《雷诺阿》百度网盘高清资源免费在线观看：
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导演:吉尔·布尔多
编剧:吉尔·布尔多、热罗姆·托内尔
主演:米歇尔·布凯、樊尚·罗蒂埃、克丽丝塔·特瑞特、罗曼娜·波琳热、托马斯·多雷
类型:剧情、传记
制片国家/地区:法国
语言:法语
上映日期:2012-05-25(戛纳电影节)、2013-01-02(法国)
片长:111分钟
又名:印象雷诺瓦(台)、雷诺亚的缪斯(港)、Renoir,laSource
故事发生在1915年的法国，著名的印象派艺术家雷诺瓦（米歇尔·布盖MichelBouquet饰）已经步入了人生的晚年，妻子的去世，身体上的病痛，加上儿子让雷诺瓦（樊尚·罗蒂埃VincentRottiers饰）在战争中身负重伤，这一连串的打击让年迈的雷诺瓦日渐消沉，一蹶不振。
就在此时，一位名为安蝶尔（克丽丝塔·泰瑞特ChristaTheret饰）的模特出现在了雷诺瓦的生命之中，安蝶尔的年轻和美丽让雷诺瓦的生命再度轮转到了春天。
之后，让雷诺瓦回家养伤，他震惊于安蝶尔的美貌，对其一见钟情，然而，让雷诺瓦没有想到的是，他炙热而强烈的感情却令父亲再度坠入了痛苦和焦灼之中，雷诺瓦将这份痛苦转化成为了创作的动力，一幅幅美轮美奂价值连城的艺术精品从他颤抖的手下诞生了。
用彩铅画出来的花卉，就是好看！
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作品相关简介：
《雷诺阿》是由吉尔·布尔多执导，米歇尔·布盖、克丽丝塔·泰瑞特、樊尚·罗蒂埃主演的传记片，该片于2013年1月2日在法国上映。该片讲述了年迈的法国印象派大师雷诺瓦爱上年轻貌美的模特儿安蝶的故事。
撑伞的女人的画家简介
· 今日主题 ·
彩铅花卉
使用彩铅：马可·雷诺阿油性48色
（没有该画材的童鞋，可使用相近颜色）
（本期颜色和笔触技法）
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（范画原稿展示）
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（完成稿及色号展示）
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【第1步】 ：起形，用2H铅笔直线画出整个花朵在画纸上的位置居中。画出里面花瓣的层次关系（p1↓）
【第2步】 ：在直线的边框里，画画板的具体形状，以及花瓣之间的叠加遮挡关系（p2↓）
【第3步】 ：把铅笔稿擦淡，用（57号紫色）画花瓣的底色，并铺暗部投影的底色。理清每一个花瓣的上下遮挡关系（p3↓）
【第4步】 ：在上一步基础上，用（56号紫色）继续画花瓣的暗部，进一步加强完善花瓣的大关系；同时用（40号棕色和58号蓝色）画花枝的底色；用（72号灰色和63橄榄绿）画出叶子的底色（p4-5↓）
【第5步】 ：在以上底色完成的基础上，从花朵的内心开始描绘花朵的细节。用（59号紫色和91号颜色）丰富花瓣的内心（p6↓）
【第6步】 ：继续用（59号紫色和91号蓝色）画内心周围的花瓣，注意留出花瓣的厚度，颜色要反复叠加叠加（p7↓）
【第7步】 ：用（59号紫色）轻轻地画外围的花瓣。与其他花瓣衔接处颜色要重一点（p8↓）
【第8步】 ：用（57号紫色）轻轻地画外翻花瓣的亮部，花瓣的投影部分用（91号蓝色）多叠加几层（p9↓）
【第9步】 ：继续用（57号颜色）画外围花朵的亮部，注意花朵的起伏转折（p10↓）
【第10步】 ：用（91号蓝色）画整体花瓣的暗部。投影处一般情况下都偏冷紫色（p11↓）
【第11步】 ：观察花朵的整体，注意花瓣纹路的变化和水珠，画的过程中要轻轻的流出来（p12-13↓）
【第12步】 ：画花的叶子，左边的叶子用（58号绿色、72号灰色和63号绿色）轻轻的画出来，注意叶子的形体结构（p14↓）
