南京看油菜花地点一：高淳
高淳拥有20余万亩优质油菜花田，而且都在山区丘陵地带，盛开后仿佛一片此起彼伏的金色“海洋”，景象极为壮观。高淳油菜花在每年3月底进入初花期，4月上中旬是盛花期，整个花期延续到4月底5月初。期间，游客既可以观看民俗表演，还可以参与2011春季“帐篷大会”、慢步登山越野联赛等活动，并与朋友、家人一起挖竹笋、采新茶，深度体验慢城生活。
最佳赏花点：高淳东部游子山和银林山庄一带，该区域属丘陵区，与平原区大片油菜花相比，高低错落的地势有着不一样的景致。
线路：从中华门长途汽车站买票去高淳票价25元，到高淳坐1路或2路公交直接到老街下，票价每人1元。
南京看油菜花地点二：溧水
溧水的油菜花中有小麦相间，所以并非满眼金黄。溧水东庐山脚下田地辽阔，站在新建的观音寺俯瞰的话，浪漫的情怀油然而生。同时，东庐山还是秦淮河的发源地，来这里看油菜花，意义更加非凡。此外，溧水和凤镇的中杨村也有大片的油菜花，但是比较远，靠近高淳，这里密集地种植着油菜花，是溧水油菜丰产之地。
最佳赏花点：东庐山上，从这里俯瞰如画般的油菜花，美不胜收。
线路：南京到东庐山没有公共交通，推荐自驾出游。走机场高速转宁宣高速到宁高(高淳)路收费站天生桥下，左拐后直行一段就可以到东庐山了。
南京看油菜花地点三：汤山
汤山的油菜花不仅好看，而且可观赏地点很多。比如汤山镇沿337省道往禄口镇方向，周边就有大片油菜花田汤山镇经337省道向西上122省道往麒麟镇方向，也有大片油菜花田汤山镇经337省道向东南方向，上122省道往句容方向，据说越往句容方向，油菜花田越多，越大。
最佳赏花点：看汤山的油菜花，坐车一路从头看到尾最爽。
线路：自驾游可以从中山门上沪宁高速于汤山出口下即到。或者出中山门，沿老宁杭公路至汤山镇，单向行驶约45分钟。还可以从南京火车站乘南汤线，汤山东站下车，4元/人，时间约45分钟，或51路公交车至太阳城站下，转太作线。
南京看油菜花地点四：六合
六合的油菜花可以用“奔放”来形容。车进六合，就能看到灿烂的油菜花活泼地开了一路，甚至开到了路边上，路上行车，车中人伸手就可以触及路边金灿灿的花。尤其是龙袍镇，此地与栖霞山隔江相望，靠近江边区域有一个“江心洲”，洲上的大片油菜花田简直就是一片花海。
最佳赏花点：一抵达六合区后沿247省道往东北方向，往金牛湖的路上二沿247省道一路向南往六合瓜埠镇、玉带镇、龙袍镇，越往里，越壮观。
线路：自驾从大桥或二桥进六合，再顺绕城公路或金江路往金牛湖开，路边都是油菜花。也可乘玉六线或中六线，到南门车站后，转中巴车。
南京看油菜花地点五：浦口
相比高淳的油菜花花海，江北的油菜花面积就没那么大了，最多算得上“花湖”。浦口这边的油菜花依着山势、围绕在农户家周边出现，一片黄澄澄的油菜花地在绵延几十亩后，会突然被一条乡间水泥路隔开，但刚隔断，另一边又是一个绵延几十亩，如此一直延伸至老山山脚下，中间夹杂着少许农田、池塘、民房，有着浓厚的农村气息。
最佳赏花点：一是在高旺的中心村、大林村和差田村间的道路沿途就能看到大片油菜花地。二是星甸，路边的小村庄不但有金黄色的油菜花，还有粉红色的桃花，俨然世外桃源。
线路：雨花台就有去高旺的公交车，高旺去星甸也有公交车，不过很少。自驾游路线为长江大桥北堡下桥—浦珠路—浦乌路。
从和县开车到江宁东山镇台湾创业园花卉批发市场怎么走
净行是一个学术名词，俗话叫花脸。因为在脸上勾画一些彩色的脸谱，所以俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类，从前还有一种红净，就是前面介绍的红生，现在红净和红生合并了，所以现在只说是三大类。
正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱工繁重见长，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。除了上边说的包公戏和《二进宫》这样的戏以外，像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。
副净的范围比较广，我认为将来净行应该多向副净的方向发展。因为副净包括架子花脸(简称架子花)和二花脸。架子花的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。一个优秀的架子花脸，实际上应该是个全材的花脸。随着时代的进展，纯粹重唱工的剧目，相应的必然要日益减少，因为那样显然比较单调。而架子花也就是“表演花碱”看来是应该发展的方向。架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩马谡》的马谡、《取洛阳》的马武、《十三妹》的邓九公、《审潘洪》的潘洪、《李慧娘》的贾似道、《群英会》的黄盖、《法门寺》的刘瑾、《连环套·盗御马》的窦尔敦等等都是屑于架子花的范畴。特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、董卓、贾似道、严嵩等，都是勾的水白脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。这样的角色都由架子花来应工。
二花脸也属于副净这个范畴。二花脸也是架子花的一种，不过戏比较少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾的角色。例如《法门寺》里的刘彪、《武松打店》里的大解差这类的角色。
主要流派有，裘盛荣（裘派）、金少山（金派）、郝寿臣（郝派）、侯喜瑞（侯派）
净行是什么意思
驾车路线：全程约72.7公里
