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▲溥心?《得鱼图》
溥心畲是溥仪的堂兄，道光帝曾孙。在几个宗室男孩中，溥心畲聪慧过人，被誉为“皇清神童”，连慈禧也说：本朝灵气，全钟于此童。溥心畲深受慈禧喜爱，光绪帝无子嗣，病危时，慈禧在几个王孙间选皇帝继承人。此时病入膏肓的慈禧主意未定，第二天光绪帝驾崩，次日慈禧也病逝了。而后两岁多的溥仪被扶上位，成了末代皇帝。
溥心畲则走上另一条传奇的艺术之路，他幼年便能习诗作文，他精通国学、洋文、天文、
地理
、数学，骑马射箭，一身惊世才华。他赴
法国留学
，取得了天文学、
生物学
两个
博士
学位。
在这个兵荒马乱的年代，
满腹才华的溥心畲却无用武之地。
▲溥心?《秋色斜阳》
从小接受正统教育的他，
虽然喜欢画画，却认为那是文人雅趣，
非人生报国之正事，
他空怀一腔治学抱负。
他寄情于书画，没向任何老师学习绘画，
却利用业余时间，自学成才。
并一举成为与张大千齐名的大画家。
他举办画展，声名大噪，震惊画界。
被评"出手惊人，俨然马夏"。
还被称“南张北溥”，而这一说法，
却遭张大千反对，
张大千自叹不如溥心畲。
宋美龄也曾一心想拜师溥心畲学画，
却遭溥心畲婉辞拒绝。
连名家谢稚柳、齐白石之辈，
也纷纷推崇这位皇室后裔。
谢稚柳认为他是继王维、苏轼等之后，
唯一诗书画三绝的牛人。
他的山水画，线条多挺直，刚中带韧，
下笔重、而着墨轻，墨色隽秀清雅。
画面透出浓郁的文人雅气，
意境幽远、安静、恬淡、轻柔，
充满了一股魏晋名士的淡逸超脱之风。
溥心畲的学识涵养和精神气质，
就是专为中国的文人画而准备的。
结合自身修养和气质，
他将文人画的“精气神”发挥到极致。
如此天纵之才，又是王室贵族，
本该大展抱负、扭转乾坤，
谁料生不逢时，遭遇帝国倾塌，
国破家亡，一生颠沛流离?
1927年，他曾被邀请赴日讲学，
被聘为京都帝国大学教授。
他游历日本名山，
画下诸多山水杰作，惊艳画坛。
被画界公认为“北宗山水第一人”。
九一八事变后，日本人让溥仪，
当了伪满洲国的皇帝，
溥仪盛邀溥心畲为“朝廷”效力。
▲溥心?《三驼图》
溥心畲当即拒绝，勃然大怒。
他痛骂溥仪，并写下：
九庙不立，宗社不续
祭非其鬼，奉非其朔
他一身的文人傲骨，
日本关东军官也曾向他重金求画，
多次请求，他皆断然拒绝。
1949年后，他逃到台湾，
与张大千、黄君璧共称为“渡海三家”。
溥心畲被认为在“渡海三家”中，
诗书画造诣皆第一，无人匹敌。
这个满腹经纶的旧王孙，
尽管文人画的造诣已达罕见地步。
他却根本不承认自己是个画家，
他一腔热血，却壮志难酬。
倒掉的清王朝，
没落的中国文人画，
疏林烟渐远，江河之水一去不返。
凭溥心畲一人之力，何以挽救？
在这个社会变革、文化更替的年代，
徐悲鸿、张大千之名流都在锐意革新，
只有这个旧王孙却坚守文人画传统。
溥心畲?花卉图（四帧）
他说自己是大清遗民，
面对国破家亡，命运浮沉，
内心该是何等孤独与悲戚？
他的惊世才华，
在时代变革的巨大洪流中，
被淹没得无声无息。
于1963年，病逝于台湾。
直到90年代以后，
这个尘封在历史尘埃里的旧王孙，
终因其大量的遗世杰作，
成了艺术品市场上的热门。
然而直到今天，他却依然
是国内官方学术平台和博物馆
漠视的冷门。
溥心畲?花鸟图
2013年，他的一幅山水长卷，
以1552万元的价格在上海拍卖成交，
才逐渐引起更多人的注意。
延续一千三百多年的中国文人画历史，
在这个满清王孙身上，
绽放出了最后一缕惊世光辉，
