扬 州 画 派
扬州八怪--清代中国画派之一，又称“扬州画派”。指清乾隆间在扬州卖画的八位画家：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎。他们多作花卉，师承徐渭、陈淳、朱耷、石涛等，与当时“正统”画风不同。 从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体已经闻名于世界。
扬州八怪生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》，即钤了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾隆十三年，弘历东巡时，封郑燮为“书画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿尹，西园下士，东阁延宾，王符在门，倒屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”
扬州八怪大胆创新之风，不断为后世画家所传承。近现代名画家如王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户。他们中多数人对“扬州八怪”的作品作了高度评价。徐悲鸿曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”
闻名中外的扬州画派都有哪些代表人物呢？
扬州画派，即“扬州八怪”是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。由于人数众多，故有“扬州画派”之称。其实，扬州画派诸家在艺术上面目各不相同，但也共同之处：
首先，由于他们大多都出身于知识阶层，都以卖画为生，生活清苦，故多借画抒发不平之气。
其次，他们都注重艺术个性，讲求创新，强调写神，并善于运用水墨写意技法，画面主观感情色彩强烈，并以书法笔意入画，注意诗书画的有机结合。
这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流，以标新立异的精神给画坛注入生机，并对后世水墨写意画的发展有着重要影响。
扩展资料：
“扬州八怪”诸家也尊重传统，但他们与“正宗”不同。他们继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，“师其意不在迹象间”，不死守临摹古法。如郑板桥推崇石涛，他向石涛学习，也“撇一半，学一半未尝全学”。 石涛对“扬州八怪”艺术风格的形成有重要影响。
他提出“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”，要求画家到大自然中去吸收创作素材，强调作品要有强烈的个性。他认为“古人须眉，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉”。
石涛的绘画思想，为“扬州八怪”的出现，奠定了理论基础，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成一家，不愿与人相同，在当时是使人耳目一新的。
人们常常把自己少见的东西，视为怪异，因而对“八怪”那种抒发自己心灵、纵横驰骋的作品，感到新奇，称之为怪。也有一些习惯于传统的画家，认为“八怪”的画超出了法度，就对八怪加以贬抑，说他们是偏师，属于旁门左道，说他们“示崭新于一时，只盛行于百里”。
赞赏者则夸他们的作品用笔奔放，挥洒自如，不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，给中国绘画带来新的生机，影响和哺孕了后来像赵之谦、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿等艺术大师。
参考资料来源：百度百科——扬州画派
华岩（1682-1756），绰号德松或秋月，别名新罗皮匠、东源皮匠、布衣皮匠、白沙皮匠、里秀皮匠。晚年时，他被戏称为 "浮篷"。他出生于福建上杭嘉阳（原为白沙皮匠），后被命名为杭州。画人物、山水、花鸟、草虫，摆脱旧习，奉行古法，写动物为佳。他是清代杰出的画家，是扬州画派的代表人物之一。华岩是清朝康雍乾时期的著名画家。他的鸟是最好的，也是最有名的。
扬州画派在艺术上有不同的面貌，但他们也有一些共同点。首先，他们中的大多数人都出生在知识阶层。虽然他们中的一些人担任过小官，但他们都以卖画为生，过着清贫的生活。其次，他们都注重艺术个性，注重创新，注重书写，善于运用水墨的写意笔法，画面的主观情感色彩浓厚，并以书法笔法入画，注重诗词与书法的有机结合。这些因素使他们形成了强烈的艺术潮流，以创新精神为画坛注入了活力，对后来水墨写意画的发展有着重要影响。
"扬州画派 "是对清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的创新画家的总称，即 "扬州八怪"。关于他们的人数和名字，说法不一。李毓芬的《瓯钵罗室书画考》中提到王世贞、黄慎、金农、高翔、李、郑燮、李芳英、罗平等8人。不止8人，名字也不固定。绵寿民、高凤翰、杨发、李勉、闵贞、华严、陈篆等，均为绵寿民、高凤翰、杨发、李勉、闵贞、华严、陈篆。郑燮（号板桥）地位突出。这个画派的共同特点是，他们中的许多人并不成功，也没有终生做官。
他们中的一些人在几年后放弃了小官，专门从事绘画。他们愤世嫉俗，不奉承权贵，了解百姓的疾苦。重视思想、性格、知识和才能对绘画创作的影响。他们在文学和书法方面有很高的素养。绘画题材以花卉为主，兼及山水、人物，继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神，主张独立自主，表达真情实感，反对当时崇尚模仿、泥古的风格，被视为 "偏师"、"怪物"，故称 "八怪"。当时 "正统 "画风的守护者王恽这样评价他们。"当有八个不同的老师，绘画就不是一个整体。
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