张火丁为何会有“梨园第一人”之称？

随着时代的发展，现在的人们对于一些戏曲方面的关注度确实还是比较高的，虽然我的小时候还是很不喜欢看的，但是到了大了之后，其实感觉还是比较有意思的，而今天我们讲述的一个人就是张火丁，为啥她会被称之为是“梨园第一人”呢？其实很简单，那就是因为她是第一个在人民大会堂开演唱会的演员，并且十分的成功！

其实大对数的人对于张火丁还是不是很了解的，其实我认识张火丁这个人的时候还是在张云雷的口中，因为张云雷在一次相声演出中，说和张火丁一起搓澡，本身我以为是一个男演员，后来一看竟然是个女老师，于是我从知道这一刻起就对于张云雷一生黑，一个这样伟大的女艺术家，让他调侃成这样，确实是人品败坏。

而且张火丁在京剧中确实是一个十分出名的存在，因为在最开始的时候也是靠着她自己一步一个脚印地走出来的，在当时的那个年代来说的话其实还是比较的困难的，正是这样一个名角，在我们眼中被称之为“梨园第一人”也是一点也不为过，所以这就是这样的一个情况，我认为这是张老师应得的。

对于张火丁老师的贡献，其实完全都不能用语言来形容了，她真的是带领着一代人走向了一个对于京剧的一个了解与深入，对于张老师来说却是是不容易的一件事，正是这样的一个老艺术家，足以撑得起“梨园第一人”的称号！

张火丁是否走红不需张云雷证明，不要再说张云雷捧红张火丁，你怎么看？

张火丁，是程派名角，票房号召力一直非常强。但凡演出，她的票几乎都是一票难求，这在如今落寞的京剧界简直是不可思议。因为票房的火爆，张火丁被推上了神坛，甚至获得了灯神的美誉。灯神不灯神的有待商榷。张火丁的水平虽然说很高，但是也不是最高，那么为什么它的票房就那么好呢？为什么？因为会营销啊。

张火丁是出了名的冷不爱说话。她的性格确实就是这样，这个不做什么评价。因为不爱参加那些乱七八糟的演唱会，不向资本妥协，再加上扮相冷艳，和她本身的性格十分相符。所以在京剧界得了个不食人间烟火的仙子形象。这个形象，对中年男人的吸引力，可是十分大的。

早期张火丁的水平真的很高，吸引一大波粉丝不是没有道理。但是后来说是压力比较大，转去教课了。说实话，作为一个演员，哪一个不是想在台上多演戏，多演出。有一句话说得好：“在台下排十遍不如台上演一遍。”但张火丁偏偏选择了另外一条路，有人说她是高冷，是资本太邪恶，也有人说她是受了冷遇，被人排挤。但是真正懂的人知道她转行做老师，是因为她的嗓子出了问题。她一直都是学习男旦的发声！忽略了坤旦嗓音的特点。

连她自己都说，向男旦的方向演，观众更喜欢。所以越来越剑走偏锋，好听是好听，但是舞台生命太短，她唱一天行，唱两天行。连着唱一个礼拜嗓子就不行了。所以张火丁的演出少是没办法。因为嗓子有问题，所以只好偶尔演出一次，声称是高质量的演出。但是由于长时间不登台，许多戏都十分生疏，连《红鬃烈马》这种可以现挂的戏都要排好几遍。有一点，她会去观察观众的喜好，知道迎合观众，说明她也不是十分高冷了

这个饥饿营销，八成不是她想出来的，很有可能是她哥哥想出来的。张火丁在京剧界“一年不演戏，一次赚一年。”有些类似于王菲的天价演唱会。上次的《霸王别姬》的票价也是炒出了天价。在没有开始前就发出消息说，凭身份证每人只能买一张票。某网只卖80张票。所以有好多人提前就去排队，搬着板凳，背着被子，乍一看真的是京剧繁荣了。

开票时长安两个小时售出300张票，线上售出80张票，而且没有茶座，全部都是普通座位。长安总共有792个座位，但是售出的总共只有380个座位。那剩余的座位呢？票呢？卖给谁了？随后网上的黄牛开始售票，票价卖到了几万，好多从外地来的戏迷买不上票，只能登个记，说是下次优先给她们票。

但是长安明明有剩余的票，为什么不拿出来卖，就算是领导赠票也赠不了400多个座位吧，况且北京哪来的那么多爱看戏的领导。那么最后这剩余的400张票到底到了哪里？不得而知，那么作为主办方，是不是应该为那些没有买上票的观众负责，向他们解释一下300张票到底卖给了谁？说实话，营销可以，但是这种饥饿营销真的不是个事儿，大大方方开全票，就算把票价上升到几千也没人说呀，几次被坑的都是忠实的粉丝，我真是心疼张火丁的这波戏迷。

最后，说下张火丁的演出为何被当成一种现象研究？京剧市场的冷淡，与张火丁演出的火爆；印象中演员的张扬，与张火丁的低调；现在整体氛围的泛娱乐化、浮躁，与张火丁的淡然、纯粹，都形成了鲜明对比。这些，当然值得当作一种现象研究。她在一个浮躁的、京剧不被重视的年代，依然保持了对于自身爱好的一份淡然的、执着的坚守。而这正是，我们现在的很多人，特别是知识粉丝所缺失的。看戏，何尝不是在看自己的人生。

