宋代的私家园林
洛阳园林：“天下名园重洛阳”。
宋人李恪非《洛阳名园记》：记述园林19处（18处为私家园林）。
宅园6处：富郑公园（宰相富弼）、环溪、湖园、苗帅园（宰相王溥 ） 、赵韩王园（韩王赵普 ）、大字寺园；
游憩园10处：董氏西园、董氏东园（工部侍郎董俨 ）、独乐园（司马光 ）、刘氏园、丛春园、公岛、水北胡氏园、东园、紫金台张氏园、吕文穆园；
以培植花卉为主的花园2处：归仁园、李氏仁丰园。
洛阳私家园林特点:
除依附于邸宅的宅园之外，单独建置的游憩园占大多数，一般都定期向市民开放，主要是供公卿士大夫们进行宴集、游赏等活动。
以花木著称；有大片竹林、梅林、桃林、松柏林等，尤以竹林为多。园中划出一定区域作为“圃”，栽植花卉、药材、果蔬。
筑山以土山为主，仅在特殊需要的地方如构筑洞穴时掺以少许石料，一般少用甚至不用。
园内建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗。园中筑“台”，有的作为园景之点缀，有的则是登高俯瞰园景的观赏园外借景之用。建筑物的命名均能点出该处景观的特色，而且有一定的意境含蕴，如四景堂、卧云堂、含碧堂、知止庵等。
求中国私家园林发展史
花境的设计与营造雨子
花境是指地块边缘狭长形的种植花卉的一种自然式布置形式。一般常在围栏旁、树篱前、车行或人行道旁、墙基，或灌木丛前混合栽植多年生植物而成。最适合小庭院。
花境的合宜尺度
花境的长度与宽度应与庭园周围环境相协调，如很宽的花境布置在很短的步行道边肯定很不协调。为了花镜日常养护的方便，其宽度宜在1-1.5米，通常不宜超过其长度的1/3。
优秀的花境材料：八宝景天、柳叶马鞭草、花叶新西兰剑麻
花境的背景植物[/url]
如决明、向日葵、木槿、蜀葵、翠雀属、唐松草属、假升麻属等一些植物，因高度较大，叶片又浓密，比较适合作花境的背景。
花境中间的植物
一些中等高度、花色艳丽的植物，如万寿菊、天竺葵、金盏菊、大丽花、花菱草、麦秆菊、凤仙花和百日草等可以种植在花境的中间。
花境边缘植物
理想的矮生植物有矮生金鱼草、四季海棠、过路黄、垫状香草、中国石竹、观赏辣椒、三色堇、赛亚麻、马齿苋、何氏凤仙、美女樱等枝叶密集、丛生，适宜种植在花境边缘。
花境养护
冬季霜冻前应增加覆盖物以保暖，春季土地解冻后及时去除覆盖物，如覆盖物中含有腐烂的树叶或肥料，要将其翻入土中。对冬季被严霜拔离地表的植株要重新种植。为抑制杂草生长，必要时可铺设覆盖物。生长期应保持土壤湿润、空气凉爽，保证植株正常生长。有些过高的植株应提供支撑，有的种类花后要及时摘除残花，并适当施肥。
花境的设计
1.将所种植的花境的范围界定，主要的植物定位。
2.根据植物的高度、冠幅、开花季节细化方案标准，哪些是常绿的、花叶的、什么时候开花、花色等等。
3.设计时多年生植物布置得空疏些，然后根据季节填充些一年生花卉。
4.加上其他植物做成一个更完整的种植计划。当然每种花坛或花境都有不同的最美的季节。
花境配植技巧
•除非单株植物太大或需要填充空间，一般以三株为一组。种类太多，株树太少会显得杂乱。
•充分考虑植物今后可能生长的高度。
•一般的原则是较高的植物种在最后，最低矮的种在最前面。但也不能机械行事，一些重点植物可以种在最显要的位置上。
•花境的不同位置宜选择最合适的时间种植，如春花植物在秋季种植为好。
•观叶植物可作为花境的四季景观植物。
长三角地区流行且实用的花境形式：木本结合草本，常绿穿插落叶的混合花境
花境植物的种植
1.土壤准备，深翻，拣去野草，加适量肥料。按照种植计划，把要种的植物定位，有不恰当的地方作调整。
2.脱盆前半小时浇透水，如根团太紧密，剔除一些土。从后面向前种，或从一端向另一端种。
