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【在线视频】杨丽萍舞蹈大全
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La Bayadera是什麽意思啊？是哪一种语言呢？ 是一部芭蕾舞剧吗？剧情怎麼样？ 谢谢
芭蕾舞剧《堂·吉诃德》由明库斯（Ludwig Minkus）作曲、彼季帕（Marius Petipa）编舞，于1869年12月26日在莫斯科皇家大剧院首演。主要内容如下：
1、序幕-堂·吉诃德的书房
贵族堂·吉诃德沉溺于骑士小说不能自拔，一直幻想着自己能效忠于一位美丽的女主人杜尔西娜雅，并为之征战四方，甚至斩妖除魔。突然，他看见自己被火炉映在墙上的巨大身影，以为是书中提到的妖怪，于是提剑与之大战，最终累得倒在床上睡去。
他的仆人们不堪其扰，终于把他的骑士小说都扔进了壁炉里。随后在一阵喧闹中，桑丘被一群妇人追上场，并吵醒了堂·吉诃德。她们指责桑丘偷了他们的东西，堂·吉诃德保护了桑丘并打发走了她们。堂·吉诃德忽然兴致大起，于是穿上骑士的行头，带着仆人桑丘开始了追寻杜尔西娜雅的旅程。
2、第一幕-巴塞罗那市集
琪蒂和巴西里奥是一对情侣，但是他们的爱情遭到了琪蒂的酒馆主父亲的极力反对，他不希望自己的女儿嫁给一个给人理发剃须的穷小子，而希望她与当地富绅戛马谢结合。堂·吉诃德的到来让形势变得更为复杂，因为琪蒂和他幻想中的杜尔西娜雅长相完全一样。
斗牛士埃斯帕达的到来进一步增加了集市的欢乐气氛。最终琪蒂与巴西里奥在斗牛士和朋友们的掩护下私奔，而生气的戛马谢和琪蒂父与并不死心的堂·吉诃德也追随而去。整幕在喜庆的群舞中结束。
3、第二幕第一场-风车旁的吉卜赛营地
琪蒂和巴西里奥在野外浪漫时碰到了驻扎在当地的吉卜赛人，吉卜赛人热烈地欢迎了这一对情侣，大家载歌载舞。堂·吉诃德赶到，他看到随风而动的风车，以为是张牙舞爪的怪物，于是不顾众人劝说挺抢与之大战，最终晕了过去。
4、第二幕第二场-堂·吉诃德的梦境
此场亦可能是“杜尔西娜雅的神秘花园”。在梦里，堂·吉诃德看到了丘比特以及被仙子簇拥的杜尔西娜雅。杜尔西娜雅赞扬了堂·吉诃德的“壮举”。众仙子、丘比特和杜尔西娜雅跳了一场美轮美奂的舞蹈，直到堂·吉诃德醒来。
5、第二幕第三场-吉卜赛营地
醒来后的堂·吉诃德与吉卜赛人一起试图掩护琪蒂和巴西里奥逃跑，却被琪蒂父识破，和戛马谢一起追了过去。堂·吉诃德为了维护二人也一并追去。
6、第三幕第一场-小酒馆
琪蒂和巴西里奥来到了一座小酒馆，同时到来的还有埃斯帕达。他们热烈的舞蹈在小酒馆里掀起了一个高潮。随后戛马谢和堂·吉诃德一行人到来，琪蒂父仍然坚持把琪蒂嫁给戛马谢。
巴西里奥自导自演一场自杀的闹剧，并且在堂·吉诃德（以为巴西里奥死了）和众人（知道巴西里奥没死）的撮合下，琪蒂父终于答应了二人的婚事。巴西里奥随即醒来，小酒馆沉浸在欢乐的海洋中。
7、第三幕第二场-婚礼
全剧在琪蒂和巴西里奥一段著名的大双人舞后落下帷幕。
扩展资料：
幕后制作
首演版本为四幕八场。其后彼季帕和明库斯为圣彼得堡皇家芭蕾舞团把该剧扩充至5幕11场，并在1871年11月21日在圣彼得堡皇家大石剧院（Imperial Bolshoi Kamenny Theatre）首演这个改编版。
如今，该剧的大部分版本都源自亚历山大·戈斯基（Alexander Gorsky）在1900年为莫斯科大剧院编排的版本，该版在1902年也曾在圣彼得堡马林斯基大剧院上演。
《堂·吉诃德》被誉为最喜庆的古典芭蕾舞剧，在嬉笑怒骂、娱乐观众的同时，仍能有足够空间让主角表现出高难度的技巧。其中堂·吉诃德的梦境一场以及大双人舞尤为出名。
舞剧与原著小说的主线有所不同：舞剧着眼琪蒂和巴西里奥的爱情故事，唐吉诃德和桑丘在剧中基本只是龙套。
参考资料来源：百度百科-堂吉诃德
请介绍下拉威尔声乐作品《唐吉诃德致达西尼尔》
应该正确的写法是：La Bayadère，是法语，是一部芭蕾舞剧《舞姬》（也译为“印度寺院舞蹈女”）