请问谁有程门冷艳张火丁做客戏苑人生的访谈录象

客观地说，著名京剧演员张火丁因为张云雷可以被更多的年轻人所认识。曾经在相声表演中模仿过张火丁的程式唱段，他的粉丝也觉得不错，所以他知道有张火丁这样的演员，在唱K歌的时候甚至会唱张火丁的唱段。

张云雷的流量很大，当被他提及时，认可度较低的人得到更多关注是很正常的。另外，张火丁是一个优秀的京剧演员。

《锁麟囊》是成学派的经典之作

张云雷喜欢唱歌，唱太平歌词，唱《探索清水河》等小调，还唱了很多京剧，包括张火丁的京派代表作《锁麟囊》。《锁麟囊》是程学派的代表作。故事曲折，大家都很开心，歌声很美。在过去的几年里，我每年都去剧院看《锁麟囊》。但是，我没见过张火丁版本。她公开演出的机会很少，门票也不好买。

张云雷对《春秋亭》的模仿是全场观众耳熟能详的咏叹调，其独特之处在于用程派深沉委婉的嗓音演唱。程派唱功不好，尤其是尾音不好掌握。张云雷在这方面相当准确，这直接关系到他小时候学习唱歌的基本功。

张云雷的模仿很有条理

对于普通相声演员来说，他们在舞台上学习唱京剧并不是巧合，因为年轻观众对京剧知之甚少，即使他们像唱歌一样模仿得很好，很多观众也感觉不好，所以很多人不再认真表演模仿京剧的笑话，而不是拐弯抹角地唱京剧。张云雷如此受欢迎，以至于观众喜欢他在舞台上说的和做的一切，这使他更加任性。

这包括模仿京剧。一般来说，模仿学习可能是一个冷点，但张云雷在学会唱歌后做出了积极的回应。此外，他还做了一些努力，把握了一些细节，所以他的《索林胶囊》咏叹调被粉丝记住了。记住，不仅要在台下学唱歌，还要在KTV唱歌。

这当然是好事。一门不那么受关注的艺术，由于流量明星的引导而引起关注，对京剧来说是好事。现在的问题在于对京剧演员的态度张火丁。去年，张云雷没有提到关于张火丁。不久前，张云雷为此道歉。问题出在一些粉丝的看法上，他们认为张云雷赢了张火丁，所以整个京剧界应该感谢张云雷。这样看问题，张云雷的粉丝格局会小一些。

其实京剧早已成为知音艺术，并没有像相声一样成为亿万人关注的大众艺术，只要有喜欢的人欣赏就行。对于低调的张火丁，对名利非常冷漠的人来说尤其如此。每场戏都很难拿到票，所以她不需要指望有人帮她扩大知名度。

张云雷向京剧致敬

张云雷之前道歉的时候说已经被当事人原谅了，我相信他其实是尊重这些戏曲演员的。

我的偶像对这些演员评价很高，所以这些粉丝要和偶像的态度保持一致，不要再说谁赢了名气这种小家子气的话了。

我永远也比不上我的哥哥，无论是气质还是什么品行，我都一点都没哥哥好！我这样的粉丝是不是太失败了？

白燕升：这里是《戏苑百家》。今天我们请到的嘉宾是来自中国京剧院的程派青衣张火丁。火丁，我记得春节前我给你打电话，我说，过来参加我们的访谈节目吧！你首先说我不愿去，为什么？

张火丁（浅浅一笑）：因为不知道怎么说。

白燕升：后来到了春节以后，火丁打来电话，说燕升你们有什么问题吗？我想提前准备一下，我说没有什么问题，你来这儿随便聊就可以了。面对一个内向的，不擅言谈的青年名家，其实我本能地也有几分紧张。

白燕升：火丁，你是哪一年在天津戏校学戏的？

张火丁：86年到89年。

白燕升：那个时候火丁是插班生，当时心情怎么样？

张火丁：当时心情挺渴望学习的。

白燕升：印象最深的老师还记得吗？

张火丁：印象最深的老师……所有教过我的老师印象都非常深。

白燕升：我听说你一个大辫子，穿了一件防寒服，一穿就是一年。

张火丁：一穿就是好几年。

白燕升：特别朴素。

张火丁：对。

白燕升：刚才火丁笑了，现在回想起来，感觉没感觉到那个时候很苦。

张火丁：挺苦的，但那个时候求学心切，并且我是多少年，一直有这个（对京剧的）追求。终于实现了，就是非常想抓住这个时间，抓住这个机会，非常渴望学习。

白燕升：你刚才提到的孟宪荣老师，我听说她原来是学中文的，后来是跟程砚秋先生的女婿陶汉祥先生学习程派，她特别喜欢你，喜欢到什么程度？我听编导讲，她为你争取参加90年代初的一个叫文艺新人乐的比赛，你作为插班生没有资格，她为你争取到了一个比赛的资格，结果你在那次比赛当中，就被某些领导发现了。有这么回事吗？

张火丁：有。现在觉得是好多年前的事了。当时演了两个片段一个是《断桥》另一个片段是《春秋亭》，当时（评委中）很多老师、很多领导就觉得，（我）既能唱梅派，还能唱程派，感觉很新奇。