3.种后踩紧，让根与土密接。
4.种植后浇透水，前几个月内逢干燥天气要浇水保持湿润。
建造庭院花境
闻香花境
闻香花境实 景图
闻香花境布置示意图
闻香花境是由香花植物配置而成的，不仅香气扑鼻，而且景观怡人。最常用的香花植物为薰衣草和迷迭香，也可用羽扇豆、香葱、石竹、百里香、老鹳草、薄荷、鼠尾草、牛至、艾菊等代替。
多年生植物花镜
多年生植物花境实景图
多年生植物花境布置示意图
多年生植物花境选择多年生植物来布置花境，管理养护简单。常用的花卉有蓍草、耧斗菜、落新妇、向日葵、火炬花、剪秋萝、沟酸浆、景天、一枝黄、三叶草等，也可以用飞燕草、鼠尾草、婆婆纳、老鹳草、月见草、火炬花、黑种草、木茼蒿、一点缨、百子莲、荷兰菊、百合、风铃草、堇菜等植物来替代。
建造庭院花境
观叶花境
观叶花境实景图
观叶花境布置示意图
观叶花境采用种植以观叶花卉为主的植物，常年可以见绿。主要的观叶植物有彩叶草、玉簪、桃叶珊瑚、合果芋、蕨类、鹃类草。
水生（湿地[/url]）花境
湿地花境实景图
湿地花境布置示意图
水生花镜可以营造水边花镜。湿地花境常用的花卉有花菖蒲、西伯利亚鸢尾、水烛、睡莲、垂柳、水竹芋、梭鱼草、千屈菜、旱伞草、芦竹、水葱等。
花境实例赏析
庭园水生花镜：1.花叶芦竹、2.水竹芋、3.荇菜、4.睡莲、5.细叶芒、6.梭鱼草
住区庭园花境：1.银边黄杨、2.大吴风草、3.三角枫、4.巨丝兰、5.加拿利常春藤、6.阔叶十大功劳、7.金叶石菖蒲、8.树桩月季、9.蓝刺柏、10.枷罗木、11.竹、12.八角金盘
小庭园花境实例
经典的单面花境，在色彩、质感、形态、配置等方面近乎完美。
岩石与植物特别是观赏草的配置，互衬互映，十分优美自然。
闻香花境
绚丽的居家花园花境，令人眼馋。
庭院植物搭配
紫藤爬满拱门，即悦人眼目，又有很好的遮蔽作用。
叶型差别较大的绿植，观叶植物经过巧妙搭配组合体现宁静舒适的感觉。宿根（八宝景天）配珍珠梅
植物层叠成绿色栅栏，利用隐蔽玄关门廊而给予庭园大门一种深度感。玉簪、萱草搭配绿篱以及灌木。
在某种程度上，树木常常是分割庭园的主要材料。鸢尾、福禄考配黄杨绿篱和大株丁香。
自然风格、切割不规则的石路边植物搭配要有层次，更自然。
八宝景天、薄荷、福禄考。
在小径的曲折处，低矮的鸢尾和月季不会遮挡视线。
玉簪——优秀的林下宿根，耐荫，怕晒。
狭小的边角空间，适合种植像玉带草和射干这样的低矮植物。
萱草、福禄考配紫薇，尽显角落的精致。
小空间适合装饰一些小品来营造空间趣味。组合盆栽:春藤、茼蒿菊。
其实私家庭园中的植物功能应该是多样化的，不仅有观赏娱乐的目的，还应有让人参与的功能，参与使人获得满足感和充实感。设计花园和园艺设施，自己动手在家中的小花园里种上芳香保健的草木花卉，体验DIY乐趣。
庭院的形状有多种，正方形、长方形、宽扁或窄长，想好你要在院子里做些什么，停留坐卧或是只需穿行往来，依此来确定硬地铺装和绿化的结合方式。绿化的部分注重层次，注意高矮搭配和色彩搭配。如果是盲目种植只会显得杂乱，千万不要让院子沦落为“花草仓库”。
入口处的植物
大门对庭园设计有着非同寻常的意义。植物配置设计应该使人获得稳定感和安全感。常见的绿色屏障既起到与其他庭院的分隔作用，对于家庭成员来说又起到暗示安全感的作用，通过绿色屏障实现了家庭各自区域的空间限制，从而使人获得了相关的领域性。通过组合一定数量的树木勾画入口处的主体特征。
主庭中植物
新手布置庭院时，植物品种不宜太多，以一二种植物为主景植物，再选种一二种作为搭配。植物的选择要与整体庭院风格相配，植物的层次清晰、形式简洁。常绿植物比较适合北方地区。在处理这种组合时，绿色深浅程度的细微差别可作为安排植物位置的一个标准。深绿色的大戟属植物成为浅绿且发白色的蕨类植物的陪衬，同时也将颜色介于两者之间或深或浅的八仙花属植物的叶片突出出来。
