京剧沙家浜中郭建光有段唱,原词是:朝霞映在阳澄湖上,芦花放,稻谷香,岸柳成行,后来改为芦花放稻花香岸柳成

郭建光：（唱）

【西皮原板】朝霞映在阳澄湖上，

芦花放稻谷香岸柳成行。

全凭着劳动人民一双手，

画出了锦绣江南鱼米乡。

祖国的好山河寸土不让，

岂容日寇逞凶狂！

战斗负伤离战场，养伤来在沙家浜。

半月来思念战友（转【二六】）与首长，

【流水】也不知转移在何方。

【快板】军民们准备反“扫荡”，

何日里奋臂挥刀斩豺狼？！

伤员们日夜盼望身健壮，

为的是早早回前方！

哪部样板戏唱腔最美？

朝霞映在阳澄湖上原唱是于魁智，这首歌的歌词如下：

朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。

全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米乡。

祖国的好山河寸土不让，岂容日寇逞凶狂。

战斗负伤离战场，养伤来在沙家浜。

半月来思念战友与首长，也不知转移在何方。

军民们准备反扫荡，何日里奋臂挥刀斩豺狼。

伤员们日夜盼望身健壮，为的是早早回前方。

指导员，沙奶奶。

听说有的同志要走是吗，是啊。

一部分同志的伤已经养好了，要回部队去了。

那哪成啊，同志们杀敌挂了花。

沙家浜就是你们的家，乡亲们若有怠慢处。

说出来我就去批评他，沙奶奶我对您倒有个意见呐。

对我有意见那就快说吧，好那您就听着。

那一天同志们把话拉，在一起议论你沙妈妈。

说什么来着，七嘴八舌不停口。

意见还不少呢，一个个伸出拇指把你夸。

我可没做什么事，你待我们亲如一家。

精心调理真不差，缝补浆洗不停手。

一日三餐有鱼虾，人人都说是这样长期来住下。

只怕是心也宽体也胖，路也走不动山也不能够爬。

怎能上战场把敌杀，瞧你们大伙说的。

待等同志们伤痊愈，伤痊愈也不准离开我家。

要你们一日三餐九碗饭，一觉睡到日西下。

只养得腰圆膀又乍，一个个像座黑铁塔。

到那时，到那时身强力壮跨战马。

驰骋江南把敌杀，消灭汉奸尽匪霸。

打得那日本强盗回老家，等到那云开日出。

家家都把红旗挂，再来看望老妈妈。

“朝霞映在阳澄湖上……”“他们到底是姓蒋还是姓汪?”“遇皇军追得我是晕头转向，多亏了阿庆嫂她情急之

（沙家浜）（红灯记）（智取威虎山）（杜鹃山）（龙江颂）（海港）（平原枪声）（奇袭白虎团）

这八个样板戏当时的确是样板！听众最熟悉的旋律可能就是（沙家浜：）（红灯记）（智取威虎山）（杜鹃山）等。

但是要说哪个最好听？我想每一部样板戏里的唱段都很好听，都很吸引人。

我当时最喜欢听的就是（杜鹃山）（龙江颂）和（智取威虎山）里面的唱段，甚至很多经典唱段至今还会唱。

记得在那个敏感的年代，家里最高级的电器产品可能就是一部小广播。我家那时候正好有一台，是我结婚时接到的一份大礼。因为在我们结婚的那个年代，普遍接到的贺礼基本都是一对枕套，一对枕巾，或是一个洗脸盆等，礼金也就是每人两元钱，五元钱，收到十元钱都算是大礼。所以我能接到一个小广播算是很大的一份彩礼了。

每当我空闲的时间，就打开小广播，基本轮流播放的都是这几个样板戏。久而久之，八个样板戏里面的经典唱段几乎自己就都学会了。也是在那个时候熟悉了王刚的声音，因为他每天都在广播里讲（夜幕下的哈尔滨）长篇小说。

其实，现在偶尔听到样板戏的唱段，熟之又知，感觉它的旋律还是那么铿锵有力，委婉动听。同时追随它的唱段勾起不少难忘的记忆！

革命样板戏是我国京剧 历史 上的一次伟大革命，它突破了传统京剧帝王将相、才子佳人的一统局面，树立了工农兵中英雄人物的革命形象，创造了一批精彩纷呈的剧目和经典唱段。