白燕升：那咱们再听听孟老师的说法。（现场连线天津的孟宪荣老师）

白燕升：孟老师您好，我是白燕升。非常高兴您能从天津跟我们连线。我刚才问火丁，我说你在天津戏校是一个什么样儿？她刚才告诉了我们。我们很想再问问孟老师，孟老师您还记得冬天火丁在学校里，她经常是一个什么扮相吗？

孟老师：是一个什么扮相……她夏天就是一身运动裤，冬天就是一个红色的防寒服，梳一个齐腰长的大辫子。

白燕升：哎呀说得太对了！孟老师，刚才火丁就是这么说的，老师真是对自己心爱的学生，过往的一切记得那么详细。

孟老师：火丁是一个用功的学生，而且她平时不是很爱说话，但学起戏来就如饥似渴了。她在学习当中挺刻苦，可是因为她是代培的学生，没有她比赛的机会，但她自己积极性挺高。我觉得快毕业了，她也应该有一个比较理想的去处。其实我这人除了教戏以外，我也是一个很不善于跟人家说这儿说那儿的人，但（为了火丁）我去找了当时的张局长。

白燕升：其实孟老师说到这儿我想插一句嘴，我觉得孟老师也特别低调，她也不愿意抛头露面。老师的这种品格也好、性格也好是不是直接影响了火丁？

孟老师：没有吧。我第一次跟火丁相处的时候，她就给我一个这样的印象：是一副含笑的冷面孔。

白燕升：含笑的冷面孔？噢，这什么意思，孟老师？

孟老师：就是她态度非常好，我觉得这个孩子很安静，而且寡语，但是性情很平和，平时的性格很内涵。但是学起戏来激情特别高。

白燕升：孟老师，您此时此刻对火丁有什么要求吗？

孟老师：要求注意身体健康吧，我觉得太累了。而且她现在仍然是保持原来的那种消瘦的体态。

白燕升：就是您希望她再胖一点！您不希望她再冲着您笑一下？

孟老师：当然火丁笑起来魅力很大，但不是那种哈哈大笑的人，一抿嘴就笑了，可是她心里热情特别高。

白燕升：好，孟老师，谢谢您！祝您身体健康！再见。

白燕升：火丁，孟宪荣老师是你程派艺术上最早的一个启蒙老师，后来跟李文敏老师学戏，再到后来你遇到了一个程派大家，那就是赵荣琛先生，还记得是哪一年拜赵老师的吗？

张火丁：93年7月10号。

白燕升：93年7月10号，怎么记那么清楚？

张火丁：这肯定记得清楚。

白燕升：赵老师是哪一年去世的。

张火丁：96年的大年三十。

白燕升：从赵荣琛老师那儿继承了一些什么，或者说学到了一些什么？

张火丁：我觉得跟孟老师学，是认识了、了解了程派艺术；跟李文敏老师三年，我觉得我的收获也是很大的，那三年我可以说是，永远也不会忘记。那时候我在战友京剧团，每天早上天不亮就起来，然后坐班车，倒很多次车，一直到李文敏老师家，就这样往返三年。李老师可以说给我打下了非常良好的基础。那么跟赵荣琛老师学戏呢，当时赵老师也是78岁高龄了，赵老师对我来说，我自己的感受就是“画龙点睛”的这么一个作用，并且也使我学习到了程派艺术的精髓。

白燕升：火丁一直在不断继承传统的同时，也在不断超越自己，总想着演出新戏。你改编成了程派风格的《白蛇传》。其实当初一听说火丁演《白蛇传》的时候，很多人在脑子里打了个问号，说张火丁能演白娘子吗？结果演完以后，我去看了，我爱人也跟我一块去看了，她看完以后，火丁你知道吗？她看完《断桥》那一场以后，她哭了。我就问她，你为什么哭呀？她说我也不知道，我就觉得她就是白娘子，她就是那个人物，我就被她的情绪带进去了。所以，我更想问问火丁，你自己在舞台上哭了吗？

张火丁：没哭过。但是我演戏的时候都非常投入。并且就程派艺术而言，我觉得塑造白娘子这个角色，我们着重还是不能偏离程派艺术的风格，就是：含蓄为主，以情动人。

白燕升：再到后来你又演了根据歌剧《江姐》改编的京剧《江姐》。那无疑又是一个挑战。因为传统戏唱多了，唱习惯了，突然演一个现代人物，并且是大家耳熟能详的、其它的艺术样式也都有过成功塑造的这样一个形象。再到后来你亲自参与导演了《梁祝》，我们能看的出来，火丁好像在继承程派艺术的道路上，在得到普遍认同之后，总是想投入更多的创作，时不时有一种创作欲望，为什么？

张火丁：就是我所演过的剧目首先都是我个人，本人非常喜欢的角色，所以我就愿意去演绎她，去塑造她，江姐也是我喜欢的人物，这个梁祝也是我多年的心愿，一直想搞这出戏。前年终于重新整理了一下

白燕升：说到我们前辈的艺术家，都有自己偏好的剧目：梅兰芳先生最喜欢演的是《宇宙锋》；程砚秋先生最喜欢演的是《锁麟囊》，我非常想问问火丁一个老生常谈的问题，在你演过的这么多戏当中，你最喜欢演什么？最喜欢哪出戏，最喜欢哪个形象？