起点：和县
1.巢湖市内驾车方案
1) 从起点向正西方向出发，沿历阳东路行驶140米，过左侧的供销社大厦约120米后，右转进入文昌中路
2) 沿文昌中路行驶510米，过右侧的焕新百货文昌路店约230米后，直行进入文昌北路
3) 沿文昌北路行驶1.4公里，直行进入S105
4) 沿S105行驶5.3公里，过右侧的戚村约180米后，右转进入S105
5) 沿S105行驶11.7公里，稍向右转进入S205
6) 沿S205行驶1.2公里，直行进入项羽南路
7) 沿项羽南路行驶490米，直行进入S205
8) 沿S205行驶150米，过左侧的荣飞电器约140米后，进入项羽北路
9) 沿项羽北路行驶210米，过左侧的康乐百货约70米后，右前方转弯进入S205
10) 沿S205行驶350米，过乌江大桥约130米后，直行进入乌江路
11) 沿乌江路行驶1.0公里，直行进入S124
12) 沿S124行驶19.1公里，朝G2501/G42/三桥/淮安方向，右转
13) 行驶450米，朝南京三桥/宁马高速方向，稍向左转进入高旺互通立交桥
2.沿高旺互通立交桥行驶370米，直行进入沪蓉高速
3.沿沪蓉高速行驶23.7公里，朝卡子门大街/双龙大道/南京城区/江宁东山方向，稍向右转进入双龙街立交桥
4.沿双龙街立交桥行驶1.1公里，过双龙街立交桥，右前方转弯进入双龙大道
5.内驾车方案
1) 沿双龙大道行驶380米，过右侧的铁投大厦约1.4公里后，直行进入双龙大道
2) 沿双龙大道行驶20米，直行进入双龙大道
3) 沿双龙大道行驶1.0公里，左转进入上元大街
4) 沿上元大街行驶1.3公里，右转进入明月路
5) 沿明月路行驶20米，过左侧的江苏国贸大厦约70米后，左转进入招商街
6) 沿招商街行驶80米，到达终点(在道路右侧)
终点：东山镇
京剧的花脸为什么叫“净”
净行 （戏曲行当）
净行是中国戏曲行当的一种，又称“花脸”“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。净分文净与武净，细划分则有铜锤花脸、黑头 、老脸、奸白脸、架子花脸、武花脸等。
京剧净行中分为正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
正净一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称：铜锤和黑头。这两个名称与两个人物有关，徐彦昭和包公。京戏《二进宫》里的花脸徐彦昭，他是典型的唱工花脸，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。另外，京剧里的包公戏都以唱工繁重见长，例如《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等戏。而且戏里的包公都勾着黑脸，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。另外，像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。
净行是一个学术名词，俗话叫花脸。因为在脸上勾画一些彩色的脸谱，所以俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类，从前还有一种红净，就是前面介绍的红生，现在红净和红生合并了，所以现在只说是三大类。
正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱工繁重见长，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。除了上边说的包公戏和《二进宫》这样的戏以外，像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。
副净的范围比较广，我认为将来净行应该多向副净的方向发展。因为副净包括架子花脸(简称架子花)和二花脸。架子花的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。一个优秀的架子花脸，实际上应该是个全材的花脸。随着时代的进展，纯粹重唱工的剧目，相应的必然要日益减少，因为那样显然比较单调。而架子花也就是“表演花碱”看来是应该发展的方向。架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩马谡》的马谡、《取洛阳》的马武、《十三妹》的邓九公、《审潘洪》的潘洪、《李慧娘》的贾似道、《群英会》的黄盖、《法门寺》的刘瑾、《连环套·盗御马》的窦尔敦等等都是屑于架子花的范畴。特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、董卓、贾似道、严嵩等，都是勾的水白脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。这样的角色都由架子花来应工。
二花脸也属于副净这个范畴。二花脸也是架子花的一种，不过戏比较少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾的角色。例如《法门寺》里的刘彪、《武松打店》里的大解差这类的角色。
主要流派有，裘盛荣（裘派）、金少山（金派）、郝寿臣（郝派）、侯喜瑞（侯派）
净角是京剧表演主要行当之一，俗称花脸。以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。京剧形成以后，对净角的表演艺术进行了更多的磨炼和提高，扮演人物的范围不断扩大，艺术上更为丰富和成熟，从净角所扮演的人物身份性格及其艺术、技术特点，又分大花脸、二花脸和武花脸。
