷（全卷）纸本29.9X639.8天津博物馆.tif

明 王铎 王屋图并诗卷（全卷）纸本货单29.9X639.8天津博物馆.tif

明 王铎 自书石湖等五首卷行书纸本27X253天博.tif

明 祝允明 行草书归田赋纸本26.5X288天博.tif

明 蓝瑛-溪山秋色图（全卷）绢本 23.8X180.tif

梅清 千峰雪色图轴+绫本设色+178.5×48cm+天津博....tif

│  明 仇英-文姬归汉图扇面-X.tif

│  明 刘原起-虎丘图轴-X.tif

│  明 周之冕-桃花鸳鸯图扇面-X.tif

│  明 周之冕-群英吐秀图卷-1-X.tif

│  明 周之冕-群英吐秀图卷-2-X.tif

│  明 周天球-兰花图轴-X.tif

│  明 周天球-草书五言律诗轴-X.tif

│  明 周天球-行草书七言律诗扇面-X.tif

│  明 周臣-携琴看山图扇面-X.tif

│  明 唐寅-行书扇面-X.tif

│  明 孙克弘-兰竹图卷-X.tif

│  明 孙克弘-墨竹图轴-X.tif

│  明 孙枝-溪桥林屋图扇面-X.tif

│  明 孙枝-秋江闲钓图轴-X.tif

│  明 孙枝-虎丘山图扇面-X.tif

│  明 张元举-松亭看瀑图轴-X.tif

│  明 张复-溪山过雨图卷-X.tif

│  明 张宏-山塘短棹图轴-X.tif

│  明 张宏-金山胜概图轴-X.tif

│  明 文从简-临唐子畏女儿娇图轴-X.tif

│  明 文伯仁-登山远眺图扇面-X.tif

│  明 文嘉-春岸归骑图扇面-X.tif

│  明 文嘉-竹明风恬图扇面-X.tif

│  明 文嘉-行草书冬日漫七律诗扇面-X.tif

│  明 文彭-草书秋雨五律诗扇面-X.tif

│  明 文征明-文石乔木图扇面-X.tif

│  明 文征明-行书轴-X.tif

│  明 文徵明-古木苍烟图轴-X.tif

│  明 文徵明-行书扇面-X.tif

│  明 文震亨-行书轴-X.tif

│  明 文震亨-行楷书扇面-X.tif

│  明 沈周-落花诗意图轴-1-X.tif

│  明 沈周-落花诗意图轴-2-X.tif

│  明 沈周-落花诗意图轴-3-X.tif

│  明 沈周-落花诗意图轴-4-X.tif

│  明 祝允明-草书扇面-X.tif

│  明 祝枝山-草书北郭访友七言律诗轴-X.tif

│  明 袁尚统-古树栖鸟图轴-X.tif

│  明 袁尚统-维扬古渡图轴-X.tif

│  明 谢时臣-山水图轴-X.tif

│  明 谢时臣-蛾眉雪轴图-X.tif

│  明 钱谷-山水图扇面-X.tif

│  明 陆士仁-秋夜景物图扇面-X.tif

│  明 陆治-天池晚眺图-1-X.tif

│  明 陆治-天池晚眺图-2-X.tif

│  明 陆治-天池晚眺图-3-X.tif

│  明 陆治-山水图横幅-X.tif

│  明 陈括-平安莲瑞图轴-X.tif

│  明 陈道复-书画轴-X.tif

│  明 陈道复-草书五言律诗扇面-X.tif

│  曾陪炎-X.tif

│  李琦  鲁迅像 55.5-95.5.tif

│  汪士鋐 书法-X.tif

│  沈周  寒雀无声-X.tif

│  沈尹默-X.tif

│  沙孟-2.tif

│  沙孟海 对联 五洲四海.tif

│  沙孟海-1-X.tif

│  沙孟海-X.tif

│  浙博藏  1-X.tif

│  浙博藏  2-X.tif

│  清  王翚  一径至桥去.tif

│  清 李世达-仙山楼阁图轴-X.tif

│  清 李方膺-拳石晴梢图轴-X.tif

│  清 李方膺-枇杷图轴-X.tif

│  清 李方膺-潇湘风竹图轴-X.tif

│  清 李方膺-百花呈瑞图轴-X.tif

│  清 李方膺-竹石图轴-X.tif

│  清 李方膺-菊石图轴-X.tif

│  清 李方膺-鲂鲤贯柳图轴-X.tif

