怎样化妆──旦角（一）侯燕玲京剧戏的旦角，包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序。１、拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱…人物的年龄、身份而加以区别。拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均匀。还要注意眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮肤本色，也不要太厚，如戴面具。２、涂腮红：以大红色化妆油彩为主，略加玫瑰红色。方法是从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀地拍打，直到与底色融为一色。以上眼皮部位为最红，要注意鼻梁、嘴角与底色衔接的部位要自然过渡，不要有明显的红白界线。涂腮红时在技巧上要注意根据脸型的特点加以变化，起到弥补缺陷、美化脸型的作用。如圆型脸可把腮红上下拉长；长型脸可把腮红向横向拉宽，再通过贴片子的技巧来帮助演员改变脸型的长短胖瘦。
戏剧里旦角的妆该怎么画？
旦角的面部化装是比较细致的，像脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画，以及脸型的改变和美化等等，须要说得比较详细一些。下面我给大家介绍戏曲旦角 化妆教程 ，希望对你有用!
戏曲旦角化妆教程(一)准备阶段：
1首先换上彩裤穿上水衣。
2洗脸。用香皂洗去脸上的油渍和污垢。3梳理头发。用发带(有的用毛巾)将头发向上向后方拢起，以防头发搭在脸额部位影响到面部化妆。4在脸上上一层底油(擦一层普通的凡士林或者润肤霜即可)一定要均匀。
戏曲旦角化妆教程(二)面部化妆：
1拍底色。用嫩肉颜色的油彩在面部打均粉底，也可以使用白色油彩加少许红油彩勾兑均匀的嫩肉色作为粉底，均匀的拍打在脸上。眼窝、鼻洼和鼻孔中裸露在外的部分一定要特别照顾，不要留空隙。旦角化妆时粉底不宜拍的过薄，要把眉毛和面部肌肤覆盖严实，以免影响化妆效果。另外，演员脖颈裸露在外的部分也要拍打粉底，以使脸与脖颈过渡自然，和谐一致。否则就会像戴了面具一样难看。
2拍腮红。粉底拍均后，取用较细的化妆笔蘸少许红油彩在脸上勾画出眼影和鼻影的轮廓，在用食指和中指蘸红色油彩抹均红色眼影、鼻影和腮红。揉眼影时应由两侧向中间方向(指鼻子两侧)揉。眼窝(眼睑、外眼角向外至鬓部)和腮部的红色较为浓重，口鼻两侧的及腮下方部位颜色要浅。拍腮红要浓淡适宜，色彩均匀，过渡自然，要光鲜亮丽，有层次感和立体感。
3敷定妆粉。将白色定妆粉用海绵块均匀地敷在脸上以进行定妆，用刷子刷均。扫除面部多余的定妆粉，将脸部整理干净。
4刷桃红面(也有使用朱红色粉的)。用海绵球或用刷子在眼周和脸颊处(也就是在原来涂眼影、鼻影和腮红处覆盖)刷上桃红粉，涂擦要均匀。眼睑、眼尾(外眼角部分至鬓)及两腮颜色要浓重。腮与下额部位要过渡自然，“T”字区部位下必涂擦桃红粉，使其保持光鲜亮丽。
5用化妆笔画好黑眼圈儿和眉毛。可先用较细的化妆笔化出黑色眼圈轮廓，然后慢慢充实中间。眉毛要向上挑，中间略粗，两端尖细呈弧月形。青衣，花旦画柳叶眉，武旦，刀马旦画剑眉。画眼圈时要由内而外慢慢地仔细描述。上眼线尾翼要长于眼角，上眼线(指眼角上方)尾端尖细上挑，棱角分明。线条要光滑流畅，轮廓清晰，方显得有神。
6抹均口红，需要点红点的地方，如眉心用笔的末端点好。首先用较细的化妆笔勾画出唇形轮廓，之后把中间空隙填满。上唇形似两片向下的弯月呈左右对称，棱角分明。下唇线画的要微微上翘，方显得俊俏。7最后将两手途成粉白色。
戏曲旦角化妆教程(三)贴片子、梳大头(梳札、装扮头饰)：
1将榆木刨花用湿水调开至粘稠，浸泡好贴片子用的头发。
2将片子疏理通顺，折出七个小弯和两个大柳平放在一边备用，注意要保湿。
3勒头。在眉梢的上方(左右两处)各点一点胶水，在用吊眉带吊眉。吊眉的作用一方面可以向后压住头发便于贴片子，另一方面使眼角上挑更显得有神。
4贴片子。先贴七个小弯，首先在眉心正上方平贴好小弯当中较大的片子，然后按着左一、右一、左二、右二、左三、右三的顺序贴好七个小弯儿，需加小穗的加上小穗。注意不要先将左侧的三片片子贴好，在贴右侧的三片片子或者先贴好右侧的三片片子后在贴左侧的三片片子，因为片子要求左右各自对称。七个小弯贴好后用吊眉带在头上绕一下，将片子勒紧。接着将两片大柳贴在左右鬓边，脸大的大柳要往前贴，脸小的大柳要往后贴。抚平展理整齐后在次用吊眉带绕头勒紧两个大柳，将吊眉带札住。
5戴上线帘子。
6扣上假发壳子，并固定好。
7将水纱缠在头上，压抚平展。(水纱要压住上耳廓并使耳廓向后平贴在头上，因旦角不许露耳)8戴好发网子固定在脑后。将假发壳子系在大别簪上，下面若空可以淀上一些衬子，用卡子固定好。将水纱用清水浸湿展平，绕头勒好。如果假发壳子不整齐可以用余下的水纱蒙一层。把剩余的水纱线头塞到脑后的。
戏曲旦角化妆教程(四)戴头面(一般为水钻头面)：
1插泡子。
2戴泡条子。
3将三套系在大别簪上，用卡子固定好装饰脑后发鬓。
4戴上耳挖子，用卡子固定，以装饰耳朵后面的头发。(耳挖子应指耳朵带吊坠的两片装饰品)
5插大顶花用卡子固定好。
6根据个人情况添加 其它 装饰品，如蝴蝶串、福字、单蝴蝶、便凤、珠花等。7戴上压鬓花用卡子固定好。鬓花是指左右鬓边用以遮耳的两串塑料花，因旦角不允许露两耳(在前面札水纱时就要用水纱将两耳上廓向后压贴缠绕在头上)。
戏曲旦角化妆教程(五)穿戏衣：
1脱掉自己的鞋子换上彩鞋或彩靴。
2换好彩裤。
3系上裙子(下面的裙子古代叫裳)。
4戴上护领。
5穿上披。
6拿好马鞭、刀枪等道具候场。
中老年秦腔演员旦角的化妆方法的全过程
先买来白色脸谱，然后再去买大的圆罐水彩颜料、水彩画笔一套，勾线笔一支，买齐后就可以开始画你喜欢的京剧脸谱啦！
先将一个白色脸谱涂上一层白色颜料，这样石膏粉就不会擦下来。
我们再来做第二步：先确定中线，要保证画的脸谱左右对称。然后选择你要画的京剧脸谱图案，这次我画的是敖广。用铅笔画出脸谱线条，一定要左右对称哦。
第三个步骤是看看你选择的脸谱所需要的颜色，挤到调色盘上，用勾线笔醮颜料勾线。颜料不能太浓，也不能太淡，如果太淡太湿的话颜料马上会流掉。勾线可不是件轻松的事儿，不小心画出来的就是狗狗啃的边了，想解决这个问题可以将线条内的颜色全涂完后再用颜料将边给修平。