此外，叶形、叶片大小、纹落图案的差别也是安排此类组合的重要依据。而且每当庭园被划分成若干部分，或者在园地上制作几何图形，高大的树木和园地的灌木都会成为非常重要的设计因素。小径边的植物庭园小径边的植物应该给散步的人一种祥和安逸的感觉。有些小径的设计单纯朴素，而有些小径的处理则颇费心思：路边簇拥着灌木丛，或伴随着花坛。对于某些设计者，庭园小径的设计清晰地体现了主人的性情。这种植物组合的核心就是充分利用差别做文章。
将两种或者更多种颜色相同的观花植物栽种在一起时，要通过株型和叶形上的差异来确保组合的景观效果。将浅粉色的金花菊与福禄考栽种在一起，营造较强烈的粉色浪漫氛围。当然，金花菊与福禄考花朵的形状还是有较大的差别——金花菊一个花梗上盛开一朵成串的粉色小花——这一差别成为该组合的一个亮点。
小庭里的植物
垂直的线条在花园侧边或露台等小空间的景观中，被设计得淋漓尽致。毛竹更多地用在较小的庭院空间，通常自然的落叶类植物因具有俊美挺拔的树干而备受青睐。这类空间多采用单株植物，它的形体、色彩、质地、季相变化等被充分发挥；丛植、群植的植物通过形状、线条、色彩、质地等要素的组合以及合理的尺度，加上不同绿地的背景元素（铺地、地形、建筑物、小品等）的搭配，为景观增色，能让人在潜意识的审美感觉中调节情绪
成功而稳定的植物群落配植
上海成功而稳定的植物群落配植
喜树－月桂－小檗
银杏－桂花
含笑－红花酢浆草
龙柏－木芙蓉－麦冬
枇杷－八仙花－麦冬
欧美杨－蚊母－本特草
池杉－胡颓子－黄花苜蓿
无患子－栀子花－百花三叶草
竹林－杜鹃－紫花苜蓿
青桐－杜鹃－马尼拉草
青桐－红枫－马蹄筋
有体疗功效的组合：
银杏－胡颓子－石蒜
香樟－小叶黄杨－草皮
白玉兰－茶花－金丝桃
雪松－十大功劳－麦冬
龙柏－红叶李＋罗汉松－地柏
湿地松－十大功劳－龙柏球＋石蒜
嗅觉类：
广玉兰－栀子＋腊梅－月季
白玉兰＋银杏－结香＋栀子－十姐妹＋红花酢浆草
银杏－桂花＋含笑－红花酢浆草
以竹为主景可用：
上层斑竹、慈孝竹，中层淡竹、凤尾竹，下层菲白竹、矮生竹，配以马蹄金和红花酢浆草。
行道树树种选择:
悬铃木（俗称法国梧桐）：繁殖容易，生长迅速，夏季遮阴效果显著。每年5月中上旬，易使人患鼻炎或气管炎。
市区主干道：用落叶树种枫杨、白蜡、泡桐、银杏、苦楝、槐、欧美杨及长绿树种棕榈、女贞、香樟等。如可种植双排行道树的，则常绿树、落叶树各一排，不可间种。
道路狭窄以非机动车为主者：水杉、池杉、无患子、白榆、臭椿及女贞。
贯穿于工业区中的行道树树种：宜用吸抗有害气体及粉尘能力强的树种，多采用常绿树，如香樟、龙柏、棕榈、女贞及臭椿、欧美杨，工厂与道路的隔离宜用夹竹桃、大叶黄杨、珊瑚。
精密仪器厂区：不宜采用散发花粉、绒毛、种毛或随风落叶的树种，应栽种常绿树种。
郊县道路一侧如为农田：则应选择落叶、树冠窄的树种，如水杉、池杉、落羽杉、墨西哥落羽杉、白榆等。
上海植物的相生相克:
相克
1、 刺槐、丁香、薄荷、月桂能分泌大量方向物质，对某些临近植物有抑制作用。刺槐强烈地抑制杂草生长发育。
2、 榆树与栎树与白桦不可间种。
3、 葡萄园不能种小叶榆和甘蓝，否则导致葡萄大片死亡。
4、 竹不可与芝麻同种。
5、 丁香与铃兰、水仙与铃兰、丁香和紫罗兰不能混种。
6、 果树植于花卉旁边，会加速花卉的凋零。
7、 桃树与茶树不可间种，否则茶树叶枯萎、死亡。
相生
1、 葡萄与紫罗兰
体现春景的植物群落
上木：雪松 中木：白玉兰、樱花+西府海棠或紫荆 地被：紫花地丁