│  清 李鱓-冷艳幽香图卷-X.tif

│  清 李鱓-喜上梅梢图轴-X.tif

│  清 李鱓-土墙蝶花图轴-X.tif

│  清 李鱓-松石牡丹图轴-X.tif

│  清 李鱓-玉兰牡丹图轴-X.tif

│  清 李鱓-石畔秋英图轴-X.tif

│  清 李鱓-魏紫姚黄图轴-X.tif

│  清 汪士慎-兰竹石图轴-X.tif

│  清 汪士慎-墨梅图轴-X.tif

│  清 汪士慎-梅花图轴-X.tif

│  清 汪士慎-湖石水仙图轴-X.tif

│  清 汪士慎-空里疏香图轴-X.tif

古代的山水画家有哪些？

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地方画派的形成时期——浅谈明代绘画的发展和特点

杞棠鉴定

2020-06-01 15:36

关注

明代继承宋制，重立画院。从洪武、永乐到宣德、成化、弘治时期，基本上形成了三大体系，即继承元代水墨画法的文人画、宫廷画，以及活跃于浙江一带民间画坛的浙派绘画。但此时期的统治阶级极端专制，画家稍不留心，就会受到打击，如戴进的作品《秋江独钓图》里面画有一个垂钓人穿件红袍，被认为是对做官人的污蔑，戴进也因此遭到了迫害。加之，统治阶级有意识地提倡复古，所以一般的画家大多以模仿宋人为满足，于是反映现实生活的人物画和风俗画进一步衰弱，文人的绘画则继续向写意、水墨方面发展。但是民间的绘画艺术，仍在健康地发展着。除了历史悠久的壁画以外，元明两代戏曲、小说的成就，为版画插图和民间年画的发展与繁荣创造了条件，给明代绘画艺术输送了新的血液。

马征《白描人物》卷

明代山水画的特点是各种画派相继而生，主要有院体派、浙派、吴派（吴门派）、华亭派等。明代早期，以浙江画家戴进为代表的的“浙派”山水画为主流，作品大都雄浑劲健，奔放而有气魄。明代中期沈周和他的学生文徵明等人，主要是继承“元四家”的绘画传统，风格相近，且都是苏州人，故而称为“吴派”。在明中期以后，“吴派”取代了“浙派”的地位。“吴派”的弟子很多，影响也大。明代后期，董其昌是一个重要的“吴派”山水画家和书法家，并用书法入画，所以明代后期有很多画家都受他的影响。

董其昌《高逸图》轴

明代的花鸟画风格也比较多样，画派也多。主要派别有边文进、吕纪、陆治等以黄荃为师的“妍丽派”，林良的“写意派”，周之冕的“勾花点叶派”，陈淳、徐渭的“水墨写意派”等。花鸟画在明中期以前工整细润者居多，但却显生机勃勃；中期以后写意花鸟为主。

陈栝《写生游戏图》卷

明代人物画不如山水画和花鸟画，万历年间有丁云鹏、吴彬，较后有崇祯年间的陈洪绶、崔子忠。陈洪绶亦兼山水画，人物造型奇古，笔法圆健，自成一家，与崔子忠并成为“南陈北崔”。陈洪绶亦是临摹唐宋名画得高手，他的临摹画作即便是鉴定专家也难以分清。闽人曾鲸的彩绘肖像画，流传甚为广远。

丁云鹏《冯媛挡熊图》卷

明代绘画理论著作和书画著录众多，流传下来的作品达数十种之多。其中，有王世贞《艺苑卮言》、董其昌《画禅室随笔》、詹景凤《东图玄览》、张丑《清河书画舫》、赵琦美《铁网珊瑚》和朱存理《珊瑚木难》等。

文徵明《红杏湖石图》扇页

戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人，明代画家。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。他擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬，画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。作品有《春山积翠图》《风雨归舟图》 《三顾茅庐图》《达摩至惠能六代像》等。

戴进《归田祝寿图》卷

“明四大家”，是指四位著名的明代画家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。由于他们均为南直隶苏州府(别称"吴门")人，所以又称为“吴门四家”、“吴门四杰”或“天门四杰”。