张火丁：我都挺喜欢的。

白燕升：最喜欢什么？

张火丁：最喜欢什么，我都说不出来。

白燕升：是《春闺梦》吗？我想可能是《春闺梦》吧。

张火丁（迟疑良久）：反正我就是，不喜欢的我没办法去演，我也演不好。

白燕升：我们接下来想连通一位朋友，火丁你肯定认识。喂，你好，你是哪一位告诉张火丁好吗？

马翔飞：我是马翔飞。（张火丁开心地笑起来）

白燕升：她一听你的名字，火丁笑了，火丁很少这样笑，看来是非常的亲切，翔飞你跟火丁是戏校时候的同学吧？

马翔飞：对，我们在天津戏校就同学了。

白燕升：马翔飞学的是老生。

马翔飞：对。

白燕升：谈一谈火丁在天津戏校时候，给你印象最深的是什么吧？

马翔飞：有不少呢。我们在学校小时候就知道玩，然后她每个礼拜六、礼拜天，就一天泡在那个练功房里，那时候我们就想，这人疯了，天天上课，礼拜六礼拜天还在里面练功，这印象可深了。还有一个同学被开除了，当时他走的时候，火丁就塞给我们同学十块钱，在八几年的时候，十块钱很值钱了。我们当时就说火丁姐真不错，真够哥儿们，人家同学被开除了，给十块钱，还跟人家说好好努力再回来，这是印象最深的。

还有一件事情对我印象也特别深。我们有一个同学无意中看她记录本上有这么一句话，叫“艺不惊人死不休”，我们大家看了这以后，我们就感觉这火丁姐不一般。

白燕升：你偷看了火丁的日记，你怎么能这样呢？

马翔飞：她不知道，我们无意之中，那时候我们天天在一起上课下课，我们还老爱串宿舍，我们那时候男孩爱串女孩宿舍，有时候去了以后，无意中把笔记本翻过来翻过去的，就这么一下看了。

白燕升：火丁给人的感觉是不是不好接近呢？

马翔飞：她不爱说话，然后一天到晚闷着头。

白燕升：这么多年过去了，翔飞，你经常看火丁的戏吗？

马翔飞：看。

白燕升：都看过她什么戏告诉我们？

马翔飞：她京剧院演的《锁麟囊》《春闺梦》还看过她新排的那个《江姐》，感受非常深。

白燕升：喜欢看她的戏吗？

马翔飞：喜欢。看她的戏是一种享受。

白燕升：除了因为是老同学有这样的一种情感的因素在里边之外，如果把你剥离出来，就是一个普通的戏迷，普通的观众，你怎么看张火丁？

马翔飞：就是她现在，是在真正地研究，在发展，不是固定在很老的那种传统模式上，她确实是在发展程派。她的一些东西让我们现在看来，是非常能够接受的，并不是抱着死的、旧的东西不放的那种。而且原来程派，咬字不是很清楚，她现在在尽量地使观众、听众听得非常清晰。

白燕升：我还想问一个老生常谈的问题，张火丁怎么理解程派艺术。

张火丁：我觉得程派艺术这个特点我就不谈了，但突出一个字，就是“正”。你看程先生所有的剧目，我觉得跟他的为人，跟他的做人都是分不开的。他所塑造的人，包括我塑造江姐的时候，当时也有一些反面的意见，就是我演江姐合不合适，能不能塑造这样一个人物，那么我当时有一个科学的态度，就是江姐这个戏是个正剧，跟程派艺术的风格还是统一的，所以我坚信这一点。

白燕升：我听过不只一个导演跟我讲过，办这样那样的晚会，作为演员都想上更多的节目，上更多的晚会，把最好的艺术奉献给大家，使更多的人认识自己，但是，好像火丁很少去找哪一个人，哪一个导演说，我要坚持上哪个晚会，很少有这样的事在你身上。

张火丁：就晚会本身是挺好的，但是我觉得我不是晚会演员。每一次晚会或者每一次清唱我自己都特别不满意。我演出的时候，或者我演戏的时候，我希望我投入进去，循序渐进地投入进去，然后跟这个人物有一个融合，这需要一个过程。而清唱，我一直很紧张站在那儿，还没有紧张下来，就下台去了，每次唱的我自己并不满意。

白燕升：其实火丁不爱多说话，也不善于与人交往、交流，我很想问问火丁，平时感到过孤独吗？

张火丁：有时候也有。

白燕升：为什么呢？

张火丁：就是朋友不是很多，我想可能是因为这个原因吧。

白燕升：那这样我们接通一位朋友的电话，我们听听他怎么说，你可能想像不到，在前不久我们在饭桌上，我和黄梅名家马兰聊起了你，她对你有一番评价是我们没有想到的，我们马上接通马兰的电话。马兰你好！