上木：垂柳+鹅掌秋或臭椿 中木：女贞+丁香或紫叶桃 下木：榆叶梅+迎春、野蔷薇、锦带花、海洲常山 地被：鸢尾+二月兰或五叶地锦
体现夏景的植物群落
上木：圆柏+国槐+合欢 中木：紫叶李+紫薇或石榴—平枝旬子或卫矛 地被：玉簪
上木：意大利杨+栾树 中木：小叶女贞+木槿或珍珠梅 下木：月季或美人蕉 地被：石蒜或半枝莲
体现秋景的植物群落:
上木：老鸦柿或银杏+火炬漆 中木：平枝旬子 地被：阔叶麦冬
上木：水杉+湿地松+鸡爪槭 中木：荚蒾属或山楂+冰生溲疏 下木：月季+紫叶小檗或铺地柏
体现冬季景观的植物群落
上木：雪松+朴树 中木：腊梅 下木：构骨 地被：铺地柏+书带草
上木：黑松+柽（cheng）柳+银杏 中木：竹类+火棘 地被：三叶草。
保健型人工植物群落:
上木：圆柏（侧柏或雪松）+臭椿（或国槐、白玉兰、柽柳、栾树） 中木：大叶黄杨+碧桃+金银木（或紫丁香、紫薇、接骨木） 下木：铺地柏+丰花月季或连翘 地被：鸢尾或麦冬
上木：白皮松（粗榧或洒金扁柏）+银杏（栾树、杜仲、核桃、丁香） 中木：早园竹+海洲常山（珍珠梅、平枝旬子、构骨、黄刺玫） 地被：萱草+早熟禾
江南私家园林的特点
明、清是我国园林建筑艺术的集成时期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。封建士大夫的私家园林，多建在城市之中或近郊，与住宅相联。在不大的面积内，追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣赏为主的要求。 宅园多是因阜掇山，因洼疏地，亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。在数量上几乎遍布全国各地，其个比较集中的地方有北方的北京，南方的苏州、扬州、杭州、南京。其中江南的私家园林是最为典型的代表。江南私家园林大都是封建文人、士大夫及地主经营的，比起皇家园林来可说是小本经营，所以更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致。江南私家园林建筑的室内普遍陈设有各种字画、工艺品和精致的家具。这些工艺品和家具与建筑功能相协调，经过精心布置，形成了我国园林建筑特有的室内陈设艺术，这种陈设又极大地突出了园林建筑的欣赏性。明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。 清代贵族、官僚、地主、富商的私家园林多集中在物资丰裕、文化发达的城市和近郊，不仅数量上大大超过明代，而且逐渐显露出造园艺术的地方特色，形成北方、江南、岭南三大体系。在清初的康熙、乾隆时代，江南私家园林多集中在交通发达、经济繁盛的扬州地区，乾隆以后苏州转盛，无锡、松江、南京、杭州等地亦不少。如扬州瘦西湖沿岸的二十四景（实际一景即为一园），扬州城内的小盘谷、片石山房、何园、个园，苏州的拙政园、留园、网师园，无锡的寄畅园等，都是著名的园林。江南气候温和湿润，水网密布，花木生长良好等，都对园林艺术格调产生影响。江南宅园建筑轻盈空透，翼角高翘，又使用了大量花窗、月洞，空间层次变化多样。植物配置以落叶树为主，兼配以常绿树，再辅以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等，做到四季常青，繁花翠叶，季季不同。江南叠山用石喜用太湖石与黄石两大类，或聚垒，或散置，都能做到气势联贯，可仿出峰峦、丘壑、洞窟、峭崖、曲岸、石矶诸多形态。且太湖石以其透、漏、瘦的独特形体还可作为独峰欣赏。建筑色彩崇尚淡雅，粉墙青瓦，赭色木构，有水墨渲染的清新格调。 中国私家园林集中在南方，是因为南方地区具有造园的自然、经济与人文的诸方面条件。 