考级每级准备2首，考前老师会提前通知。
第一级
1. 金蛇狂舞 聂 耳编曲 杨竞明整理
2. 小猫钓鱼 郑宝恒编曲
3. 黎明舞曲 新疆乐曲 胡运籍整理
4. 晨钟报晓 广东音乐
5. 春光舞 曾 寻曲
6. 拖拉机来了 张晓峰曲
7. 喜洋洋 刘明源曲
8. 紫竹调 沪剧曲调 项祖华整理
第二级
1. 风车 宿 英曲
2. 捉迷藏 郑宝恒改编
3. 塔什瓦依 维吾尔族民间乐曲 胡运籍改编
4. 一点红 潮州乐曲 项祖华改编
5. 倒垂帘 严老烈编曲 项祖华演奏谱
6. 旱天雷 严老烈编曲 杨竞明演奏谱
7. 跳皮筋舞曲 郑宝恒曲
8. 春郊试马 陈德锯作曲 汤凯旋演奏谱
第三级
1. 喜讯 桂习礼曲
2. 龙灯 李小刚曲
3. 欢乐的新疆 周德明曲
4. 草原上升起不落的太阳
美丽其格曲 张晓峰改编
5. 山丹丹开花红艳艳
陕北民歌 丁国舜、丁国立改编
6. 雨打芭蕉 广东音乐曲艺团改编 汤凯旋整理
7. 欢乐歌 江南丝竹 项祖华整理
第四级
1. 双手开出幸福泉 丁国舜曲
2. 美丽的非洲 于庆祝曲
3. 春到清江 刘维康曲
4. 节日的天山 国敏轻编曲
5. 游击队歌 贺绿汀曲 梁瑞华改编
6. 东湖之春 朴东生曲
7. 大浪淘沙 阿 炳传谱 项祖华改编
8. 弹词三六 江南丝竹 项祖华改编
第五级
1. 红河的春天 刘希圣、李航涛曲
2. 流水欢歌 桂习礼、瞿渊国曲
3. 春满江南 项祖华、樊祖荫曲
4. 海岛新娘 李小刚曲
5. 打起锣鼓庆丰收 田克俭曲
维吾尔族古典舞曲 刘寒力编曲
6. 秧歌 宿 英编曲
7. 昭君怨 广东音乐 项祖华整理
第六级
1. 渔岛月夜 莫 凡曲
2. 欢乐的火把节 刘希圣曲
3. 映山红 傅庚辰曲 桂习礼编曲
4. 洪湖随想 项祖华编曲
5. 龙船 张正秋传谱 田克俭改编
6. 将军令 四川扬琴曲牌 项祖华整理
7. 云雀 罗马尼亚民间乐曲 项祖华改编
8. 阿斯图里亚斯的传说
[西]阿尔贝尼斯曲 刘月宁改编
第七级
1. 苏武牧羊 项祖华编曲
2. 木兰辞变奏曲 高龙曲 刘寒力定谱
3. 忆事曲 刘惠荣、周煜国曲
4. 怀 念 桂习礼编曲
5. 思 魏砚铭曲
6. 边疆的春天 紫 珏、张学生编曲
7. 渔舟唱晚 娄树华传谱 项祖华改编
8. 樱 花 日本民歌 芮伦宝编曲
第八级
1. 土家摆手舞曲 王 直 、桂习礼曲
2. 莫愁女随想曲 芮伦宝曲
3. 丝路掠影 项祖华编曲
4. 离 骚 黄 河曲
5. 黄 河 冼星海曲 许学东改编
6. 乌苏里船歌 项祖华改编
7. 天山诗画 黄 河曲
8. 查尔达什舞曲 [意] 蒙蒂曲 项祖华改编
第九级
1. 竹林涌翠 项祖华曲
2. 川江音画 郑宝恒曲
3. 青年叙事曲 许学东曲
4. 凤凰于飞 桂习礼编曲
5. 海峡音诗 项祖华、毛匡平曲
6. 川江韵 黄 河、何泽森曲
7. 流 水 天闻阁琴谱 王甫建改编
8. 风 暴 [匈] Geza Allage 曲 李玲玲定谱
第十级
1. 林冲夜奔 项祖华曲
2. 屈原祭江 项祖华曲
3. 海 燕 韩志明曲
4. 阳光照耀着塔什库尔干 陈钢曲 徐平心改编
5. 觅 杨青曲
6. 秋·梦·藕 徐学东曲
7. 鸟之舞 杨春林曲
8. 流浪者之歌 [西]萨拉沙蒂曲 项祖华移编
考级每级准备2首，考前老师一般会提前通知。
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一、打击乐合奏
：指纯由打击乐器组合的合奏音乐，在民间节日或风俗性活动中常见。打击乐合奏充分发挥了中国打击乐器的特色，以各种乐器的不同音色、音响的多样化组合，丰富又复杂多变的节奏、节拍，以及力度的变化来表现各种气氛和情绪。或热烈红火，或轻巧活泼，或庄严雄壮。
二、吹管乐合奏
：指由吹管乐为主兼有少量打击乐器的合奏音乐，普遍流行于民间婚丧喜庆活动中。
三、丝弦乐合奏
：指由几件拉弦乐器和弹拨乐器合奏的音乐，又称弦索乐。丝弦乐合奏以优美、抒情、质朴、文雅见长，适于室内演奏，风格细腻。乐曲多数为短小的抒情乐曲，也有部分较长的套曲。
四、丝竹乐合奏
：指由弦乐器和竹管乐器合奏的音乐，主要盛行于南方。在丝竹乐中一般不用唢呐和管，也不用大锣、大鼓之类音响强烈的打击乐，具有乐队规模较小，音乐情趣轻快活泼，演奏风格精致细腻，音乐性格优美、柔和、雅致的特点。主要乐种有江南丝竹、广东音乐、福建南音、云南丽江的白沙细乐等。
