1.《行书七言诗》年代: 清 作者: 石涛
当年任侠五湖游，老大归来卧一丘。江上数峰堪供眼，床头斗酒醮诗喉。
吞声听说国朝事，忍死愚忠旦夕休。无发无冠双鬓白，对君长夜话真州。
2.《题画诗》年代: 清 作者: 石涛
冷淡生涯本业儒，家贫休厌食无鱼。
菜根切莫多油煮，留点青灯教子书。
3.《松山茅屋》年代: 清 作者: 石涛
一林霜树明如绮，落日馀霞半山紫。下有茅斋八九椽，书声忽送秋风起。
天宇澄清鸿雁高，窗前坠叶时飘萧。秀看丹桂天边发，志此青松雪后凋。
4.《种闲亭图》年代: 清 作者: 石涛
种闲亭上花如字，种闲主人日多事。多事如花日渐多，如字之花太游戏。
客来恰是种闲时，雨雪春寒花放迟。满空晴雪不经意，砌根朵朵谁为之。
主人学书爱种花，花意知人字字嘉。我向花间献一字，众花齐咲日西斜。
5.《黄海云涛图》年代: 清 作者: 石涛
黄山是我师，我是黄山友。心期万类中，黄山无不有。
事实不可传，言亦难住口。何山不草木，根非土长而能寿；
何水不高源，峰峰如线雷琴吼。知奇未是奇，能奇奇足首。
精灵斗日元气初，神彩滴空开劈右。轩辕屯聚五城兵，荡空银海神龙守。
前海瘦，后海剖，东西海门削不朽。我昔云埋逼住始信峰。
往来无路，一声大喝旌旗走。夺得些而松石还，字经三写乌焉叟。
6.《花卉册页白菜图题》年代: 清 作者: 石涛
请学为圃。春足风，夏足雨。上有青云下有土。真根不必论甘苦。今时缺此先能补。一种清芬向谁吐。
7.《山水图题 》年代: 清 作者: 石涛
露地奇峰平到顶，听天楼阁受泉风。白云自是无情物，随我枯心缥缈中。
8.《花卉册页豆荚图题》年代: 清 作者: 石涛
紫花白花狼藉尽，眉毛碧翠眼中青。炎炎日晒草先腐，遮过流萤几点星。
9.《梅花图》年代: 清 作者: 石涛
餐尽冰霜始破胎，寒情幽绝傍林隈。犹疑老鹤庭中立，髣髴孤云溪上来。
踏雪几回劳杖屡，乘风一夜散香台，主人能使宽杯兴，谁道花枝不忍开。
10.《长干寺梅花，归来作》年代: 清 作者: 石涛
看遍梅花上已尽，更留藏本赠予还。若无口解冰霜案，那得相逢节操缘。
树到古寒根本健，花当初放雪香全。主贤客爱风流甚，孤月悬空情已褰。
石涛的历史地位？
石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。
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据史料记载，乾隆皇帝拿到这个册页，大加赞赏，百看不厌，爱不释手，独自把赏，尔后秘藏深宫。乾隆对特别欣赏的艺术品与女人是很独专的。据说，某日乾隆见妃嫔环绕左右时郎世宁颇感局促不安，就问他：“卿看她们之中谁最美？”郎世宁答道：“天子的妃嫔个个都美。”乾隆又追问：“昨天那几个妃嫔中，卿最欣赏谁？”“微臣没看她们，当时正在数宫殿上的瓦。”“瓷瓦有多少块？”郎世宁回答：“30块。”皇上命太监去数，果然不错。
此后郎世宁就没再受作弄。不过他还是奉命描绘一幅帝后及11名妃嫔在一起的图像，画题是：“心写治平”。这是郎世宁所绘二百幅人物中最著名的一幅。乾隆仅在该画完竣、七十万寿及让位时看过此画三次。随即将画密封于盒内，旨谕有谁窃视此画，必凌迟处死。
由此不难理解，被乾隆秘藏深宫的《十全十美》是难为世人所知的藏品。
故宫文保科技部主任曹静楼先生是故宫博物院文物专家，亲身经历了故宫博物院在改革开放新时期的发展变化。他在故宫博物院长期从事技术开发和文物的修复工作，是文物修复和鉴定方面的专家。他说，故宫博物院收藏的许多国宝级文物原件并不是常年展出的，一是为了更好地对文物进行保存，有些文物是不能让它长期接触空气和阳光的。二是因为故宫的藏品种类和数量多，不可能都一一向观众展示，所以常年展出的文物有不少是复制品，偶尔展出文物原件，您未准能赶上。2004年，故宫博物院拿出24件国宝级书画原件在上海办展览，轰动了国内外。有些观众怕买不到门票，凌晨一两点钟就到门口排队。有的海外华人乘飞机专程来上海看这个展览，可见这些文物的吸引力。
