红灯笼制作方法如下：
工具／原料：硬壳红包（4个），双面胶。
1、准备4个红包。需要那种硬纸壳的红包，这样能立起来。
2、将红包横向对折。红包的正面为外面。
3、将红包纵向对折。
4、将对折后的红包四个角折一下。
5、按上面的方式将另外3个红包重复操作。
6、使用双面胶将红包折角粘贴在一起。4个红包纸全部折角粘贴起来。
7、完成灯笼的制作。
扩展资料：
红灯笼，中国传统节日用品。每逢重大节日、良辰喜庆之时，雄伟的天安门城楼，全国许多城镇的街道、商店、公园，甚至一些大型建筑物和私家宅院的门口，都会挂起圆圆的大红灯笼。到了夜晚，一盏盏灯笼点亮，红光四射，显得隆重热烈、喜气洋洋。
大红灯笼作为一种传统的民间工艺品，至今仍在中华大地流传着。在中华民族悠久的历史中，扮演着不可替代的角色，它象征着中华民族灿烂的文化，是非物质文化遗产的一部分。
在中国人眼中，红灯笼象征着阖家团圆、事业兴旺、红红火火，象征着幸福、光明、活力、圆满与富贵，所以人人都喜欢。尤其在海外华人聚居的地区，比如唐人街，一年四季悬挂着大红灯笼。这种传统，渗透着中华民族特有的、丰富的文化底蕴。红灯笼俨然成了中国文化的符号。
中国芭蕾舞蹈作品
大红灯笼的安装方法如下：
1、先把灯笼从上往下压、听到卡扣的声音就是固定好了。
2、然后把灯笼翻个、按上流苏底座、看好卡扣位置、旋转即可。
3、最后翻个安装灯笼上边的、接着旋转到位，上底座就安装好了，要保证黄色的穗字是自然向下的，别安装反了。
4、然后按上灯泡悬挂在大门口即可。
灯笼的由来：
灯笼，别称灯彩，是中国古老的汉族传统工艺品，起源于2000多年前的西汉时期。中国的灯笼综合了：绘画艺术、剪纸、纸扎、刺缝等工艺，在中国古代制作的灯彩中，以宫灯和纱灯最为著名。灯笼与中国人活息息相连，庙宇中、客厅里，处处都有灯笼。
从造型上分，有人物、山水、花鸟等，还有专供赏玩的走马灯。每年的农历正月十五元宵节前后，人们都挂起象征团圆意义的红灯笼，来营造喜庆的氛围。仔细推算，中国有灯是秦汉以后的事，有纸灯笼又是在东汉纸发明之后。
大红灯笼高高挂舞蹈赏析 要求原创 500字或以上
中国芭蕾舞蹈作品有《红色娘子军》、《白毛女》，《大红灯笼高高挂》，《二泉映月》《牡丹亭》等。
1、《红色娘子军》
《红色娘子军》是由同名电影改编而成的革命现代芭蕾舞剧。1964年由中国国家芭蕾舞团首演成功。
2、《白毛女》
芭蕾舞剧白毛女是1964年首先由上海舞蹈学校根据同名歌剧改编的故事片，后逐渐发展成大型舞剧。贺敬之、丁毅执笔，马可等作曲。是芭蕾舞和民族舞结合的典范。
3、《大红灯笼高高挂》
《大红灯笼高高挂》由张艺谋导演、陈其钢作曲、王新鹏编舞、中央芭蕾舞团制作并演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，由电影《大红灯笼高高挂》的情节进行改编后创作而成。
4、《二泉映月》
《二泉映月》是由辽宁芭蕾舞团创排于1997年的芭蕾舞剧，取材于江苏无锡民间音乐家“瞎子阿炳”的传奇故事。
泉哥与老琴师的女儿月儿有了纯真的恋情，古四爷夺爱抢走月儿。月儿逃出古府与泉哥相会，气急败坏的古四爷把月儿沉下湖底。泉哥自残双目，将美丽的月儿永远存在心中。
5、《牡丹亭》
大型芭蕾舞剧《牡丹亭》是中央芭蕾舞团推出的中国原创芭蕾力作，剧撷取我国昆曲经典剧目《牡丹亭》的精华，通过舞者杜丽娘和两个精美化身的交融，表现人物奋力挣脱禁锢追求自由和爱情的内心世界，该剧曾先后在北京、深圳、香港、澳门等地演出60场。