莱昂•明库斯(Leon Minkus)1826年出生于维也纳，19岁时携一把小提琴和一些自己的作品只身赴巴黎某生。不久，他就获得了一部芭蕾舞剧《帕奎塔》的写作委托。1853年明库斯成为一家俄国私人乐队的指挥和独奏家，并兼职教授小提琴。1861年他受聘为莫斯科大剧院首席小提琴并于次年出任客席指挥。1863年明库斯重访了巴黎这个他初出道的地方，并于1866年与德里布合作写下了芭蕾舞剧《源泉》的音乐。回俄国后，明库斯成为著名芭蕾舞编导彼季帕的合作伙伴，专为他写芭蕾音乐。1869年彼季帕编舞的《唐吉诃德》在首演中大获成功，这使得为该剧配乐的明库斯也名声大震，受赐俄罗斯皇家御用芭蕾作曲家。此后十年也是明库斯创作的丰收年，其间创作甚丰，包括了1877年的《印度寺院舞蹈女》。之后因不满俄国政府的退休制度回到故乡维也纳安度晚年，至1917年去世，享年91岁。作为与柴可夫斯基同时代的作曲家，明库斯的确不如柴氏天马行空的想像力，配器也不够绚丽精细。不过明库斯的音乐糅合了各种民间音乐元素，使作品弥漫着异国情调，加上优美流畅的旋律，十分富有灵气，绝不会是平庸的沉闷之作。明库斯一共写下了约14部芭蕾舞剧的音乐，其中以《唐吉诃德》和《 印度寺院舞蹈女》最为著名。
这是一部以印度古代寺院舞蹈女为题材的作品，的剧情大意是：在古代的印度，有一位王侯要将女儿卡扎蒂许配给身边的勇士索罗尔。但索罗尔正与寺院中的舞蹈女尼姬娅相恋，因此既不愿爽快地答应王侯，也不敢贸然拒绝这种恩赐。正为难中，寺院一名高僧向王侯点破了索罗尔和尼姬娅的秘密，这些话都让卡扎蒂无意中听到了。在卡扎蒂和索罗尔的订婚庆典上，尼姬娅带着一群舞蹈女前来献艺。卡扎蒂让侍从将暗中做了手脚的花篮送给尼姬娅，尼姬娅接过花篮便将鲜花撒向宾客，不料一条毒蛇突然从花篮里窜了出来，并在尼姬娅胸前咬了一口。很快她便毒发倒地，这时高僧拿出一瓶解药，声称若尼姬娅肯到他身旁，让索罗尔和卡扎蒂在一起，就可救回她的性命。尼姬娅断然回绝了高僧的要求而选择了死亡。在阴暗的家中，失去了尼姬娅的索罗尔因极度的绝望与内疚正以吸食大烟来自我麻醉。不觉中，药性使他进入到一个迷幻的世界。在荒野的丛林中，尼姬娅化作了一身白衣的幽灵来到他身边，并告诉索罗尔自己已原谅了他。两人在一群白色的幽灵伴随中跳起了哀怨缠绵的舞蹈。
里面有饮酒歌，是三部曲中的一部
莫里斯·拉威尔 Maurice Ravel (1875-1937) 著名的法国作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。七岁开始学钢琴， 十四岁入巴黎音乐学院。早期印象派音乐热衷于明暗对比、光明与阴影中神秘的 游戏，而自我陶醉在冗长的印象中；而拉威尔作为印象派音乐家则大大发展了印象派音乐的表现力， 他喜爱喷射出五彩缤纷，光彩夺目的人造烟火，喜爱富于诗意的洪亮的声响。 他既是乐曲形式的大师， 又赋予音乐丰富的色彩，另外他严守维也纳古典乐派的戒律，而以独创的手法运用这些传统戒律 来形成自己独特的音乐语言和作品形式。对于音乐的描述性，他主张不注重事物的外部，而是关注事物 的本质和浓郁的色彩，并认为真正的诗不能是长篇大论，而是在于真正的感情。
他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲 《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲， 使得此曲广为流传。
一、吉普赛女郎·斗牛士·《波莱罗》 1928年，西班牙芭蕾舞女演员伊达·鲁宾斯坦约请拉威尔（1875—1937）为她写一篇舞蹈音乐。 最初，拉威尔不愿为此创作新的作品，但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹（1860－1909）的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲。后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯·阿尔博斯（1863－1939）， 他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲，于是拉威尔不得不创作新的 管弦乐曲。他心中酝酿着一个配器构思，要把这个作品写成一首乐队练习曲。全曲是一个巨大的 “渐强”，在小鼓无休止的三拍子节奏背景上，由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复。 在以压倒一切的力量奏出尾声以前，音乐突然滑进了E大调（旋律大调），造成了和单纯的手法全不相称 的独特效果。拉威尔这个别出心裁的曲子，就是著名的《波莱罗》。 《波莱罗》由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里， 鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎，头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝采。 