马兰：你好！

白燕升：非常高兴能跟你连线，现在张火丁就坐在我的面前，刚才我们聊了半天，我很想听听你你对张火丁怎么看。

马兰：火丁你好，特别高兴。

张火丁：马兰姐你好。

马兰：我其实跟火丁认识还不到半年吧。刚认识，真正第一次见面可能也就是几个月前的事情，看过她的作品不算很多，舞台上也看过一点片段，电视上偶尔有看一点片段，她给我的感觉就是，非常独特，是非常古典的、东方的、一个非常美的女性形象，这个女性形象特点不是一个春光灿烂的，热情洋溢的女性形象，却是有一点哭诉比较冷的，特别冷的那种美，我觉得这种美，其实有一种诗意的感觉了，我很喜欢这种感觉，我觉得有一种非常独特的美，而且她表现得非常成熟，那么在声腔上也是一种非常有拐弯、一种迂回的弹性，控制力，她表达的感觉也是让我觉得非常非常的独特，非常自如，她看起来其实是一个很用心的演员，因为据我对她简单的观察，是一个很单纯的人，我个人觉得，她没有什么人际关系，甚至可能都没有什么朋友，我没有跟她谈论这些话题，都没有接触过，我的直觉是这样，这个单纯对她的艺术追求，就少了好多世俗的一些干扰，我觉得其实对一个艺术家来讲，非常重要，所以我很喜欢她这一点，希望她会一直保持，因为是艺术家的话，其实跟世俗生活保存一定的距离，在舞台上我是指，在艺术感觉上，跟现实生活保持一定的距离，来冷眼的看，我觉得其实这个是一个好的追求，也非常难。这个不科学讲，在戏曲队伍当中，这样的人很少了，所以很难得我是觉得火丁是戏曲演员队伍当中非常难得的一个人，我非常高兴有她在戏曲舞台上，非常高兴，希望她能够寂寞地纯粹地、单纯地享受这种感觉。

白燕升：马兰你知道吗？你在说火丁的时候，火丁在这儿静静地听着，我是听出来什么呢，我总觉得你说的也有点像你。

马兰：是，我的内心深处跟她有相似一点，但是我可能比她稍微话多一点。我不知道我这个判断火丁是不是能接受，但至少我的直觉是这样。而且很适合程派，非常适合程派。

白燕升：这样，马兰。我代表广大的戏迷向你发出邀请，以后有空，比如说三月份、四月份、争取我们在上半年，一定来我们节目作客好不好。

马兰：好，我一定来。我想带来我们比较有趣的话题。

白燕升：好的，谢谢你马兰！

白燕升：其实今天我相信，通过我们的访谈很多朋友就更加验证了火丁的这种个性当中的持重或者是内向，甚至是还有一点点冷艳孤傲的感觉，所以就很想问问火丁生活当中，令你最开心的事是什么？

张火丁：最开心的就是演出之后，没出什么纰漏，很顺畅。这几年真的就是这样，最开心的，只有这样呢，演完出之后，宵夜的时候，跟我哥跟家人坐在一起，再谈论谈论，今天的怎么样，哪一点是优点，哪一点不足，应该说真的是最开心的时刻。

白燕升：今天的张火丁成了很多戏迷，成了很多喜欢你的观众心目当中的偶像，问问火丁自己心里有偶像吗？

张火丁：也挺多的。

白燕升：给我们说说。除了这些戏剧大师之外。

张火丁：好像通俗歌曲我比较喜欢听毛阿敏的。

白燕升：也是这样的一种大气雍容的一种风范。

白燕升：刚才问火丁除了演戏之外有什么爱好？火丁说没有什么业余爱好，肯定会有，我把问题我再具体一点，比如说爱吃什么东西吗？

张火丁：爱吃什么东西……爱吃麻辣烫。

白燕升：能吃辣的。对嗓子没有吧？

张火丁：就是不演出的时候可以吃。

白燕升：喜欢穿什么样的衣服。

张火丁：喜欢穿不要太张扬，然后我自己喜欢的，走在街上不要有人回头看的。

（选自《戏苑百家·张火丁专辑》）

张火丁:我逃不脱京剧了在当今梨园，她被称为程派青衣第一人。她独特的人格魅力把越来越多的青年观众吸引进京剧剧场，甚至有评论说，她对于京剧就像王菲对于坛。新年伊始，大会堂第一次为一个京剧演员举办了个人交响京剧演唱会。她，创造了京剧界的又一个奇迹--

1月3日晚，银装素裹的大会堂灯火通明，来自全国各地的戏迷从四面八方早早赶来，他们中有拄着拐杖的老人、有系着红领巾的小学生，更多的是三四十岁的青年人。大会堂这座有着40余年历史的恢弘舞台，第一次专属于一位京剧演员--张火丁新年京剧交响个人演唱会正在这里。没有花哨舞台，没有嘉宾助阵，也没有主持人插科打诨，张火丁不说一句话从头唱到尾，冷艳的外表下，一曲曲程腔百转回肠，令人为之动容。她那独特的程腔张韵洞箫之音，让全场观众掌声雷动。张火丁，当今梨园程派青衣第一人，以传统艺术吸引了无数时尚青年的艺术家，以特立独行的个性行走在文化圈，在新年伊始，创造了京剧界的又一个奇迹。

艰难求学:

连考6年不中，自费求得出路

每一位成功者背后注定会有一段不平凡的奋斗史，张火丁也不例外。自小受到学戏的哥哥影响，对京剧艺术充满迷恋，迷恋舞台上漂亮的服装，也迷恋一个水袖一个眼神无声的表达。“哥哥比我大3岁，9岁那年我们一同去考吉林戏校，结果因为我年龄太小，生活自理能力差没考上。我常和爸爸妈妈去看他的汇报演出，慢慢就喜欢上了京剧，没有理由，就是喜欢。本来想年龄小还有机会，谁知后来学校几年都没招生。”