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舞蹈鉴赏之《大红灯笼高高挂》
《大红灯笼高高挂》是根据苏童的小说《妻妾成群》而改编，几年前在中国就已响誉大江南北，这讲述的是一个大家耳熟能详的故事：民国时期的一名女学生孤苦无依地生活在世上，姻缘际会终于与一名男青年相恋，哪知她被某地主选中，强行纳为妾室，虽然每天锦衣玉食，然而失去自由，没有爱情，且穷于应付妻妾间的斗争，最后悒郁而疯。她，以及那些生活在天井里、泡在醋坛中、以相公和儿子为天地的女子都是被封建礼教戕杀的可怜人。 因为这部剧作植根于中国历史和文化环境，也就有了较为深刻的理解和更多的感触。
玲珑紧致的旗袍，极尽绚丽所能的色彩，动人心魄的旋律，充满特色的布景，新奇紧凑的编排，这一切使《大红灯笼高高挂》在最短的时间内被世界各界接受和喜爱，在世界芭蕾舞界引起前所未有的震动，欧洲各国媒体好评如潮，中国国家芭蕾舞团还因此获得有舞蹈奥斯卡之称的英国“国家舞蹈大奖”最佳外国舞蹈团的提名。
芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》自2001年5月2日在北京举行世界首演以来，中国国家芭蕾舞团携该剧先后在国内10多个城市和香港、澳门、台湾地区以及新加坡、意大利、法国、英国、美国、澳大利亚、墨西哥、俄罗斯等国家演出近三百场。
法国华裔作曲家陈其钢说他的这部舞剧音乐与赵季平的电影音乐毫无关系，但是，也一定会体现出鲜明的中国风格和浓郁的民族韵味。整部芭蕾舞剧可以说是西方芭蕾与东方戏曲交叉对抗、解构组合的平衡统一体。音乐中20％取自我国的传统和民间音乐，80％属于创新，两者的民间特色清新可辨。前者，他较为注意保留了音乐原生态的纯粹，后者，则体现的是他独立思考后的新感觉。陈其钢特别强调说，在这部芭蕾舞剧音乐中采用了多组不同配置的打击乐，分量很重，以达到编剧一再强调的震撼效果。
陈其钢一再解释，音乐是舞剧的灵魂，他所追求和创造的核心就是各种各样的音色。在法国15年，色彩性的东西在陈其钢的头脑里已是根深蒂固，要想使这部芭蕾舞剧音乐体现出中国特色，他清醒地认识到绝没有现成的摹本“色谱”，这使得他在创作过程中显得很累。音乐录制完成后，陈其钢最得意的段落是，第二幕男女主人公离席去偷情一段，神秘、缠绵、不安……尽在他精心调制的那种音色中；第三幕开始的音乐，音色十分奇特，很出效果；还有一段“麻将舞”，要求乐手们操演45把中国算盘，并且在总谱和分谱上标明了4种演奏法，节奏和音色的变化不仅起到“象声”的作用，还发挥了展示人物性格、内心活动、相互关联的功能。
序幕
上个世纪二十年代。幽深的大宅院，一个年轻的女孩被强行塞进花轿，她是老爷新娶的三太太。上轿前，她想起青梅竹马的恋人——戏班子里年轻的小生。
第一幕
迎亲的喜庆气氛中，大太太与二太太怀着复杂的心情接纳这位新人。
洞房花烛夜，新来的三太太拼命抗争，但终于没能摆脱悲剧的命运。
第二幕
唱堂会，打麻将，老爷领着太太们终日消磨时光。
新来的三太太利用短暂的机会与昔日恋人相会，两个年轻人的恋情被居心叵测的二太太发现了。
第三幕
年轻人继续偷偷相爱相会，二太太告密。老爷当场捉拿了这对大胆越轨的恋人。
二太太趁机想恢复失去的宠爱，心情败坏的老爷却赏了她一记重重的耳光。
失落的二太太将满院的红灯撕得粉碎。
尾声
那对年轻的恋人与二太太同时被带到行刑现场，在死亡面前，他们尽释前嫌，以宽容和爱彼此紧紧拥抱
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