跳得愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们把她抓起来，高高地举到自己的 头上。《波莱罗》在巴黎演出后，引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林 （1904－）把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年；俄国舞蹈演员利法尔（1905－）演出的 《波莱罗》，虽仍作为西班牙主题来处理，却避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的拱廊和血红的天空， 利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的 敌人出现在他的面前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好象什么都没有发生过一样。舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着 斗牛士的死去。
二、儿童组曲《鹅妈妈》 法国作曲家拉威尔的《鹅妈妈》组曲，原来是四手联弹钢琴组曲，是一部名副其实的儿童组曲 ——采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。 采用儿童题材——内容取材于法国作家贝洛（1628—1703）、奥努瓦夫人（约1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童话； 为儿童创作——这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的，并把这部 作品献给了他们； 供儿童演奏——1910年4月，这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时，担任 钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米。 《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲，似乎只差作曲者不是儿童了。但拉威尔告诉我们： “我写这部组曲，目的是要唤起童年时代的诗意，因此手法就必须单纯，一切表面的效果只好摒弃不用。 ”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的。
1911年，拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲，后来又加上了两个乐章，改变了各乐章的次序， 并用间奏曲把它们贯串起来，成为舞剧音乐。舞剧由拉威尔根据贝洛等的鹅妈妈故事编剧， 让娜·于加尔编舞，1912年1月首演于巴黎。这是一出别有情趣的儿童舞剧，拉威尔特地设计了一个 小舞台，演出弗罗丽娜公主之梦的童话故事，显得分外小巧玲珑，稚态可掬。两个扎着黄头巾的 黑孩子担任司幕和换景。故事以睡美人为蓝本，纺车之舞一场，公主在花园里跳舞，她的保姆 坐在纺车旁。公主跌倒在纺车上，锭子刺痛了她的腰。当她着了睡魔，沉睡在卧榻上的时候， 朝廷群臣们围着她跳林中睡美人的帕凡舞。接着是一系列的梦：在缓慢的小型圆舞曲伴奏下，开始了 美人与野兽的对话，后来野兽变为一个漂亮的王子。两个黑孩子在间奏曲的乐声中调换布景。 下一个梦是小拇指（矮子）和他的小兄弟们穿过树林，一路撒下面包屑，作为回家时的指路标志。 但当孩子们睡着时，小鸟把路上的面包屑吃了个精光…… 下面的场景是摆设着十八世纪中国古玩的皇宫，宝塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。 五声音阶的叮当声和锣声伴奏着东方风味的舞蹈。王子登场，发现弗罗丽娜公主睡在仙园里。 他吻了她一下，公主就醒来了。 《鹅妈妈》舞剧在英、美演出时，常常删了拉威尔为舞剧音乐增写的两乐章和间奏曲，完全按照 《鹅妈妈》组曲五乐章的布局：帕凡舞——魔园——小拇指——睡公主——美人和野兽。演的是一个 小女孩梦中的奇遇，每一乐章都是以她为主角。
大概就是他的资料了，不满意或者答非所问了可以告诉我。
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