一、绢画制作所的主要材料
绢作为一种传统材料，在整个的中国绘画史中有着重要的地位。唐宋及以前的中国画大都绘制在绢上。
绢由蚕丝织得，古代没有太大的织机，所以当时不容易得到大尺寸的绢，想要画较大的绢画就得把绢接起来。织好还没处理的绢叫生绢，还不能作为绘画的材料，需要在生绢上刷上胶矾水才能用来画画。胶和矾只有达到比较完美的比例时，画起来才能得心应手。在不断地实践中才会体会到材料性能与绘画语言的微妙吻合点，做到传神的表达。刷好白乳胶的木框放到裁好的生绢上面，把生绢的经纬线尽量对正，用手指肚在刷乳胶的地方向外处理绢，使绢面渐渐地变得平整，直到白乳胶固化，不能再往外拉伸绢为止。等到白乳胶干透，生绢的绷制过程就完成了。
胶矾水放一些到较大容器里，用刷子把胶矾水刷到绷好的绢上面去，第一遍刷完后自然风干。风干以后则会变得比刷胶矾水以前还有紧缩，会绷的很紧很平。同法再刷第二遍，风干后便可待用。当水性的中国画颜料涂上去时，绢表面的胶矾就会溶化，并和颜色很好地结合，等再次干了以后，使得颜料牢固地附着在绢面上。胶也能保持色彩的鲜艳与耐久。用传统手工艺制作的含胶的颜料片，用水泡开便可使用。
二、制作绢画。
绢画的勾稿勾稿有两种方法：1.把稿子放到绢的下面，绢很薄，线稿能透过来，从正面用墨线描出画稿。2.看着线稿直接勾到绢面上去。勾稿的用墨应比较讲究，较好的油烟，或高级的墨液。勾线笔要用质量好的狼毫笔。
工笔绢画的染色大致分为以下几种常用方法：
1.分染。即“分层染色”，在实际操作中以最少染的遍数达到zui好的效果为佳。一支墨笔，一支水笔，需要变淡的地方先行刷水，然后再从最重的地方使用墨笔，当到达刷水的地方便能自然渗化形成柔和的渐变。
2.罩染着色，就是用一支笔平涂一个色彩。罩染的效果特点是润泽沉稳，使色调统一。透明色也可以通过罩染来调整画面的色彩关系。
3.局部调整，如白花近处的花瓣想让它再亮一点，这种方法叫提染。具体方法是：在洗干净的笔尖上蘸较浓的白fen，从局部，从花瓣的边上提一些由浓到浅、由浅到无的bai粉，这样便增加了花瓣在黑白关系上的丰富性，也使得前后关系更加有变化，能起到画龙点睛的效果。
4.最后在画面合适的地方题上款识，盖上相应的yin章，一幅完整的绢画便制作完成了。
51A设计设计机构制作的北京珠江豪庭酒店中餐厅绢画，就是取八十七神仙图卷精彩部分为素材，以丝绢为介质，彰显酒店不凡气质；《八十七神仙卷》，是一幅佚名的白描人物手卷，也是历代字画中最为经典的宗教画，尺幅为292×30厘米，绢本水墨。画上有87个神仙从天而降，列队行进，姿态丰盈而优美。潘天寿曾评论此画：“全以人物的衣袖飘带、衣纹皱褶、旌旗流苏等等的墨线，交错回旋达成一种和谐的意趣与行走的动感，使人感到各种乐器都在发出一种和谐音乐，在空中悠扬一般。
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