不知是不是命运有意捉弄，终于等来了招生的机会，张火丁却接连失利。此后她连考6年，从吉林戏校到锦州戏校，再到朝阳戏校，学校等级不断下降，结果却无一被录取。“我当时真是很受打击，怀疑自己根本不是学戏的料。但是越想学越学不上，欲望变得特别强烈，我发誓一定要干上这一行。”这段特殊的经历对日后张火丁性格的形成影响巨大。

转眼到了15岁，对于一个需要京剧启蒙的孩子来说已经很晚了，张火丁不甘心，她对父母说，如果还不能学上京剧，我这辈子就跟最喜欢的东西擦肩而过了。善良的父母做出了一个大胆的决定，自费送火丁去上学。“年，我成了天津戏校第一个自费生。那时一学期的学费是元，加上吃饭要元，是我父亲一年的工资。”终于学上了喜欢的京剧，火丁快乐得像只小燕子，她不知道自己毕业后将去向何方，也不知道京剧将怎么改变她的命运，她只是如饥似渴地练功学戏，因为这一切得来的太不容易了!

皈依程派:

真诚感动老师，终得亲点“我是插班生，入学的时候好多同学都能演折子戏了，可我什么都不会，感觉特别自卑。在戏校3年，除了吃饭、睡觉，我基本上都是在练功里度过的。别人半年学一出戏，我3年学了30多出戏。”回忆起过去的日子，张火丁总是淡淡的，仿佛是在说别人的故事。张火丁的程派启蒙老师孟宪荣也是她自己找来的。“我慕名找过孟老师，她说没有时间婉言谢绝了。恰巧她的一个学生学了一半回老家了，我的机会来了。她教了我一折《春秋亭》，彩排演出后反响很不错。我与程派从此结下不解之缘。”

毕业后的张火丁与哥哥一起考进了军区战友京剧团。军队剧团多是慰问演出，而程派以塑造悲苦的中年妇女为主，在战友6年，张火丁几乎没有什么演出的机会。但是，她与哥哥还是在排练厅里一身汗一身汗地练。“如果说我取得了一点成绩，我只不过比别人多付出了10倍、20倍的努力。”

功夫不负有心人。一个偶然的机会，张火丁被程派艺术研究会发现并推荐给了一直在寻找人的赵荣琛先生。“我很崇拜赵老师，却一直无缘见面，听说78岁的他不准备再收徒弟了，我也没敢多想。赵老师考验了我3个月，给我说了一出《荒山泪》，他是尽心尽力地教，我也是尽心尽力地学，老师对我很满意，我也有幸成为他的关门，得到很多真传。”

程腔张韵:

坚实继承传统，大胆创新求变

从战友京剧团调进中国京剧院，是张火丁想都不敢想的事。年，张火丁工作室正式成立，她步入艺术事业新的阶段。从《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》等程派经典到《江姐》、《白蛇传》、《梁祝》、《鸳鸯冢》等新创剧目，她在继承创新程派艺术的道路上孜孜以求。在张火丁看来，含蓄深沉、性格忧郁、庄重典雅的程派艺术，不是晴空日出，而是淡云遮月不是不遗余力，而是游刃有余不是震耳欲聋，而是韵味无穷。她说:“程派艺术的精髓在于细腻地传达人物的内心世界，在突出这一特点的同时，我也努力追求自己的个性，力争给大家一些新意。程腔张韵应该算是我的目标吧!”

张火丁一再强调，自己喜欢一个人物才会去演，才能演好，她是用心在与人物的精神世界沟通。无论是英雄江姐还是白素贞、祝英台，她们身上都承载着中国传统女性的端庄、善良以及脆弱的情感，而这多少也是火丁自己性格的写照。她说:“角色不打动我，我怎么能打动观众?每一次的创作我都必须%地投入，不用心就演不好。程派演出的多是悲剧女性，我往往陷在里面很长时间都出不来。一场戏演下来真是前心贴后心。舞台上的我是最幸福的，也是最痛苦的。”

许多喜欢火丁的戏迷说，青衣是女人中的女人，而火丁是青衣中的青衣。

冷艳孤傲:

不善言辞表达，一切都在戏中

舞台上光彩照人的张火丁，台下却是一个极其不善言辞的人。她给人的感觉总是冷冷，有几分孤傲，有几分自闭，甚至还有几分对人本能的逃离。即使面对狂热的戏迷，面对他们送来的鲜花、礼物甚至是激动的泪水，她也只是淡淡地说:“我知道，谢谢你们。别给我送花了，太浪费了!”

除了哥哥，她几乎没有什么朋友，除了京剧，她几乎没有什么爱好。研究京剧，学习程派成了她生活的全部。作为她的同龄人，笔者就很不理解，“这世界色彩斑斓，生活五彩缤纷，京剧让你丧失了许多人生乐趣和体验，难道不觉得亏吗?”火丁几乎是不假思索地回答:“我是付出了很多，但是也得到了别人没有得到的东西，所以就算失去也没什么可抱怨的。戏曲演员太难了，有些人付出的比我多，山后练鞭比我还苦，却不一定有我今天的成绩，我已经很知足了!”她一脸的平静，好像把一切看得极其自然，倒是我有些大惊小怪了。在这个充满各种诱惑的世界面前，一个人还能坚守自己的理想，不为名利所动，实在令人肃然起敬!