文徵明《枯木疏篁图》轴

沈周(1427-1509)，字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲(今江苏苏州)人。他性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。因常题诗词于画上，故被人称为"二绝先生"。沈周的代表画作有《蜀葵图》、《策杖图》、《蕉石读书图》、《弈棋图》、《桃花小鹅图》、《高枕听蝉图》、《三桧图》、《山水读书图》、《慈鸟图》、《虞山古桧图》等。

沈周《仿黄公望富春山居图》卷

文徵明(1470-1559)，原名壁(或璧)，字徵明，后更字徵仲，号"衡山居士"，世称"文衡山"，长州(今江苏苏州)人。他学画于沈周，与沈周共创"吴派"。文徵明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《湘君夫人图》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》等。其绘画传世代表作《真赏斋图》卷，现收藏于上海博物馆，纸本，设色，纵36厘米，横107.8厘米。画面再现友人收藏家华夏居处“真赏斋”情景。作者在图末上方题：“嘉靖己酉秋，徵明为华君中甫写真赏斋图，时年八十。”钤盖“文徵明印”。又于卷前下方钤“徵仲父印”、“停云馆”二印。在图后别幅与又别幅分别有文徵明书《真赏斋铭·有序》和《真赏斋铭·有叙》与署款，并钤印各二方。文徵明作《有叙》时，年已八十八。此卷前引首有明李东阳隶书“真赏斋”，拖尾有明丰坊楷书《真赏斋赋·并序》。“真赏斋图”为华夏而作，曾经明华夏、项德枌、清宋荦收藏，后入清乾隆内府。此卷在书画著作《石渠宝笈》等书中有著录。

文徵明《真赏斋图》

唐寅（1470-1524），字伯虎，后更字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。 三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。唐寅早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。唐寅的绘画作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等。

唐寅《王蜀宫妓图》轴

仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。他擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。仇英的存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。

仇英《归汾图》卷

陈洪绶（1598—1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今诸暨市枫桥镇陈家村）人。明代著名书画家、诗人。一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。

陈洪绶《童子礼佛图》轴

明代绘画传世作品较多，在故宫博物院、上海博物馆、南京博物院等单位均有收藏。

周臣《渔乐图》卷

故宫博物院收藏的传世代表作如：明代画家夏昶《湘江风雨图》卷，纸本，墨笔，纵35厘米，横1206厘米，分为三段。明代画家刘钰《夏云欲雨图》轴，绢本，墨笔，纵16.5厘米，横95厘米。明代画家吴伟《渔乐图》轴，纸本，淡设色，纵270.8厘米，横174.4厘米。明代画家周臣《春山游骑图》轴，绢本，淡设色，纵185.1厘米，横64厘米。明代画家蓝瑛《白云红树图》轴，绢本，青山绿水，纵189.4厘米，横48厘米。明代画家项圣谟《放鹤洲图》轴，绢本，设色，纵65.5厘米，横53.7厘米。明代画家林良《灌木集禽图》卷，写意花鸟画精品，纸本，设色，纵34厘米，横1211.2厘米。明代画家吕纪《桂菊山禽图》轴，绢本，设色，纵192厘米，横107厘米。明代画家边景昭《竹鹤图》轴，绢本，设色，纵180厘米，横118厘米。

夏昶《湘江风雨图》卷

上海博物馆收藏的传世代表作如：明代画家王履《华山图》册，是他在51岁游历华山时所作，共40页（幅），纸本，设色，每页纵34.5厘米，横50.5厘米。此册清代已散佚，现分藏于上海博物馆和故宫博物院。明代“浙派”画家戴进《春山积翠图》轴，纸本，墨笔，纵141.3厘米，横53.4厘米。明代吴门画派“明四家”之首沈周《西山纪游图》卷，纸本，墨笔，纵28.6厘米，横867.5厘米。“明四家”之一唐寅《落霞孤鹜图》轴，绢本，设色，纵189.1厘米，横105.4厘米。明代画家陈洪绶《雅集图》卷，人物画，纸本，白描，纵29.8厘米，横98.4厘米。

王履《华山图》册

南京博物院收藏的传世代表作如：明代画家徐渭《杂花图》卷，纸本，墨笔，纵37厘米，横1049厘米，描绘牡丹、菊花、翠竹等13种花卉瓜果。

徐渭《杂花图》卷

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