由于众多的国宝级文物“养在深闺人未识”。故宫博物院与上级有关部门反复考虑，为了让更多的人能欣赏到难得一见的国宝，大约在10年前，经有关部门批准，从众多的文物藏品中，挑选一些有代表性的珍品，由故宫博物院监制，进行复制，向社会出售。
2005年故宫博物院建院80周年搞了一系列的纪念活动，复制故宫博物院的一些经典藏品。据曹静楼研究员介绍，与故宫博物院合作，复制故宫国宝级藏品的有十多家文化公司，涉及到名画、名瓷、金杯等几大类艺术品。其中值得一提的是，军戎原创文化发展有限公司、中南海紫光阁国礼中心与故宫博物院合作，并由故宫博物院监制的高仿真郎士宁的《花卉册》和艾启蒙的《十骏犬图》册页复制品《十全十美图》之所以有很高的收藏价值，是因为以前故宫博物院收藏的历代名画，已有不少复制品，但复制郎士宁和艾启蒙的作品，这还是第一次。尤其是郎士宁的《花卉册》和艾启蒙的《十骏犬图》册页，深藏故宫三百多年，鲜为人知，这次复制也算是头一遭走出“深闺”。 曹静楼先生说：“上个世纪80年代故宫博物院曾组织画工对《十骏犬图》册页进行过复制，那是纯手工的临摹作品，十几个画家画了一年左右。只画了一套，现存于故宫博物院。人工复制名画是相当吃功夫的。这次复制《十骏犬图》和《花卉册》册页采用的是现代化的数码技术，其中分色采用的是最先进的纳米技术。这项技术曾在国际上获了8项奖，并有两项申请了专利保护。这种高科技手段仿制出来的作品非常逼真。有一家文化公司用这种技术复制一位著名油画家的作品，结果这位油画家居然把复制品当成了原作，他简直不敢相信自己的眼睛，数码技术的高仿真效果让这位油画家惊叹不已。这次《十全十美图》册页的复制过程由故宫博物院监控。复制出来以后，我拿着跟原作比较了一番，确实能达到可以乱真的地步，站在一米以外，几乎辨不出真假。”杨新、彭卿云、金维诺、聂崇正、薛永年、余辉等著名专家在鉴定会上认为《十全十美图》无论尺寸、质地、色彩，都一一按原作复制，达到了国内先进水平，我们能感到有如真迹般的满足和快感。
册叶 [cè yè]什么意思？近义词和反义词是什么？英文翻译是什么？
价格高低，但凡艺术品都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
册叶 [cè yè] [册叶]基本解释
1.亦作“册页”。书卷的册数、页数。 2.分页装潢成册的字画。
[册叶]详细解释亦作“册页”。书卷的册数、页数。
《宋史·儒林传二·何涉》：“人问书传中事，﹝ 涉 ﹞必指卷第册叶所在，验之果然。”
分页装潢成册的字画。
《儒林外史》第一回：“前日本县老爷吩咐，要画二十四幅花卉册页送上司。”
[册叶]百科解释
为了避免散乱，将各种载体的文献加工装订成一定的形式，便于阅读保存，这就是文献的装订制度，又称书籍制度。册叶是古籍装订制度的一种。册叶制度是将纸卷、写叶或印叶用各种方法装订为整册，予以保存的制度。后世在此基础上演进为线装。为方便阅读，唐代即有人开始将绵长的卷子摺叠成叶。宋代欧阳修《归田录》云：“唐人藏书皆作卷轴，其后有叶子，其制似策子，凡文字有归检用者，卷轴难以卷舒，故以叶子写之。”宋代陈师道《后山谈丛》称：“古书皆为长卷，至唐始有叶子，今称为册。”所谓“叶”，即纸之散叶，相当于现代书籍的“页”，将纸叶摺叠粘连，则为“册”，总称“册叶”，亦作“册页”。 更多→ 册叶
[册叶]英文翻译The book leaves
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