那个有颤音标记的音 颤它上面的那个音 这两个音 反复颤就可以第一个颤音是 是343 第二个676迩找个视频看 或者听MP3 都可以听出来 这首曲子不难 在中国名曲里算简单的、 迩既然弹过九级左右的就应该 没问题 要注意 弹曲子时要注意流畅 音准 很多人弹这个曲子 向上爬音时会着急 碰到其他音 静下心来稳住了弹
彩云追月的弹奏技巧
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1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。1960年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进，笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。
【意境】
《彩云追月》预示了一幅夜空的画面，“彩”代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。“追”字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。
【鉴赏】
《彩云追月》的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。在第一段中，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。第二部分，没有明显的对比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。最富有动感的应该是第三部分，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。
歌词:
彩云追月
徐小侠
站在白沙滩
翘首遥望，情思绵绵
何日你才能回还
波涛滚滚延绵无边
我的相思泪已干
明月照窗前
一样的相思
一样的离愁
阴缺尚能复圆
日复一日，年复一年
一海相隔难相见
亲人啊亲人我在盼
盼望相见的明天
鸟儿倦飞也知还
盼望亲人乘归帆
亲人啊亲人你可听见
我轻声的呼唤
门前小树已成绿荫
何日相聚在
求亲们告诉我 钢琴版彩云追月的难度 演奏技巧 级别是多少
触键上，右手要柔和中透出旋律．指尖略为集中．下键稍深、弱而不虚。左手在右手弱奏的基础上，要体现层次感．要更弱．触键肘部打开、运用手臂、浅放。指尖略为伸直，可使声音不太集中在流动性音型中按音型走向．手指与手臂要同时同方向动起来．不能仅是手指跑动而手臂不动：同时要找到低音的支撑点第二段为前4小节左手弹旋律，后4小节有手弹旋律前4小节巾左手要用大臂结合重量．运用重tb转移，厚实、连贯地弹出在琶音处要快．旋律音A音要在拍点k，不能慢右手为连续琶音跑动，要注意把位、穿指、跨指及触键的准确性．弹时手位可略高，手腕和大指放松，同时要连奏，Il在准确、均匀的基础上再作出两个弱的力度。最后--d,节右{III．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．一104手为过渡旋律．要弹出倾向性，大指上的G音要轻后四小节有较大的力度变化，在加强右手的同时．更要注意左手的推动．才能自然过渡6、连接部A(第38至47小节)：前两小节较安静，声音在右手中有休息，左手为“探戈”节奏，但第2小节有渐收倾向。第3、4与第5、6小节均为问答形式，弹奏时要把语气表现出来。第6小节的5连音和6连音要注意把拍子弹准，不能慢，并弹出渐强推动。第7、8小节与引子段类似，但不能弹得太自由．要紧凑．右手的双音均为四度关系，手指的间距要固定好，才能准确、快速地弹出。第9、10小节有渐强和渐慢的记号．右手的颤音要越来越强．左手在第10小节上要多加些臂部的力量．推动出来．同时要有放宽的感觉7、主题A(第48至57小节)：该段是全曲的部分．力度标记为强．但要注意该曲的强不是戏剧性的．所以下键不应过猛而失去中国传统乐曲的风格。右手在和弦式八度中要注意力量分配．要弹出小指的声音．弹法上都用大臂贯穿弹奏．在过渡性琶音中要与主旋律在声音层次上有明显区分．不能用一种音色左手多为低音加探戈式和弦．低音要有支柱感．和弦要饱满。还有一些5连音跑句和八度进行，跑句要注意准确性：八度要与右手的八度有区别，右手的八度应结实、响亮些，左手的八度可厚实、丰满些，音量上也应少于右手。该段在节奏上还有一个难点．就是五对二的节奏。用最小公倍数可以算出对应的节奏．在5连音的第三个音刚好弹了一半的时值时．右手的后半拍进入．学习时要专门抽出来耐心练习．先从慢速着手．准确地弹出，对准后才能加快，最后达到原速。8．连接部B(第58至61小节)：该段左手仍然为“探戈”节奏．右手为颤音加五连音的快速跳动．力度上有较丰富的变化，音乐的感觉犹云彩围绕明月快速穿梭时隐时现的景象．弹时要根据表情记号作音色的明暗处理．连续5连音要注意在跨指或移位上时迅速连接。9．尾声(第62至71小节)：速度引子段一致．弹法也基本一致。与前段不同的是．引子段是走}Ij来的感觉．而尾声段是走远、消失的感觉。如果说第l、2小节引子段是明月拨开云层露出脸庞．尾声段则是云彩慢慢飘散．明月完全显露。第3、4小节在引子段足明月更高远的景象．尾声段则是渐行渐远。第5、6小节引子段可渐强再渐弱．尾声部只能做渐弱．在最后3小节仿佛月亮隐藏于云层中．慢慢消失三、结语中国传统乐曲大都追求一种宁静、高远的意境，因此该曲不能演奏得过于激烈、戏剧性。中国传统思想的中庸、平和也使该曲不宜作力度上的大幅度对比．更倾向作音色上的明暗、浓淡的处理和有节制的张弛：但该曲又是根据民间曲调采集而作．且运用了大量“探戈”节奏．使该曲具有通俗化的特征．也是该曲广为流传的原因。如何使演奏既不落俗套．义不会曲高和寡，准确抓住作品风格，把握其中分寸，是演奏好该曲的关键 ..
钢琴版彩云追月是一首八级的钢琴曲，各艺术院校钢琴学生必弹的曲目。但即使没有到达八级的水平也可以试着尝试下，当然进度比较慢，相对的来说。一般来说，八九级的曲子都很要求速度的，所以基本功一定要扎实。
《彩云追月》注重发挥钢琴性能和表现手法、还有民族风格。不是单纯的采用西方音乐的技法，也不是单纯的采用中国的五声音阶，而是把两者完美的结合在一起，拥有了独特的韵味。旋律简单质朴，线条流畅，抒情优美，婉转，拥有浓郁的民族色彩和民族韵味，深受人民群众的喜欢。
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