至于哪部様板戏唱腔最美?这个问题应该是仁者见仁，智者见智了。从总体来说，在唱念做打和音乐伴奏方面都有新的突破，美不胜收。在唱腔方面，创造了〈二黄二六)、（二黄快板）等，在音乐方面，将西方管弦乐器和民族乐器融为一体，尝试以交响乐作伴奏等等。在京剧革命様板戏中，《红灯记》、《沙家浜》和《智取威虎山》更有代表性，它突啵了传统流派的框框，根据剧情的需要，进行唱腔设计，体现出剧中人物内心世界的 情感 。从我个人爱好来评价的话，老生的独唱唱段中，《智取威虎山》杨子荣的"迊来春色换人间"和"胸有朝阳"，少剑波的"誓把那反动派一扫光"，《沙家浜》中郭继光的"朝霞映在阳澄湖上"和《红灯记》中李玉和的"雄心壮志冲云天”最有特色。这几段经典唱段，既有导板、回龙，也有原板、散板和快板等，气势磅礴，气壮山河，令人赞叹。如杨子荣的"胸有朝阳“中的唱腔设计，从二黄导板_回龙_慢板_快三眼_原板_二六，是二黄典型的成套唱腔，真是精彩纷呈，听了过瘾，令人难忘。在对唱部分，《红灯记》中李奶奶和李铁梅"痛说家史"，《沙家浜》中的"智斗"、"军民鱼水情"和《智取威虎山》中少剑波和李永奇的"我们是工农子弟兵"和"自己的队伍来到面前“的唱段，都各具特色，百听不厌，具有强烈的感染力。此外，还有一些短小精悍，朗朗上口，赏心悦目，不少老百姓喜欢哼上几句的精彩唱段，一直能在 社会 上广为流传，如李铁妹的"我家的表叔数不清…"，李玉和的”临行喝妈一碗酒…"，杨子荣的"今日痛饮庆功酒"，阿庆嫂、刁德一和胡传魁的对唱“等等等等…。总之，京剧革命样板戏仅从唱腔的角度来说，已经有不少经验值得提高总结，我国京剧的改革不能仃步不前，应该好好向样板戏学习！

在八部样板戏中，每段唱腔都是经过精心打磨过的， 给听众留下极其深刻的印象，特别是生活在上个世纪六七十年代的人，差不多每个人都能随口唱上一段两段的。京剧之所以受到大众喜爱，与样板戏的普及是有很大关系的。

唱腔最优美的样板戏，我认为是《龙江颂》和《杜鹃山》这两部。因为这两部样板戏的唱腔都各具特色，既保留了传统京剧的韵味，又融进了歌曲的一些演唱技巧，很容易被大众传唱。

例如在《龙江颂》这部剧中，作为剧中主角的江水英，对她的唱腔设计，既突出了人物形象的高大，又体现了她的精神境界。在该剧最主要的唱段《望北京更使我增添力量》里，江水英的人物形象，得到了集中展现。

