1、远看满树的金黄花朵，好像似满树结满了金子；近看，树枝节间四周包围的花朵，好像一家几十人，紧紧怀抱在一起，谁也不想分离。
2、还没进公园，远远的，我们就闻到了一阵沁人肺腑的香气。芳香中还带有一丝甜意，使人久闻不厌。桂花树的叶子绿得那么新鲜，让人感觉很舒服。绿叶丛中露出的点点金黄就是桂花。如果你不仔细看，是不大看得出来的。它们姿态各异，有的一团团挨在一起，像是一个温馨的家庭，有的却分得开开的，好像是两个孩子吵架了，谁也不理睬谁……它们不光形态万千，而且五彩缤纷，有银白的，有朱红的，有淡黄的，还有橙红的……
3、这时的花与其他时刻的桂花不一样。这时的花昂首挺胸，仿佛阳光互相挑逗，微风一吹，远远望去，就像掀起一阵阵浪花，这时一阵芳香扑鼻而来，这香气妙不可言，是无法用言语来表达的啊！这桂花在阳光的普照，显得如此神采奕奕，晶莹剔透，金光闪闪，让人像躺在这无穷无尽的桂花的海洋里，享受这一切，真希望能把时间停留在这一刻！
要细节描写的、梅兰竹菊、每个两个段落、每段60字、望知名人士指点
迎春花：当冬天尚未走出这个季节的寒冷与麻木，在转身和回眸之间,一种温暖已经悄然地挂在枝头了。这个时候，迎春花以她特有的姿态和拥抱春天的胸怀早早地开放了.黄色的花蕾和花瓣在缺乏色彩的冬天静静地绽放出一种喜悦和风情。春天要来了，春天已经来了，长长的枝条上绚目的迎春花排着整齐的队伍,等待着春天的光临，等待着又一次轮回的开始.
叶梅:梅花的美大约是美在风骨的，试想在漫天飞雪的季节里，可以傲霜斗雪，绽放娇颜，寻常的花草断不会有这般勇气。榆叶梅的花期是短暂的，比丁香还短。从开到落不过十几日，随着花瓣的飘落，青青的果实便催着绿叶来接班了。花褪残红青杏小，光景想必就是这般。榆叶梅的花朵大约真是承袭了梅花的风骨，残雪消融的北国，迎面袭来的杨柳风并非是温柔的，几阵晚来风过，仍有瑟瑟的寒意。她却是不惧怕这些的，一意地占据着那席地散去的每一根树枝，只是几日的工夫，已是花团锦簇了。远远望去，一个个硕大的花球随风滚动着，塞北的春天就这样来了。
百合花中三处细节描写
梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，坚贞自守。那“高标独秀”的气质，倜傥超拔的形象，使诗人带着无限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望与梅花在一起深心相契的欢晤：“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”梅花的冷香色，含蕴着道德精神与人格操守的价值，因而深为诗人所珍视。雪花飞舞的时节，梅花开了。那花白里透红，花瓣润滑透明，像琥珀或碧玉雕成，有点冰清玉洁的雅致。有的艳如朝霞，有的白似瑞雪，还有的黄如赤金。有的含羞待放，粉红的花苞鲜嫩可爱；有的半开半放，像“犹抱琵琶半遮面”；有的欣然怒放，如与雪花竟娇颜。
兰：兰花的叶姿清雅潇洒，历来是诗人画家灵感的源泉。其软垂叶者，娇姿婀娜；其斜披叶者，飘逸洒脱；其斜立叶者，刚柔相济；其直立叶者，雄健刚劲。那些色彩缤纷的叶艺兰，更是绚丽多姿，分外迷人，难怪有诗赞日：“泣露光偏乱，含风影自斜，俗人那解此，观叶胜观花。”兰花的花形变化无穷，姿态万千，有的像荷花，有的像梅花，有的像菊花，有的像牡丹，还有的像松竹……真是包罗万象，数不胜数，好似聚集了花卉的精魂，从兰花中可以找到百花的缩影。
竹：竹在清风中簌簌的声音，在夜月下疏朗的影子，都让诗人深深感动，而 竹子
竹于风霜凌厉中苍翠俨然的品格，更让诗人引为同道，因而中国文人的居室住宅中大多植有竹子。王子酞说：“何可一日无此君！”苏东坡说：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”朴实直白的语言，显示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓
林中，一根根亭亭玉立的竹子，遮住了阳光，空气十分清新。人走进竹林仿佛到了“凉爽世界”。阵阵“丁冬”的溪水声，伴随着风吹竹叶“沙沙”的声音，奏成了一曲美妙而动听的歌曲。每天早晨，当熹微的曙光照射进竹林时，林子显得格外秀丽：小溪溅起的簇簇水花，在阳光下晶莹透亮；阵阵薄雾，似穿戴轻纱的仙女们在林中穿行。小山醒来了，打了几个哈欠，一阵凉风从浓荫深处吹来；露珠醒来了，在草叶上一个劲地眨巴亮晶晶的眼睛；鸟儿刚醒来了，蹦蹦跳跳地争着唱出黎明的第一支歌……
菊：如果说，冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的人格，春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的情怀，那么，秋菊才兼有烈士与高士的两种品格。晚秋时节，斜阳下，矮篱畔，一丛黄菊傲然开放，不畏严霜，不辞寂寞，无论出处进退，都显示出可贵的品质
“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”深秋了，别的花都已经凋谢了，菊花却开着美丽的花朵，在阳光下散发出清香。你看，花的颜色，红的似火，粉的如霞，黄的赛金，白的像雪，朵朵盛开，五彩缤纷。秋风一吹，她们像一群小姑娘在翩翩起舞。细看，每一朵花更加美丽。花瓣细长细长，微微向上翘起，花瓣的末端弯曲着，呈球形。微风一吹，那白色的菊花就像一个个纯洁善良的白雪公主在向我们招手，向我们问好……
可以帮到你么?
百合花中三处细节描写是小通讯员衣服上的破洞。
小通讯员衣服上的破洞，这个细节每次出现都有着新的内涵，而且一次比一次深刻。
第一次出现是在小通讯员借被子的时候。小通讯员由于“慌慌张张”地转身就走，“衣服被挂住了门钩，在肩膀处挂下一片布来，口子撕得不小”。破洞竟是由于小通讯员见着“新媳妇”不好意思，慌里慌张地想逃离造成的。
这个细节把小通讯员的稚气可爱的性格表现得淋漓尽致，生动形像。而正是撕破了衣服，才有“新媳妇“要给他补上。可是小通讯员又不愿意让新媳妇给他缝补——这里的“不愿意”不过是害羞的表现而已。
于是，小通讯员形象以及在特定的环境下的心理状态被揭示了出来。这实在是一个可爱可敬的半大孩子。因懂了一点男女有别而不好意思与女人太接近，见到女人就会脸红紧张。但是面对残酷的战争，小通讯员却表现出了勇敢无畏的精神。
破洞细节第二次出现，是作者眼里所见心里所想。作者写道：“撕挂下来的布片在风里飘着”小通讯员走了后，“我”忍不住想起他来，想起他衣服上的那个破洞，以及造成这个破洞的原因情景。
作者在此也没有正面去描写小通讯员如何可爱如何纯朴，但“我”关注到他衣服上的破洞说明我惦念着他了，我惦念是因为他纯朴可爱。这样便从侧面描写了小通讯员的纯朴可爱。并且不仅仅是“我”有这样的感觉，“新媳妇”也有同感。
破洞细节的第三次出现，是小通讯员受了重伤，被抬到包扎所。新媳妇因为那个破洞而认定这就是她要找的那个“同志弟”。这个细节的这次出现，唤起了读者的许多联想。
受了重伤的小通讯员被抬到包扎，新媳妇从小通讯员衣肩上的破洞而认定他就是她要找的“同志弟”后，很快地就“移过一盏油灯，解开他的衣服”，“庄严而虔诚地”给小通讯员拭着身子，“一针一针地在缝他衣肩上那个破洞”。
当医生来检查后证实小通讯员已经牺牲了，可是她“却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细地密密地缝那个破洞”。新媳妇的这份固执让人不由得心痛起来。“我”看不下去，让她不要再缝了，而她却对“我”“异样地瞟了一眼，低下头，还是一针一针地缝”。
破洞细节的这次描写，体现了新媳妇是在把自己对战士的深情厚意，把整个身心都严肃地、认真地倾注到缝补“同志弟”衣肩上的破洞上去了。字里行间透出的是一个普通农家妇女对战士的爱，体现了人物高尚纯朴的精神风貌。
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