划上了一个完美句号。
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草浑水暖鱼迷窟这首诗的题目
赵之谦，清晚期着名书法家。早年师法颜鲁公，旁及何子贞，笔力雄强，结体宽博，二十多岁时便打下了坚实的颜体及行书基础。之后，他于《龙门二十品》、《张猛龙》、《郑文公》、《石门铭》、《瘗鹤铭》等造像、碑刻、摩崖无所不习，深得北碑三昧。他写北碑与何子贞、张廉卿等家不同，子贞虽于北碑受益匪浅，但其行书仍以颜体占主要成分，廉卿北碑功力虽深，却未免失于刻板。下面是赵之谦是哪个朝代的人，欢迎参考阅读！
撝叔则熔魏体、行书于一炉，既保留了用笔方中有圆、圆中寓方，结字茂密洞达、雄强跌宕之魏体主要特征，又赋予其灵动多姿、刚柔相济之新生命，使人前所未见、耳目一新。《书法》一九八二年第五期所发行书四条屏，可视为其魏体行书之代表(附图略)。统而观之，其北魏书风显而易见，毋庸多言，熟悉《龙门二十品》、《张猛龙》等造像、碑刻者，不难辨出其渊源所在。然细而察之，却不尽然：起笔以方为主，方中有变(“云”起笔方，“诀”方中有变)运笔中锋为主，正中有侧(“坡”中锋，“东”正中有侧)转折时方时圆，时折时转(“湖”方，“坡”圆转)落笔或顿或提，或放或收(“文”捺顿，“之”捺提，“乎”钩放，“寻”钩收)。此等并未受魏碑用笔谨严的束缚。大小章法之处理更是解放了思想：结字或方或圆(“有”方，“也”圆)或长或扁(前“叶”长，“叶”扁)或大或小(“授”大，“东”小)或疏或密(“萌”疏，“耳”密)或正或倚“叶”倚，后“叶”正)墨色或浓或淡(“昔”浓，“寸”淡)或干“节”干，“州”湿)全幅虽系行书，尚偶杂以草字(“坡”、“蛇”等是)``````总之，笔墨技巧、结字布局皆远远超出了一般魏碑之规矩，且把书法中种种矛盾给予了充分的表现及完美的统一，使整体效果更臻佳妙。其后，西泠印社出版的《吴让之印存》，前有悲庵题记(均初本)，开始近于魏楷，愈后行草成分愈多，却又始终不失魏碑之基调，可谓洒落自在，妙趣天成。
赵之谦（1829-1884）-纨扇书画四条屏
北京匡时2013春拍首次推出“澄道”-中国书画夜场拍卖。赵之谦代表作《纨扇书画四条屏》为夜场中的明星拍品之一，另一件荣宝斋旧藏赵之谦《岁朝清供》，也极为难得，共同诠释了匡石与金石大家的殊胜因缘。
作为清末著名的“全能冠军”，赵之谦直接影响吴昌硕、齐白石等人。赵之谦一生艺术才华出众，却不以艺术家为己任，又加之其极端自爱的个性，使得 他对作品要求极严，全无粗制，其书画篆刻创作并不多，流传下来更是极少。日本著名篆刻家河井荃庐所藏的近百件赵之谦书画作品，在1945年美军的东京大空 袭中化为灰烬，又使得本来就存世不多的作品，更减去百件，以至后人出重金也很难求得。
关于赵之谦《纨扇书画四条屏》，著名旅日书画篆刻家、《赵之谦年谱》主编邹涛盛赞“此类赵之谦纨扇屏仅此一件，极其难得而可贵”。在编辑《年 谱》时，邹涛寻遍相关有限资料，书画纨扇只见几十幅而已，且部分在博物馆，部分已经确知被毁。因此，从数量上说，八幅纨扇所占赵之谦可流传的纨扇作品比例 极高，可证其珍罕。
《纨扇书画四条屏》分别为三十六岁、三十七岁、五十一岁和五十五岁所创作，书法四帧分别为三十六岁创作的隶书、魏碑临书，三十七岁创作的.篆书， 五十一岁创作的行书宋人绝句，五十五岁创作的行楷自作诗，从变革期到人书俱老，从隶书、篆书到晚年的行楷书，既可窥其书法历程，也可观其文艺，风格渐进， 内容丰富。其绘画四帧为芙蓉、芍药、古柏、丛菊，是其擅长的花卉、古木，最可体现其没骨绘画的功底，以及金石绘画的独到画风。