这段唱腔是在大坝合龙前的一个夜里，江水英在巡堤时的所思所想，用的是【二黄】曲牌。

【导板】“听惊涛，拍堤岸，心潮激荡。”旋律悠扬高亢，江水英人尚末出场，首先便把唱腔传递给观众。给人空灵的感觉。

紧接着的【回龙】夜巡堤，披星光，但只见工地上人来车往，灯火辉煌，同志们斗志昂场，准备着奋战一场。”，水英的快速出现，一个漂亮的亮相。

【慢板】“九龙水奔腾急千年流淌，看今朝英雄们截流拦江。”这部分的旋律低沉，形象地刻画出江水英陷入回忆的 情感 状态。

【快三眼】“站堤上想旱区心驰神往，恨不能9万亩稻谷飘香。”，表现出了江水英为解旱区之急的迫切心情，旋律设计上也很好的体现了人物的这种心情。

【二六】“革命豪情盈胸膛，纵然有千难万险来阻挡，为革命挺身闯心如铁志如钢，定叫这巍巍大坝锁龙江。”旋律速度加快，唱词给人以蹦出的感觉，给人以信心和力量。

到这里，整个唱腔虽然已经结束了，但仍然给听众留下回味与联想的意境。

该剧的主要人物江水英的扮演者是李炳淑，她嗓音圆润，扮相优美。

另一部样板戏《杜鹃山》与《龙江颂》一样，旋律同样优美。特别是那句主旋律321321543512161的反复出现，给人的印象特别深刻。主要唱段“乱云飞”、“家住安源”、《黄莲苦胆味难分》脍炙人口。久唱不衰。这里，就不再作详细赏析了。

主要人物柯湘的扮演者是杨春霞，唱功扮相俱佳。

江青同志推广的革命样板戏个个都是最好的，他歌颂的是工农兵，宏杨正气，通俗易懂，使人难以忘怀。

部部样板戏都是精典，现在的戏也好剧也罢，都难以与样板戏相提并论。真正实现了推陈出新，古为今用，洋为中用的京剧改革，充分体现了毛主席关于《在延安文艺坐谈会上的讲话》精神，也忠实贯彻执行了毛主席关于“我们的文学艺术艺是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的”文艺创作方针。

在样板戏一出台的时期里，一个大演工农兵、热情洋溢歌颂工农兵的热潮席卷全国上下，浓浓的政治空气在祖国的上空飞扬。处处演样板戏、人人唱样板戏，成了当时的一道靓丽的风景线和 时尚 。上至古稀老人，下至几岁儿童，都能哼唱几句几段段。无论是在工厂，在农村；无论是在工地上，还是在校园中，时起时伏的京剧曲调响彻云霄，与引来人们口哼的声音交织在一起。那种场景，那种感觉，那种激情，是现时代青年人们难以体会到的。

说到这里，不得不感谢样板戏的创立者和京剧的改革者们，感谢呕心沥血为样板戏的推广传播而付出艰辛劳动的演出者们。

样板戏包括现代京剧，是一个古往今来的新生事物，无论站在 历史 文化的高度，还是站在人民大众的立场，对样板戏及现代京剧，为传统戏剧的进步都起到积极的影响和推动作用，给中国戏曲指明了方向，其贡献将永这载入 历史 的史删。

因此，我们不要以个人的爱与憎，好与恶来评价样板戏对 历史 文化的作用与贡献，更不能带倾向性地全盘给予否定。

我们二十来岁的时侯，文化生活非常贫泛。只有样板戏看，没有其他。

每到五一，国庆，元旦，上面就要交给我们单位一个任务，要我们利用休息时间，排炼几个节目参加当地的节日联欢。

上世纪七十年代初，我们单位就曾经排演过革命现代京剧《沙家浜》选段《智斗》参加会演，虽然演得不怎么样，但也活跃了当时的文化气氛。我们单位一个老兄的唱功很好，他在台上演唱《智取威虎山》杨子荣的唱段:"穿林海，跨雪源，气冲霄汉……"，底气十足，要知道，唱这段是很要功夫的。我因为没有表演天赋，一直都在幕后。

要说八大样板戏哪个唱腔最美？我比较喜欢《红灯记》里刘长瑜扮演的李铁梅唱段，″都有一颗红亮的心"，″光辉照儿永向前"，和高王倩扮演的李奶奶唱段"学你爹心红胆亮志如刚"。

八大样板戏唱腔都美，都是 历史 上不可超越的经典。

我认为每个样板戏都有其经典唱段，这些唱段入耳入脑入心，如《智取威虎山》中的“迎来春色换人间”、《红灯记》中的“雄心壮志冲云天”和《沙家浜》中的“祖国的好山河寸土不让”、“智斗”及“我定能战胜顽敌渡难关”等等，至今每当听到和唱起这些选段，就好象回到了七十年代初的学生时期。初中阶段正赶上全国普及八个样板戏，我做为全校选拔的三位同学之一，参与了学校30余个班组2000余名学生普及样板戏的教唱活动。通过校广播室教唱样板戏并参加样板戏的演出，可以说学唱样板戏的功底还是不错的。如对样板戏情有独钟，可以到“全民K歌”中相会，共同切磋唱技。（K歌号:4622129767）