南京私家园林 在留存至今的古典园林中，私家园林分布范围最广，数量最多，亦最具有代表性。私家园林之中，最负盛名的是江南园林。中国有一句流传很广的赞语，即“江南园林甲天下”。 江南私家园林主要集中在长江和大运河沿岸的一些城市，如南京、苏州、无锡等地，南京是明代的陪都，养有大批闲官，王府又多，而且城周有山有水，园林亦盛极一时，仅《游金陵诸园记》所载就有三十六处之多。其中中山王徐达后人的私园达十余处。许多私家园林的建造借助文人和画家，由于这些人的参与，在建造园林时，他们将自己独特的理念融入到园林景观的建造中。“外师造化，内发心源”被造园者巧妙地运用到造园艺术中，再加上造园者自身感情的倾注，并崇尚自然，追求虚静，逃避现实和向往原始自然状态的生活，努力营造一种“清净无为”“息心去欲”的境界。 苏州私家园林 苏州古典园林的特点往往是将山和水、草和木以及亭台楼阁融合于小小空间，把江南所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑被巧妙安排在一起，有一种说法叫“小园子大世界。”园林里的一砖一瓦、一草一木，无不浓缩和寄托了当时设计者和建造者的审美情趣、文化品位和精神追求。 苏州古典园林基本上都是私家园林，往往是古代的商贾巨子、文人学士、名家隐士们，或弃甲归田，或告老还乡，或修行隐居之后营造起来的。比如，著名的苏州园林沧浪亭，是北宋诗人苏舜钦建造的；以小巧精致而闻名的网师园，最早是南宋吏部侍郎史正志的宅邸；而另一个以众多假山和湖石著称的园林狮子林，则是元代高僧天如禅师惟则的弟子为拥戴他而修建的。 无锡私家园林 江南江流纵横，河网密布，水源十分丰富，气候温和，适宜生长常青树木，植物花卉品种多，江苏、浙江一带多产石料。私家园林多处市井之地，布局常取内向式，即在一定的范围内围合，精心营造，它们一般以厅堂为园中主体建筑，景物紧凑多变，用墙、垣、漏窗、走廊等划分空间，大小空间主次分明、疏密相间、相互对比，构成有节奏的变化，它们常用多条观赏路线联系起来，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚为主，以分为辅，大多采用不规则状，用桥、岛等使水面相互渗透，构成深邃的趣味。 私家园林一般来说空间有限，规模要比皇家园林小的多，又不能将自然山水圈入园内,因而形成了小中见大、掘地为池、叠石为山，创造优美的自然山水意境，造园手法丰富多彩的特性。私家园林大多由文人、画家设计营造，因而其对自然的态度主要表现出士大夫阶层的哲学思想和艺术情趣。由于受隐逸思想的影响，它所表现的风格为朴素、淡雅、精致而又亲切。
江南园林的特点：一、审美特点1、叠石理水江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。2、花木众多江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。其安排原则大体如下:树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。3、建筑淡雅朴素江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建北京的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。二、建筑学特点江南园林所拥有的古典艺术及传统历史文化是任何建筑形式所不能代替的,作为一个完整的设计体系，它采用了诸多的造园手法，例如平面的布局、空间的组织、意境的创造等。主要特点包括立意与布局；空间的延伸、渗透与分隔；空间的含蓄；空间的虚与实。