四条八幅作品递经著名赵之谦收藏家葛昌楹、钱镜塘保藏，葛昌楹辑有吴熙载、赵之谦刻印《吴赵印存》。钱镜塘特嗜赵之谦，六十年代左右，两次捐赠给上海博物馆其收藏的赵之谦，大大丰富了馆藏。
与《纨扇书画四条屏》相类，赵之谦《岁朝清供》在来历传承上亦有着清晰的脉络，并且系荣宝斋旧藏之物，从早年西泠印社著名出版《悲盦賸墨》至 《赵之谦年谱》等等，出版著录多次。全幅将牡丹、水仙、寿石以散点透视的方式集于同一画面，用笔豪宕逎练，极富金石气，洋溢着热烈、温暖、吉庆的喜悦气 息，表达富贵寿昌，吉祥如意的良愿。
王雪涛画家作品的具体价格
花卉（四帧） 亨颐志
墨汁淋漓尚未干，谁挥醉笔作琅玕？
款风无限江南思，影落潇湘雨寒寒。
草浑水暖鱼迷窟，花落泥香燕非家。
别有清森然眉目，读书窗外几竿斜。
求赵备的简介
王雪涛作品价格走势图王雪涛>>作品价格走势（万元/平方米）王雪涛>>画家成交前10名
序号作 者 名 称成交价(万元)拍卖公司 拍卖日期1王雪涛 齐白石 等合作 百花齐放 手卷85北京翰海 2003-08-30 2王雪涛 黄胄 董寿平等 春光无限 大片 58.3中 鸿 信 2004-01-083王雪涛 齐白石 陈半丁等 寿喜图 立轴 39.6 中 鸿 信 2004-01-084王雪涛 花鸟四帧 镜框 37.4 中国嘉德 2003-11-255王雪涛 桃都高唱 镜心 33 北京荣宝 2004-05-16 6王雪涛 墨池春满图 卷 30.8 中贸圣佳 2000-04-16 7王雪涛 花卉 四屏 28.6 北京翰海 2004-01-10 8王雪涛 花果园 立轴 (四屏) 28 北京翰海 2003-08-309王雪涛 花卉 四屏27.5 中国嘉德 2004-05-15 10王雪涛 桂花双兔 立轴 26.4中国嘉德 2004-05-16
王雪涛（1903－1982）河北成安人。1918年入直隶高等师范图画科，毕业后曾在中学任教。1922年入北京艺术专科学校，初入西画系，后转国画系。1926年毕业后留校任助教、讲师。抗战期间，北平沦陷，辞去教职，专事绘画创作。1954年任中国画研究会常务理事，被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员。1955年参加筹备北京中国画院工作，1980年任北京画院院长。中国美术家协会理事，美协北京分会副主席，北京市第七届人大代表，北京市第五届政协常委，中国农工民主党中央联络委员会委员及北京市委委员。擅长花鸟画，尤善小写意。曾师事王梦白、齐白石、陈半丁等。曾与王梦白合画《梧桐小鸟》，《松雉》、《紫藤白鹇》等藏北京画院，《百花齐放》等为荣宝斋收藏。出版有《王雪涛画集》、《王雪涛画辑》、《王雪涛花鸟画选》等多种画册。 1983年，中美协、美协北京分会、北京画院在中国美术馆为其举办遗作展。
赵备(古代)
〔明〕号湘南，一作湘兰，鄞（今浙江宁波）人。万历末官中舍。善於写竹、纵横雄逸，迥出一世。尝客维扬，同里马斯藏以指挥领漕北上，具白缣四帧，欲备写万竿烟雨图，以奉一要人。备即轰饮大醉，研墨盈缶，旋泼旋收，凡高者、下者、浓者、淡者、斜者、正者，员当谷大者，管城子细者，远望之淋漓而翁郁，审视之区别而分明。要人得之大喜，遂擢斯藏为督运。其为世所珍爱如此。亦工山水、花卉，有渭川图卷、花卉卷。《明画录、宁波府志、宋元明清书画家年表、支那花鸟画册》
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