那部戏唱腔最美？在七十年代前的多部现代戏唱腔却是各有千秋。

现代戏唱腔设计上下了很大功夫，无奈传统的文武场乐队，实难表现现代人的内心活动与 情感 。

所以很多戏都不得不进行大刀阔斧的改革。比如在表演制度上，废弃传统戏一贯的主演中心制。而引进了话剧，电影（那时还少有电视剧）的导演中心制。

在表演形式上也尽量少用传统的虚拟程式。写实手法占据了全剧的主导。

伴奏上为了加强表现力，引进了大型管弦乐队伴奏。但主要伴奏还是较多的保留了传统文武场的一些伴奏。如京胡，锣与板鼓。唱腔还是以"西皮，二黄“为主，但在板式上有一定的编排与创新。

念白基本上废除了湖广话，中州音。基本上全是普通话念白。

武打上也只能是另外重新设计，因传统戏的武打程式都是为冷兵器设计的。现代戏百分之八九十都是热兵器，那原来的套路与形式能用上的有限。

在这些戏中，本人由于当年只有十六七岁。比较喜欢武戏占比较多的戏。比如；智取威虎山，奇袭白虎团，沙家浜，节振国等。不但唱腔优美，大气。而且武打场面火爆，炽热，艺术性，技术性都极高。比如《智取威虎山》中，不但英雄人物的武打精妙绝伦。就是小人物那怕反面人物的武打设计都是高标准严要求。比如匪军官被击毙双腿叉入座椅的飞身动作，现在可能没几个武生演员敢去做，愿去做了。

唱腔设计上充分发挥了交响音乐的丰富表现形式，设计出了许多经典保留唱段。如，打虎上山，朔风吹，无产者等闲看，乱云飞等。成了现在交响乐团的常常演奏的乐段。还有如《平原作战中》赵勇刚的“披星戴月下太行，，，，，"的前奏，有机的采用“黄河大合唱"中的主弦律变奏式，以进行曲形式引导演唱者出场

而且演唱上面也根据剧情的地域性，民族性。合理的采用了山歌，民歌的一些音乐元素。比如云南京剧院的"黛诺"中，“山风吹来一阵阵，，，，，"。贵州京剧院苗岭风雷？中的“唱歌不见对歌人“等都是这样设计的。

韵白在有些戏中还是有一些保留的。如在"杜鹃山"，"节振国"，“白毛女“等戏中，都是应用得很好的典范。

现代戏中是基本不刻意突出流派的（那时谁也不会去自讨无趣的强调流派）除了郭建光有明显的谭派特点外，其他的都难听出有什么流派特色。

如果撇开上述前提条件，问那部戏唱腔最美？无法回答。只好回答那个唱段最美，而且是各人的爱好取向不同而不同。

个人认为最好听的是大型革命交响音乐《沙家浜》。规模宏大，演技高超。不但成功的把西皮，二黄戏剧唱腔与音乐有机的接合起来。由歌唱家曹连生，梁美珍，林寄语来演唱京剧，完美的展现了音乐要表现的目的。并且还引入了高拨子大合唱来演唱胜利中的尾声。给人以极高的艺术享受！成了难以复制的经典。

当然了，很多至今传唱不衰的经典唱段都是极美的。否则也无法流传下来！

样板戏是文革的产物，是戏曲艺术一次划时代的革新，可惜的是，文革结束后，传统戏曲死灰复燃，牛鬼蛇神帝王将相又重新占剧了舞台，虽然传统艺术剧目有其值得保留的 历史 价值，但不能推陈出新，至今四十多年来没有产生一部如现代样板戏一样有广泛影响的作品

没有哪一个人有资格评论现代京剧的唱腔。现代京剧的面世是江青亲自挂帅，集全国京剧唱腔设计大咖，反复琢磨，推敲，最后报江青亲自审批定稿的。每句词，每个音符都是千锤百炼而成，非一人所能变改的。在这里大言不惭，品头论足，只能说你根本不懂现代京剧。建议你化上至少二十年功夫，学习一些京剧基础知识，了解现代京剧诞生过程，再来品味现代京剧！

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