勾线完了就是大片地涂上颜色，最后边上的紫色勾线是我的指导老师云立妈妈帮忙的，她说因为这是第一次学画，帮我忙，以后全部要我自己画了。呵呵，最后等待脸谱颜料全部干了就大功告成。
脸谱的色画方法，基本上分为三类:揉脸、抹脸、勾脸、破脸。
揉脸：是用手指将颜色揉满面部，再加重眉目及面部纹理轮廓，是一种象征性的脸谱。
勾脸：是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案。有的贴金敷银，华丽耀炫，光彩夺目。
抹脸：是用毛笔蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称粉脸。
破脸：是指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种中都有破脸，是一种以贬意为主的脸谱。
画脸谱步骤：(1)在准备好的脸谱底板上定出眉、眼、口、鼻的位置； (2)用铅笔勾画脸谱图案，勾画谱式时注意左右对称(歪脸除外)；(3)涂色，先从白色入手，将所有白色涂满；(4)再涂彩色，要从浅入深地顺序涂；(5)最后着墨色。
旦角化妆图片
京剧 jīngjù Beijing Opera (Pekese opera)——京剧。Pekinese为北京的，现为Beijing，opera是歌剧的意思。
京剧是在北京 萃徽班之势。也因此，徽班在诸腔杂奏的过程中，从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪”，逐渐侧重皮黄戏的演出。
形成与传播
京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。
乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于“合京秦二腔”。当时秦腔、京腔基本上同台演出，“京秦不分”（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。
徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它“联络五方之音，合为一致”（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。
在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班“各擅胜场”。三庆以“轴子”取胜（连日接演新戏），四喜以“曲子”取胜（善唱昆曲），和春以“把子”取胜（善演武戏），春台以“孩子”取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说："今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。"又说："戏庄演剧必徽班。戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。"徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子），湖北崇阳人（一说安徽人），生于乾隆四十五年（1780），约于嘉庆年间加入春台徽班进京演唱，演正生，擅红生戏，声望极隆（见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》）。被视为著名汉调演员余三胜的先驱（当时曲
独舞作品《旦角》以独特的女性视角生动展现了一个“旦角”处于舞台、生活两度空问的自我审视过程。下面我给大家提供旦角化妆图片，希望对你有用!
旦角化妆图片展示(6张)：
旦角化妆图片一
旦角化妆图片二
旦角化妆图片三
旦角化妆图片四
旦角化妆图片五
旦角化妆图片六
戏剧旦角介绍
青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《 铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。
花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和 念白见长，如《 西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。
刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《 穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
花衫：综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成，由王瑶卿先生所创。如《霸王别姬》中的虞姬《锁麟囊》中的薛湘灵等。
武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《 白蛇传》中的青蛇等。
老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的李奶奶《钓金龟》中的康氏等。
彩旦：俗称 丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用 丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说 京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的 喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《 凤还巢》里的大姐 程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里 陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。
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