1、江南丝竹：流行于江苏南部和浙江一带。其乐队编制一般为7－8人，少则2－5人，以笛（或箫）和二胡为主奏乐器，其他常用乐器有小三弦、琵琶、扬琴、笙、鼓板、木鱼、碰铃等。乐器组合灵活多变，演奏时每种乐器只有一件，演奏者可根据该乐器性能作即兴发挥，在同一曲调基础上奏出不同曲调。各乐器在配合中，常采取“你进我出，我进你出；你繁我简，我繁你简；你高我低，我高你低；你正我反，我正你反；你长我短，我长你短；你停我拖，我停你拖；分久必合，合久必分；同中有异，异中有同”（花音八法）的方法。
2、广东音乐：原意泛指广东的民歌、说唱、戏曲和民间器乐等，后仅指流行在广东的民间器乐合奏形式，也称广东小曲。广东音乐的乐器组合随时代变化而异，早期是“五架头”：二弦、提琴（筒身竹制，前端嵌以薄木板，后端竹节凿有金钱孔）、竹笛、三弦、月琴；后改为“三件头”：高胡（粤胡）、扬琴、秦琴。之后在“三件头”基础上加其他丝竹乐器如琵琶、椰胡、笛、箫、唢呐、木鱼、碰铃等。音色清脆明亮，旋律流畅，节奏活泼多变。句法上常用“回文句”和“排比句”，音乐风格热烈明快。
五、丝竹锣鼓乐合奏
：又称吹打乐，是民间节日风俗性活动以及婚丧喜庆中常见的器乐形式。以吹管乐器和打击乐器为主，丝弦乐器为辅；以结构中有独立完整的锣鼓段落为特征。
1、苏南吹打：盛行于江苏南部苏州、无锡一带，历史悠久。以笛和鼓为主奏乐器，吹管乐器可用箫、笙或小唢呐等，丝弦乐器有二胡、板胡、琵琶、三弦等，打击乐器有板、点鼓、板鼓、云锣等。实际演出中有多种不同的乐队组合方式。
2、山西鼓乐：流行于山西省北部五台、定襄等县，历史悠久，传统深厚，至少在清代中叶已在民间流传；多用于婚丧喜庆、节日庙会等场合，也曾被五台山青庙宗教音乐所吸收，在禅门佛事中演奏。乐队编制少则10人左右，多可达数十或上百人；以管子为主奏乐器，另有海笛、笛子、笙等吹管乐器；打击乐器有板鼓、大钹、大锣、小锣、云锣、梆子等。请欣赏吹打乐《庆丰收》 中国传统乐种中的民乐合奏，以小型多样、地域性强、地方特色浓郁为特点。民族管弦乐队吸取了传统乐种中各类乐器组合的优点，根据民族乐器的性能、特点和音色等情况，并考虑到高、中、低声部的配合与音量的均衡、音色的协调等因素，一般包括四个乐器组：吹管乐组、弹拨乐组、拉弦乐组、打击乐组。由于乐队的大小编制不同，选用的乐器的各类和数量也不同，常用乐器如下：
吹管乐组：笛、箫、笙、唢呐、管等。
弹拨乐组：柳琴、琵琶、中阮、大阮、扬琴、筝、三弦等。
拉弦乐组：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。
打击乐组：定音鼓、锣、鼓、钹、碰铃、木鱼、云锣等。
民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》
民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾声，属多段体结构，也是自由变奏体。在各段结尾用了统一的终止型乐句。各段小标题及表现内容是：
1、江楼钟鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢渐快、由弱渐强的音型，模仿黄昏江边钟楼鼓声；接着出现箫歌声（全曲主题的核心），紧接着又是一阵同音反复的箫鼓声。主题如歌的旋律，恬静柔美；采用同音承递，下行模进和材料展衍等手法发展而成。
2、月上东山：主题在上四度音区上的自由模进。
3、风回曲水：是前两段的综合，主题的陈述更为完善。
4、花影层叠：是上一段的变化，头尾基本相同，中间以若干短句作同音承递的下行模进。
5、水深云际：运用主题的种子音调加以展开，头尾基本同主题，中间是种子音调展开部分，颤音的运用有独到的艺术效果。
6、渔歌唱晚：此段变奏时，在上五度调是发展了新的节奏音型，并以此为核心音调作连续下行模进，尾部主题变化出现。
7、洄澜拍岸：第一句是上一段的压缩，以均匀的节奏出现，然后主题以舒展的节奏构成一连串同音承递的下行模进音调。
8、桡鸣远濑：前半部以具有动感的附点音符节奏型作模进，后半部是主题的压缩。
9、欸乃归舟：全曲的高潮。前半部主题音调配以较为固定的节奏型，音型向下模进，配合旋律作递升与递降的交替进行；渐快的速度、渐强的力度，造成桡声、浪花声、人声交织一片的动态感，将音乐推向高潮。后半部与上一段的后部相同，回到优美如歌的主题。
10、尾声：由主题的部分音调剪接组合成旋律，以舒展徐缓的节奏，轻柔地、渐渐地消失，一切归于宁静。请欣赏民族管弦乐合奏《春江花月夜》
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