所谓记录就是要坚持拍摄 ,长时间跟踪拍摄同一事物
一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。纪录片英语为documentary，这个词的意思是文献、公文、证书、证件、凭证等。都有不可伪造的意思。国际纪录片电影大师伊文思不止一次地说过，纪录片把现在的事记录下来，就成为将来的历史。纪录片最主要的特点就是它的非虚构性，不论是纪录人物，还是自然景观，都是如此。法国《电影辞典》对纪录片是这样定义的：具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片称为纪录电影。美国《电影术语汇编》中，纪录片的定义是这样的：“纪录片是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题，它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力”。我国“中外广播电视百科全书”中关于电视录片的定义是：“通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。”记录电影和电视纪录片的真实性，首先表现在它的非虚构性，纪录片所拍摄的必须是真人真事，其次，纪录片创作的基本手法是纪录，而不是扮演。2战开会时的情景 和在打着仗的情景 真有人拿着个摄影机在拍,战地记者干的就是这种事
记录片怎么拍摄
前期:
1.选题材:选一个你感兴趣又有一定社会意义的题材,比如学校暴力/办假证/商家促销/外来工等等.
2.拍摄素材:记录片重在记实,不允许有客意表演的成分,越真实越好,尽量多拍一些素材以便于后期剪辑.
3.后期剪辑:根据你要表达的的意思将所有素材去粗取精,剪掉不好的,处理拍得不好的,配音加字幕.
4.合成寄给相关单位或给朋友看.ok!
如何拍好人物记录片呢？
一楼和二楼说的应该差不多了
下面只是要补充的
纪录片要记录现实生活，展示时代脉搏和生命，展示和记录真实，但是怎么样增强纪录片的可看性，让纪录片被人们喜闻乐见一直是一个大问题。让更多的人看到是我们的首要目的，也是最大的困难。 纪录片的核心价值在哪里？ 怎样实现这些价值？ 纪录片怎么拍人们才爱看？
这个目的太重要了，如果你是为了让别人爱看而拍的，那么要做到让别人爱看就很难。不知道这样说好不好理解。“讨好观众是必须的，观众也都挺不容易的。”但是，没有一部优秀的纪录片是为了这个目的而生的。。。
先打动自己，而后打动别人。。。
先打动别人，引发反思，再次打动自己。。。
我认为所有的艺术形态都应该如此。所有艺术形态的根本价值就是分享与对话。
电视纪录片的四种类型
人物纪录片，人物选对了，这事就成了一大半。从偷自行车的人到我不是潘金莲吧，基本上以你的功力你数得出名字的片子，无论是电影电视剧还是纪录片什么的，不分门派，都得通过语言来表达主人公的想法，进而表达你的观点。即便是国王的演讲！口吃他也得说！所以你选人的基本原则之一是ta的表达能力和欲望都不差。主人公不能是闷瓜。如果他妈的三棒子打不出个屁来，那你就只能拍默片。那你就得上解说词来让观众明白你到底想说啥，那就不好玩了不是？所以要么是ta和别人的对话，要么是你采访ta，总之，ta必须不停跟你说，而且ta说的，非常重要。随之而来的就是录音问题，得解决好。看两个样片你就知道对白、采访的重要性了，比如中国市长啊归途列车啊多了去了。把对白抹了，你知道这片子想说啥？2. 能够嘚吧嘚的人多了去了，为啥你选的这个人，观众就爱看？所以你得讲故事。主人公得遇到个什么事，ta得有麻烦，得有困难，然后ta必须去克服，还必须付出代价，最后成功不成功不重要。吸引观众的就是你讲的这个故事。如果你的片子考虑拍摄辍学的厨子，我觉得你或许可以参考。
电视纪录片是以影视纪实等多种艺术手段，对真人真事的详细报道和表现。其结构就是编导者对题材的组合、安排。它是客观社会生活和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的轨迹，又是承载人物行动和事件发展的框架。结构就是电视纪录片的生命。
电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等。我们经常运用的几种结构方式有：绘圆法、设定中心线法、阶梯式递进法和依据文理逻辑法。 此种结构方式是指：无视拍摄素材的客观时间、空间顺序，以及它们所承载的叙事功能，彻底打碎摄像机镜头所客观地记录的一切，而依据纪录片制作者的主观文理逻辑编辑、阐述作者观念的电视纪录片结构方式。依据文理逻辑结构纪录片，不但需要解说词的观点新颖，独辟蹊径，也需要画面—用形象语言说明抽象的逻辑思维，依据客观的画面阐释主观的观点。这样的纪录片不仅具有现实的价值，同时具有永恒的历史价值。这种结构方式不但需要解说词的观点新颖，独辟蹊径，也需要用形象语言说明抽象的逻辑思维，依据客观的画面阐释主观的观点。以纪录片《伟人周恩来》为例，这是一部伟人传记，却既不走纵向编年的路子，也不循横向书事的成规，而是以横为主，纵横兼顾，适合于怎么写就怎么写，形式服从内容。十六集洋洋大观，其中不少篇章涉及个人生平经历和几十年中国现代历史的重大事件，难解难分，却能做到经纬清晰。其中，《周恩来与毛泽东》、《周恩来与蒋介石》、《中国第一外交家》、《周恩来与邓颖超》等，设题角度新颖，内容丰富，都足以独立成篇。在半个世纪的国共两党、两军历史上，周恩来与蒋介石之间长期形成了一种极富戏剧性的特殊关系，从孙中山麾下的革命伙伴到分道扬镳互为死敌，从二次合作到再度对立，对立双方又有共同心愿。这种特殊关系是伟人周恩来历史性和人格力量的重要标志。第五集《周恩来与蒋介石》、第九集《铭刻在红岩上》和第十三集《梅园雪》等，把两党两军与两个人物的命运交织在一起的历史，描写得跌宕起伏。可以说，没有这种结构篇章，不足以写活周恩来。《伟人周恩来》强调回顾历史的采访谈话但不忽视历史资料的搜集和使用，不忽视摄影和解说词的创作，全面驾驭多种艺术手段。凡是采访生动充分的篇章，不使用或少用解说词和音乐；有的篇章则让解说和音乐充分发挥作用。《伟人周恩来》最后播出的时候好评如潮，时过几年仍然令人记忆深刻，这不得不说得益于其结构方式。
以上就是关于记录片是怎么拍摄的全部的内容，如果了解更多相关内容，可以关注我们，你们的支持是我们更新的动力！