1、立意与布局在古典造园中，人们通过园林这种形式来表达自身的情感和意义。根据具体的时间与空间特征，真实的景象被转化为概念化的艺术形式。在这个阶段中，道家思想产生了微妙的影响力，清钱泳曾指出：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应?”强调了中国古典园林更加注重的是追求诗的意境美，除了采用“多方胜境，咫尺山林”的手法之外，还经常借匾联的题词来破题，有助于启发人的联想以加强其感染力。例如网狮园中的待月亭。其横匾曰“月到风来”，而对联则取唐代著名文学家韩愈的诗句“晚年秋将至，长月送风来”，在这里秋月赏月，对景品味匾联，确实可以感到一种盎然的诗意。另外，佛家认为人有眼、耳、鼻、舌、身五根，感受江南园林的意境美不能单靠视觉这一途径来传递信息，而应该综合运用一切可以影响人的感官的因素来获得。我国古代，长期禁锢在封建宗族的法统之中，使得整个民族逐渐形成一种以内向为主要特征的民族性格，它渗透于人们生活的各个方面，其中最明显的一个方面就是建筑的布局形式，江南私家园林也不例外，如半圆、畅园、鹤园，它的特点是：建筑物、迥廊、亭榭等均沿园的周边布置，所有建筑均背朝外而面向内，并由此而形成一个较大较集中的庭院空间。反对大师傅其中这里需要强调的是引水作用，所形成的较大较集中的庭院空间通常是以水面为中心，其向心和内聚的感觉分外地强烈。2、空间序列空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。有人把古典园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空间、多视点和连续性变化等特点。例如苏州的留园，其空间组成异常复杂，就整体来看似乎很难找到一条明确的观赏路线以及与之相适应的空间序列。但是如此，我们还是可以把它划分成为几个相联系的“子序列”，其入口部分颇近似于串联的序列形式；中央部分基本呈环形序列形式；东部则兼有串联和中心辐射两种序列形式的特点。由此看来江南园林实际上所采用的是一种综合式的空间序列形式。为了达到以小见大的目的,空间序列也并非是平面展开的。从城市的街道首先进入的是园林的建筑,往往几经曲折才进入园林的主体空间。这是空间上的抑扬顿挫,建筑在这里是一个从城市环境到自然环境的过渡空间,它为豁然开朗打下了基础。3、空间的延伸、渗透与层次空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系，即“流动空间”。江南园林主要通过对空间的分隔与联系的关系处理，古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等与园林的其他部分融为一体。通常借用大量设置完全透空门洞、窗口而使被分隔的空间相互连通、渗透。4、空间的含蓄由于文化传统与审美趣味的差异。中国人多倾向于取含蓄隐晦的方法使艺术作品引而不发，显而不露，江南园林的造园艺术每每采用欲显而隐或欲露而藏的手法把某些精彩的景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间，避免开门见山，一览无余。5、空间的对比沈复曾论及到园林建造的艺术规律；“以小见大，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”它们在哲学上是对立与统一，互为因果关系，在园林艺术上则是相互对比的关系。江南园林通过一系列的对比手法，在空间上产生变化，以有限面积造无限空间。
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