知道火丁的人都知道，她一向是低着头走路，从不说别人一个不字，不善表达的背后是她善良的内心。对于别人对她孤傲、冷艳甚至是不合的评价，火丁解释说:“我从小学戏，文化水平不高，生怕别人的问题回答不上来，其实我的一切都在戏里。”

承受压力:

艺术完美难求，太累无法解脱

张火丁是典型的A型血性格，追求完美，坚韧不拔，有时近乎偏执。为了保护嗓子，她总是轻声慢语。为了塑造江姐的英雄形象，她始终保留着齐耳短发。舞台上一个小小的闪失，会让她伤心流泪。找不到喜欢的角色，宁可不登台演出。如今，她找到了自己的爱情，希望尝试着去烫发，同时意味着今后一段时间她将与江姐告别。她说:“我知道自己活得太累，但是没有办法，已经被架到这份上了，不坚持不行啊!”

你不拿观众当回事，观众也不会拿你当回事，火丁非常明白这一点。她说:“好多戏迷太可爱了，我们走到哪儿他们就跟到哪儿。坐着火车、飞机来，看完戏第二天一早就走，不管多贵的票，他们一准出现在现场，让你感受到他们的存在。他们那么辛苦，坐着火车晃荡两天一宿跑到剧场来不是为看漂亮的脸蛋，而是为得到真正的艺术享受，所以我不能怠慢。观众越多越紧张，名气越大越害怕，就担心出半点闪失差错，怕对不起观众，对不起自己。一个演员对自己要求不高，永远成不了好演员。”

放松身心:

暂别京剧舞台，向往家庭生活

张火丁深爱着京剧，得来不易的一切让她备感珍惜。但是，说到如果有机会重新选择，她却说:“不知道，也许不会再选择京剧。小时候是因为喜欢才学京剧，现在它是我的一份工作，我的事业，也是我的负担，我已经没有当初那么热爱了。很多事情跟我想象得不一样，有很多演戏以外的事情会突然冒出来，让人不知如何是好。这个行业太苦了!可是，我的命怕是逃不脱京剧了。”

有消息说，此次演唱会之后，张火丁将暂时告别舞台，去结婚生子。听到这样的问题，火丁笑了:“是准备好好放松一下，怎么放松还没想好，也许会暂时告别舞台。我今年已经35岁了，也该考虑结婚生子的事了。谁不想生孩子?戏再重要也不能脱离一个女人正常生活。”此时的火丁显示出了一个小女人的可爱。“我对生活没什么要求，没想挣多少钱，开什么车，住多大的子，也没想争个可以炫耀的头衔，最大的心愿就是安安静静、平平淡淡地生活，高高兴兴、快快乐乐地唱戏。”采访手记

采访火丁非常困难，因为她实在太不爱说了。你问三句，她能回答一句，更多的时候是以微笑或是羞怯的低头来作答。惟一能让她兴奋的是戏，说起戏中的角色她会滔滔不绝，口若悬河。认识火丁7年，评奖不争，晚会不上，社会活动更是很少参加，她好像是个不食人间烟火的神仙姐姐，在传统的梨园行她绝对是个另类。有人说，火丁对于京剧就像王菲对于坛。

第一次见火丁是年，在剧场陈旧的贵宾室里，清瘦沉静的她被一袭黑衣包裹着，齐耳的短发已经是很多年前流行过的款式，她像个听话的乖学生坐在那里一言不发，骨子里的冷傲气质一目了然。那是中国京剧院破例为28岁的张火丁举办个人演唱会，在名家云集的中国京剧院，张火丁是享此殊荣最年轻的一位。时任副院长的著名京剧表演艺术家刘长瑜对这位学生钟爱有加，她说火丁的刻苦在今天的演员中已经不多见了。

再次遇见火丁是年在西安的第17届梅花奖颁奖活动上。与那些衣着光鲜、春风得意的梅花奖得主相比，火丁显得特别朴素，她总是有意无意躲避着一路说笑的人，有些孤僻有些自负。只有在深入到基层慰问演出的那一刻，她才找着点感觉。一段低回幽咽的程派唱腔，似洞箫之音令人难忘。

去年，在纪念程砚秋先生诞辰周年的纪念演出中又见到火丁。当晚的演出名角荟萃，程派的几代传人悉数登台献唱，包括火丁在内的“四小程旦”是当晚最耀眼的明星。火丁最后出场，依旧是天然去雕饰的朴素，与同台珠光宝气的女演员相比，简直不值一提。但是她一开口四座震惊，掌声雷动。一曲完毕，二楼后排一位小伙子站起来高喊:“张火丁，我爱你!”跑了这么多年戏曲，看了那么多场演出，这阵势还是第一次见。如今已记不清她唱的是什么了，但是那一幕却难以忘怀，京剧演员做到这份上真是绝无仅有。

因为要在大会堂办演唱会，火丁被哥哥“逼”着出来接受采访，为此她一宿一宿睡不着觉，能连说三句话已经算是超水平发挥了。与那些追着记者跑、围着镜头转的明比，火丁的个性充满魅力。出于好奇更出于敬重，我试图走近张火丁，通过她的亲人、朋友以及戏迷的眼睛去揭示一个神秘背后真实的火丁。相关链接