【第13步】 ：用（58号蓝色、61号绿色和63号绿色）画出右边的花叶，用笔同样要轻松（p15↓）
【第14步】 ：整体调整画面，加深暗部，提亮亮部，花朵完成（p16↓）
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· 过程全记录 ·
（◎图文版权归老王所有，禁止商用）
奥古斯特·雷诺阿出生于利摩目（ Limoges ）的一个裁缝家庭，在巴黎长大。从十三岁起，他就以学徒画家的身份工作，在瓷盘上绘制花卉，早期的学徒经历在他的作品中留下了某些烙印。在彩色制陶设备引入后，他不得不转向扇子和屏风的装饰。在积累了一定的资金后，他于 1862 年进入巴黎的 Gleyre 工作室，在那里结识了莫奈（ Monet ）、西斯莱（ Sisley ）、巴齐依（ Bazille ）以及后来的毕沙罗（ Pissarro ）和塞尚（ Cézanne ）。
1874年雷诺阿以《包厢》一画参加首次印象派画展，这标志着雷诺阿风格的成熟。1876年，他又在《红磨坊的舞会》一画中，用这种方法表现规模宏大的场面，充分表现了印象主义画家对现实生活的光与色变化的高度敏感。1876年以后，他的风格臻于成熟。作为这种风格的代表的《游艇上的午餐》、 《爱尔·潘蒂埃夫人和孩子们的肖像》，都以明朗、艳丽、令人眩目的光彩，受到评论界和官方沙龙的赞美。
随着雷诺阿在绘画上的成功，生活境遇得到了改善。于是他决定走出法国去东方寻找新的创作题材和灵感。他去了阿尔及利亚又取道英国，1881年又赴意大利游历艺术名胜佛罗伦萨、威尼斯和罗马等地，当他在罗马看了拉斐尔·桑西的画时感叹道：“真是妙极了，我早该看到它们。”这时他的艺术追求倒退到古典主义学院派，他说：“在油画方面我更喜欢安格尔（让·奥古斯特·多米尼克·安格尔）。”这是他艺术道路上的一次危机。但就在这危机时代，他的印象主义精神仍始终保存在他的风景画中。
雷诺阿被看成印象派，是他在印象派画展上展出过几幅画。其实，他在21岁进格莱尔画室时，是拜倒在古典主义的脚下的。1874年，从他参加首届印象派联展后，才决定了他的基本倾向。不久，他又脱离了印象派，转靠沙龙并获得成功。在雷诺阿的全部人体作品中（估计大约有4000幅），没有丝毫阴暗和不安的调子。由于他作为印象派画家而受到政治上的攻击，并给他的道路设置了许多障碍，使他早年的经历充满着苦难。
雷诺阿从41岁起就经常生病。在他生命的最后15年中，他受关节炎病痛的折磨，几乎离不开轮车。他得把画笔捆扎在变硬了的手上才能画画。令人惊异的是，他这时的作品中没有留下一丝个人痛苦的痕迹。他的艺术总是肯定着生活的美。他本能地选择他所熟悉的那些快乐事物：街道生活、乡村景色的恬美、鲜花或水果、钢琴前的消遣性演奏家、健康而充满着青春活力的女人体。他对于小孩似花一般的娇嫩特别敏感。他对周围的生活有非凡的鉴别力。阴影和悲痛是全部被他排除在外的。
晚年，病魔使他不能扩大自己的视野，从而在画人体的题材上进入了一个死胡同里。尽管如此，对他的探索作轻率的评语是不适宜的。雷诺阿不是一个轻浮的艺术家，他的艺术始终让人们看到生活的快乐和甜美的一面。
雷诺阿最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充满了夺目的光彩。然而到了（18世纪）80年代中期，他从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。
在所有印象派画家中，雷诺阿也许是最受欢迎的一位，因为他所画的都是漂亮的儿童，花朵，美丽的景色，特别是可爱的女人。这些都会立刻把人吸引住。雷诺阿把从他们那里所得到的赏心悦目的感觉直接地表达在画布上。他曾说过：“为什么艺术不能是美的呢？世界上丑恶的事已经够多的了”。他还是女性形象的崇拜者，他说：“只有当我感觉能够触摸到画中的人时，我才算完成了人体肖像画”。
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