大花脸以唱功为主。在京剧中又称铜锤或黑头，因为《龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名。因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。大花脸所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。
二花脸以做功为主，重身段工架，京剧又称架子花脸，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盗御马》中的窦尔墩。 抹白脸的角色如曹操也由架子花脸扮演。
武花脸即武净，以武功为主，为二花脸一支，京剧里又称为武二花。分两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔“抢背”等，又叫“摔打花脸”，如《战宛城》中典韦为武花脸，许褚为摔打花脸。
早期正净的代表人物是何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔。他是京昆两门的净角演员，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。
金少山是著名京剧演员金秀山之子。幼年随父学艺，在继承父亲铜锤唱腔基础上，吸引了架子花脸的唱、做，突破了两者严格的分工界限。在吐字、行腔、气口等技巧的运用方面也较一般铜锤花脸细微，形成了自己的风格。
侯喜瑞八岁入科班，后又拜名净黄润甫为师，得其真传。他能融合各家之长，形成自己的风格，世称侯派，表演矫健、细腻，注重形式美，并坚守“懂剧情、懂戏理、懂戏词”，“发于内，形于外”的原则。唱、念口劲严谨，字韵准确，能根据本人嗓音条件，常用炸音、沙音、立音唱法简洁大方，讲究顿挫、收放、字字真切。他武功精湛，做功身段边式利落，层次分明，继承了黄润甫善用“大功架”的特点，利用长腰、立腰等弥补身材瘦小之不足。侯派脸谱细致、干净、形象生动，自成一家。
郝寿臣功架子花脸。他在二百多出戏中扮演过主要和次要角色。郝派艺术唱、念韵味浑厚，工架精美，表演浑然一体。并善于刻画人物的性格，对架子花脸表演艺术有很多革新创造。 郝寿臣还创造了鲁智深的螳螂眉、和尚眼，粉红双颊脸谱和坦胸裸腹的扮相，突出了豪爽朴实的“花和尚”的形象。
袁世海工架子花脸，科班出身，又得到他的老师郝寿臣传授。他在发展念白、做工、表演和武打艺术的同时，锻炼出一条浑厚、瓷实的嗓子，发展了架子花脸的唱工艺术。 袁世海对历史人物有精辟的见解，进行了细腻的琢磨。他善于把生活的语言提炼成艺术的语言，鲜明地表达了历史人物特定环境中的思想感情和性格气质。他运用富有生活气息的唱工和念白，配合身段和表情，成功地塑造了曹操、张飞、鲁智深、李逵、廉颇等众多历史人物的净角艺术形象。
裘盛戎是著名净角演员，他是铜锤和架子花脸两门抱，以铜锤为主。其父裘桂仙也是著名的花脸演员，裘盛戎从小随父亲学艺，后又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，刚柔并济。他能结合自己的嗓音特点，从表现人物出发，在词义、字声和韵味方面下功夫，塑造不同人物的艺术形象，都有很强烈的艺术感染力。 裘盛戎的唱腔主要特点是“以情带声，以韵取胜。”在他之前京剧花脸的唱腔，主要是讲究声音洪亮，就是所谓“实大声宏”。这种唱法，具有豪迈、朴素的特点唱腔见棱见角，古朴平直。是以声为主、韵味居次的一种唱法。
裘盛戎在长期的舞台实践中能博采众长，经过不断钻研，创造出独树一帜的“裘派”唱腔。他创造的唱腔继承了净角传统唱腔，雄浑豪放的风格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉转的抒情特色，形成了韵味醇厚、含蓄细腻的风格，把花脸唱腔推向了一个新的境界，几乎是“无净不学裘”。裘盛戎的艺术成就，为京剧事业发展，做出了很大贡献。
丑是中国戏剧的一种程式化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。丑角一般不重唱，以念白和做工为主，念白和其他角色也不同，一般用普通口语，京剧中所谓“京白”，各个剧种的划分有所不同，但比较一致的大概分为如下几种：
文丑 以做工为主。
武丑 以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
彩旦 扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人物戏曲中的插科打诨 丑角占重要的一环 戏谚“无丑不成戏” 丑角在京剧的行当里虽属第四 但并不弱于生 旦 净三行 丑角脸谱是一种漫画夸张的化妆形式 用黑白两色对比为主 通过文丑脸 小丑脸 老丑脸 武丑脸 小花脸等丑角脸谱刻画滑稽可笑 阴恶可憎的不同人物 如 审头刺汤 中陷害忠良的小人汤勤 贵妃醉酒 中阿谀奉承的高力士和 蒋干盗书 中阴谋失算的蒋干以及其他纨绔子弟 浪子淫棍 贪官污吏等以便讽刺 但是 性格善良 诙谐风趣 武艺高强的刘利华 三盗九龙杯 中的杨香武 时迁盗甲 中的时迁 这些角色都有着不同的品质和性格鲜明的艺术特征 从清末至今涌现了许多丑角名家 如杨鸣玉 刘赶三 王长林 萧长华 马富禄 张金梁 张春华等。
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