火丁戏迷故事

我认为真正的好演员都是自恋的，不是小情小调的那种，而是一种高境界的自我关照，由自我投射而生发的爱恋、眷恋、痴恋。他们表演真正的投射对象是理想中的那个自我，他们是表演给自己看的。正因为他们感动了自己，也因此理所当然感动了我们。一直以来，真正让我喜欢和欣赏的就是这样的演员，符合这种高层次审美需求的演员，而张火丁无疑就是其中之一。并且我也敢说，真正懂火丁的，骨子里都有文人气质。(剑囊泪梦)

我有时会不由自主地追问，为什么人们会对京剧、对火丁有了这样一种深沉的爱并几近狂热呢?这里面一定有某些不得而知或者“虽知而不能名之”的因素。人的本质是孤独的，现实之苦闷无以排解，于是人们便自造空中楼阁，聊以潜心。火丁的艺术美得不可言说，引人入胜自是不言而喻了，我写了一首《摸鱼儿?爱秋声》，形容自己和同道们喜爱火丁艺术的心情:“爱程派无限相思。衷肠百转只为哀婉缠绵几许。荡气回肠堪折，性情人，泣诉声，夜阑人散尚犹忆。仙音缈缈，更袖里春风，美不胜收，算人间能几?

一时节，风云际会旖旎。梨园高谈兴议。喜看灯影绘秋声，温馨千万痴迷。长相期。乐不胜，欣慰平生聆此曲。又手舞足蹈，奉之和之，心神俱飘逸。”(佚名)

京剧中程派的东西“文人学士们最喜欢”，有人说真正懂火丁的骨子里都有文人气质。火丁古典端妍，眉目流盼，莲步蹁跹，唾珠吐玉哀而不伤，让人心弦欲断愁曲难拨，俏影姗姗，款款娉婷，堪为绝代青衣。像我一样，许多人为听火丁而听程派，为看火丁而看青衣，由火丁而爱上京剧。火丁让无数戏迷的郁闷和有的放矢，更让和我一样的人们产生了浓浓的挥之不去婉约无尽的缠绵情结。(郝文体)火丁骨子里那种要强的性格，沉静而淡定的神态，不张扬低调的做人风格深深地影响着我。在这个浮躁的、物欲横流的社会里是竟然还有一个叫张火丁的人安于戏曲演员的本分，扎扎实实的练功，认认真真的排戏，安安分分的唱戏，不被尘世所染孜孜以求地钻研着，从她的身上我看到了老一辈京剧表演的勤奋和刻苦，看到了老一辈京剧表演的影子。我想这也是现在这么多人喜欢她的一个原因吧。在我看来火丁是一个普通的人，她的不平凡在于她的坚持!这是多么的弥足珍贵啊!(肖然)

经常有人问为什么这么喜欢火丁?她有那么好吗?火之丁丁社区的每一位朋友对于这个问题都可以给出肯定的答案。如果总结一下可以集中在两点上:一是她的艺术，二是她的气质。而更重要的是她的气质与她所钟爱的程派艺术的完美结合而最终展现出来的京剧艺术魅力，使我们折服，这恰恰是我们最为欣赏的。我觉得她在舞台上演绎的青衣，正是我们理想中的青衣形象，青衣应该具备的品质。在我们心中，火丁是完美的青衣，火丁的青衣落在一个“正”字上，这不只是她在“唱念做舞”上的完美表现，也不只在她对人物的深入理解，而在于她最终不露痕迹地将自己的个性品质与人物浑然融为一体的功力。(朱秀亮)DearHuoding’sfans

Sheisprettiestwonintheworld.Aimostpeoplewholoveherthinkit.SheisthefirstonewhohassangthePekingOperainthePeopleOperaHouse.HernameisZhangHuoding.Sheisverygoodlooking,sothepeoplewhohaveeverseenherthinksheisamyth.Thoughsheisveryweak,herpowerisstongerthanabign.IlovehersinceIcanspeak.Hervoiceisverytactfulandhasmoregic.MostpeoplethinksheistheChengiangZhangYun.Sheisnotonlybeautifulandsingsyerl,butsheisverynice.Somemonthsago,inaperfornceofherself,shecouldn’tsingout.Inreturnforthis,shesangthissongagainandfeltverysad.Shesaid,‘I’msorry,’andthenhadadeepbow.Afterthissongforeightminutes,everybodystoodupwithalongclapping.Everyonewasmoved.OnNov24thevening,itwasrainingwhentheOperafinished.Therewasanoldwonstillstayedinthetheaterbecauseshedidn’thavetheumbrella.aboutthirtyminutespassedandMsZhangwentoutwithadriver.Shesawthewonandthengaveherselfumbrellatothewon.Aftershedidit,sheranoutoftherain.Theoldwonwassogratefulthatshecrayedout.

ShemustbeaChangEflyingfromthesky.Intheworld,shebringsthewarmthwhichiscoldandbringsthelightwhichisdark.Manypeopleloveher,metoo.

Canyoubemylover<PIXTEL_MMI_EBOOK_>11</PIXTEL_MMI_EBOOK_>

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